迪士尼公主片一般给人充满梦幻泡泡、王子救公主的印象，在前期1937年「白雪公主」、1950年「仙履奇缘」等动画中，可以明显看出这些旧时代的影子。不过，此规则在时代思想的推演下逐渐被打破，其中最基本也是最关键的设定是：公主不再是等待王子救援、手无缚鸡之力的小女孩，而一举转变为拯救王子的角色。
1989 年经典动画「小美人鱼」让当时一度颓靡的迪士尼票房起死回生，其中标示的思想更具代表性。片中，人鱼公主爱丽儿捞起遭遇船难的王子，并阻止被下咒的王子与女巫结婚，成功争取自己的幸福，亦即双脚、王子、声音，无一不是爱丽儿挣来的，整个故事里，陷入愚昧与无助的角色反而是王子。
1991 年「美女与野兽」则更上一层楼，自由聪明的是「美女」贝尔，坐困愁城的是「野兽」王子，这位王子日日夜夜束缚于城堡，除了望着玫瑰叹息别无他法，只能等待一个勇敢的公主来救援，这样的设定也与1959年的「睡美人」形成巨大反差。
非传统公主小美人鱼当先驱
事实上，爱丽儿与贝尔的「非传统公主性格」绝非偶然，观察迪士尼历年动画，女性精神与时俱进，可发现迪士尼拼命想洗刷「公主制造机」黑名。近年「黑魔女」与「冰雪奇缘」所彰显的母系社会「不婚」概念，更完全颠覆其实已有长足进步「小美人鱼」或「美女与野兽」所诠释的幸福。
那么，为什么前述「美女与野兽」比「小美人鱼」更上一层楼？这里要从贝儿与爱丽儿的性格分析。
爱冒险的贝尔不玩一见钟情
先谈谈贝尔与爱丽儿共通的「非传统公主性格」里一个重要特点——向往更广阔的世界。比诸白雪公主安于森林生活、灰姑娘认命在家帮佣的乖顺，贝尔、爱丽儿在初始就表现出不甘于现状的人生态度，意欲出走传统社会，并付诸实行，两人性格都内建冒险、开拓的因子。但令爱丽儿勇于踏出海底世界的关键，仍属对王子一见钟情的迷恋，不脱旧式迪士尼包袱。
贝尔则从书中探索到更广大的宇宙，身为小镇农女，自己旅行过几个城市，并时时计划下个旅行地点，其强烈的好奇心并不奠基于爱情，而是扎扎实实对知识、对世界的热忱，建构出比爱丽儿更为自主的性格。
另外，艾玛接演「美女与野兽」的合理性，最重要原因是贝尔的恋爱方式。
众所周知，一吻定终身是旧式迪士尼的特色，而更可恶的是，这个「吻」，公主通常是被动的，是被王子「决定」进行的，大抵是这种完全剥夺女性选择权的吻，让迪士尼多年来承受性别歧视的骂名，终于在「美女与野兽」中找到机会平反。
贝尔其实被野兽拯救过一次，那时候，贝尔逃出城堡却在半路遇到狼群，用尽最后一丝力气也没办法抵御威胁时，野兽现身救贝尔一命，而当最后野兽负伤累累倒在冰冷的雪地上时，贝尔只要心一横骑上马离开，就能永远从城堡监牢中解脱。贝尔此时其实是陷入犹豫的，他没有因为这次的救命之恩就忘记野兽是自己的敌人，反而忍不住闪过「要不要落跑」的自私人性，这样的一秒踌躇，让贝尔免于成为迪士尼的「圣母」派公主。
这个事件虽然是两人关系改善的转捩点，但在贝尔带野兽回城堡疗伤的片段中，明显地贝尔对野兽只是纯粹报答恩情，甚至，艾玛版本的贝尔对野兽的态度依旧充满敌意。
贝尔未如传统公主一般，仅因一次的救命之恩就奉献爱情和余生给王子，而贝尔之所以和野兽产生火花，在这次真人电影做了一个极小但极具意义的改动。
