在国博的众多青铜器中，曾仲斿父青铜方壶是一件让人看一眼就会记住的展品。
展签上的说明文字不多，但内涵很丰富。
“春秋·曾”，三个字，表明这件展品是春秋时期曾国的一件青铜器。提到曾国，大家可能很陌生，其实也应该很熟悉，因为出土的“曾侯乙编钟”是曾国另一组重器。
曾仲斿父青铜方壶，1966年7月出土于湖北省京山县苏家垅。被誉为青铜器“十大国宝”之一，1973年11月20日，原国家邮电部发行的《文化大革命期间出土文物》邮票，其中第10枚即为此壶。壶通高66厘米，上口长23.1厘米。壶颈长，壶肩有两个伏兽衔环，体型扁方，颈腹饰环带纹。壶盖上饰有精美的莲花瓣，为春秋青铜壶典型的造型。盖内和壶口内壁有相同的12字铭文“曾（仲）斿父用吉金自作宝尊壶”，铭文大意是曾侯的次子斿父用好铜铸造了此壶。
这件铜壶出土时是一对，另一件现藏于湖北省博物馆。同时出土的还有九鼎七簋，说明墓主级别很高，也说明东周时期王室衰微、“礼崩乐坏”、地方诸侯僭用天子之礼而出现的乱象。
壶作为古代一种盛酒或盛水的器皿，始见于商代。
商代时，壶主要是用来盛酒的，也有规定的形制：整体为扁圆形，微侈口，短颈、低圈足，有贯耳，大都没有盖；颈、腹和足部一般有兽面纹。
西周鉴于商代酗酒亡国的教训，严厉禁酒，壶就主要用于盛水。壶的开关也有所改变，主要特征是圆形腹，长颈，圈足形捉手，颈两侧有兽首衔环，颈部有铭文，腹部有纹饰。
到了西周末期和春秋时期，壶的形状又进一步发展，把方正造型的挺括周正威严感与圆润造型体态优美的柔顺感完美结合，在挺拔向上的直线中合理地加入舒畅、轻快的曲线，加强了器物的形式美感，既有庄重威严的礼制色彩，又有典雅细腻的艺术趣味。
曾仲斿父青铜方壶，就是这一时期壶型的典型代表，长颈垂腹，壶的侧面轮廓从盖口至腹部形成内收的修长弧形，下至腹部外鼓后再次内收，形成S形轮廓线。同时，方壶口部承接似盖而未封顶的壶冠，冠顶弧形向上伸出。使得方壶向上的外张力加强，并与较长的垂腹所表现出的下沉感形成对比。方壶从壶冠至底共有七道纹饰，分别是三道波曲纹和区分波曲纹的双线形带状隔断、窃曲纹和垂鳞纹等。这些纹饰具有平行的稳定感，在构图和布置在反差的视觉中达成一种平衡。
曾仲斿父青铜方壶，也受到国内外专家的广泛赞誉。
在反映当代中国文物审美准则的《大圣遗音——中国古代最美的艺术品》图录中，是这样评价曾仲斿父青铜方壶的：“新的艺术生命，就要从传统形式的束缚中脱颖而出。”
它一出土，就被选为20世纪70年代新中国首批出国展览的展品之一，被西方学者视为“纪念碑式的壶”。在欧美博物馆影响深远的赛克勒艺术馆青铜器图录中，对它的表述是：“这对纪念碑性的方壶因其体量和装饰，当在东周最出色的青铜礼器之列。”
无论您有机会到国家博物馆，或是湖北省博物馆参观，都不要遗漏这件精美的青铜器。
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