（一）导演的成长

简而言之，这是一个关于成长的故事，只是由于叙事主线始终围绕殡葬业展开，传统的思维会误导我们，这个片子应该很深沉，或者是色调应该灰暗，但是这不影响片子的主题，成长。

中国的导演在成长，开始在影片中表达自我，摒弃了烧钱模仿国际化豪华制作的套路（也有可能是真没钱哈），放弃了固步自封把狭隘落后当做特色叫卖的情结，释放了恰到好处的民族自信传统自信精神自信，彰显出中国导演正在国际化、本土化双线交织的电影创作道路上不断回望不断开拓的探索精神。（以下段落严重剧透，看完影片再看会更容易理解）

导演可能是新了点，但是拍出来的作品新中有旧，旧中有新，体现出新一代导演对民族文明的反思与传承。导演知道观众想要看什么，于是有了三哥裸展、三妹被绿、小文被弃、彩绘亡盒这样的冲突；导演知道自己想要表达什么，于是有了活人葬礼、小文表演葬礼、三哥亲子课、三哥送父这样的情节。

导演太“贼”了，始终躲在镜头后，悠悠地，听观众笑，看观众哭。他用冷色调勾勒空巢老人悄然离开时的平静，小孩的慌乱恐惧，周围生活如常，三妹的淡然和司空见惯，这一切都让观众觉得熟悉，这就是生活。

他用浓烈的色彩和剧烈晃动的镜头展示孩子的倔强、失去至亲的恐惧和为了外婆无所畏惧大杀四方的冲击力。这些镜头甚至有看时政新闻报道的感觉，那么真实，那么无力，那么撕心裂肺却又必须平静下来。

112分钟，导演没有给喘息的时间。江城不带电梯的楼房，逼仄的通道，妖娆变调的方言，喧腾欢快的广场舞，莫家老父的水杯酒壶，小文的电话手表……小文在幼儿园的美术作品，投射出孩子的内心世界，从孤独到温暖，从被遗弃到被爱，也是导演自己内心最柔软的部分吧。

当然，也有设计看不太明白的地方。可能自己的脑回路不太够，比如，那个为了争夺小文起死回生的母亲，这条线有点过了似乎，但是演员选的很用心，和小文神似；追小文车环节有点太过刻意，开走了再追特别不容易被正常人理解；姐姐追弟弟车这个，嗯，也不知道为啥要跑，一言不合就追车；放焰火效果图很美，但是观影的效果莫名其妙可能被追车给追傻了，像我这样的观众其实在烟花升天那一瞬间都还是蒙圈的，后来意识到父亲上天堂了，也是会意一笑，但是有点莫名其妙这个设计，也许之前铺垫一下缓冲一点会更好吧。当然这只是个人看不太顺畅的地方，不代表这个设计不好，毕竟千人千解万人万解，理解万岁，不理解也能接受。