贝尔爱书，在电影中，野兽为了讨好贝尔，送了她一整座图书馆，但野兽为什么知道贝尔是个书虫？也只是从仆人那里得知的，这里的贝尔，也纯粹是被野兽「直达心坎的礼物」打动，看不出两人有任何情感交流，陷入靠送礼追求的物质思维，这是动画版「美女与野兽」的缺憾之处。
其实，将图书馆代换成一束花或一匹马并无差别，野兽只是送贝儿喜欢的，贝儿也只是得偿所望。如果在人物设定上，贝儿是个热爱大自然的人，野兽或许就在城堡的某处种一座林、挖一池湖赠予佳人。直言之，贝儿是个书痴这个原始设定，突破历来总是仅仅钟情女红的公主设定，立下一个良好的里程碑，可惜，迪士尼在当时并没有在后面的剧情上，带出更有意义的呼应。
当贝尔有次无心念出莎士比亚的台词，野兽竟能顺口接出下文，一直要到这个小段落，贝尔才开始对野兽另眼相看。
贝儿因为识字，喜爱创造在所在小镇上以独特闻名，厌倦生活的一成不变与镇民的庸碌，而她日渐富裕的心灵已非镇上那几本书可以满足；她拒绝加斯顿的追求，尽管加斯顿勇敢、强壮而英俊，还是镇上女孩的梦中情人。可贝尔真正想要的是在心灵上能与她共鸣的对象，显然小镇里没有这个人；误打误撞中，贝儿才发现他遍寻不着的心灵伴侣，竟是看似凶残的野兽。因为相处，两人对文学同样有着涉猎和爱好，才能够正式开展两人恋爱的篇章；这样的微小改编剧情，才真正令「美女与野兽」告别以往王子公主式的泡沫粗浅爱情，将爱情提升到精神层次。
「野兽」有斯德哥尔摩症候群？
从心理学的角度来讲，贝尔常被人觉得是斯德哥尔摩症候群患者，如果她没有被野兽两次拯救，骄傲的她是根本不会对野兽产生爱情，只会是对动物一样的0怜悯。但仔细想想，拥有斯德哥尔摩症候群的更像是野兽本人。
成立斯德哥尔摩症候群需要一个要点，即人质认定自己是毫无机会逃脱的。表面上被绑架的受害人是贝尔，但贝尔其实三番两次有机会逃出去，且从未放弃逃脱，更别提那句他对父亲充满霸气的宣言：「我发誓我会逃出去」。在绝境时仍深信自己可以战胜命运，不会一生都被野兽困在城堡中。
我觉得野兽才是那个认定自己毫无机会逃脱的人质，他因野兽之身被困在城堡里无处可去，他才是那个在魔咒之下无法求生的受害者。在大限来临前几天，漂亮的女主出现，成为野兽变回为人拯救城堡最后的曙光。
在这段感情中，卑微的是野兽，主宰对方命运的，是贝儿。
因为一般在爱情中，女人都是弱势的一方。但这在这部电影中让我们看到了艾玛塑造的独立自主的贝尔形象。这也是为什么这个童话故事被当做女权主义来宣传的原因。在这里，野兽反而是没有选择权的人，因为玫瑰花瓣即将凋零，即使贝儿是丑陋的、不堪的，他也只能指望贝儿挽救他的未来。如同睡美人只能任凭王子亲吻，睡梦中的他毫无主见。而没有时间再等待的野兽，不管来者何人，只能逼迫自己爱他。
很多人常苛责「美女与野兽」依然以貌取人，我认为是因为动画版本中，描述贝儿爱上野兽的过程不够有说服力。真人电影版为贝儿的动情因素描绘得更加细腻，更加圆满。野兽究竟是否停止以貌取人依然不得而知，但看完《美女与野兽》告诉我们另一种不同的爱情观：以心灵为媒，理解对方的真正性情为爱，跨越容貌、拥抱性灵的爱情真貌才是真爱。
晚安
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