许多写作者都有这样的体会，在故事越写越深入时，人就会进入一种亢奋状态，这种状态会让人不由得惊叹，仿佛如有神助，事实让人震撼，因为一切尽在我们掌控之中。
我们创作一个故事，人物的形态、深度以及复杂的过去，都会让他们学会自然而然地做出一些反应，事件的次要情节以及相关的一切，都会在现有情节的基础上自行展开。
我们对人物的了解越深入，故事就越能自我展开，自我修订。
一、通过背景故事创作人物
如果一个人物在故事中的作用举足轻重，但是他并没在故事中出现，怎么办？
就像《大红灯笼高高挂》中的老爷，他是剧中所有女人的主宰，他的好恶决定着女人们的命运，但在整剧中他都没有露脸，尽管他的影响无时不刻都在。
你能说他不重要吗？肯定重要，他可以说是整部电影的主线。没有了这条主线，其他几个女人的命运就不可能连在一起，这就是编剧的高明之处。
想要了解这个人物，可以从背景故事、记忆闪回，或者其他人物对他的叙述和回忆中进行了解。虽然这个人物没有在故事中现身，但是从别人的口中，在别人的眼里，他和其他人物一样生动、鲜活、富有张力。
对于这样的人物，我们要和其他人物一样，尽量充分地去展开，而且越早展开越好。
二、找出人物的故事线
此时，我们需要花点时间来开拓一下人物的故事线。这个故事线是整个故事的主线，是围绕主人公展开的，当然次要人物在故事线中也起着举足轻重的作用。
我们可以找出这样的人物，他们可能是主人公的父亲、母亲、妻子、丈夫、兄弟、姐妹、儿女、亲戚，或者是其他与主人公有着深厚关系的非常重要的朋友，这些人物与主人公之间有着千丝万缕的联系。
他们的身份、地位、感情、事业、生命虽然各自不同，但都或多或少会对主人公产生一定的影响。我们就是要让他们帮助主人公塑造与故事相关的世界观。
为这些人物列出一个清单，花点时间，展开自己的想象，想想他们是如何帮助我们去拓展背景故事，为主人公赋予某种意义的。
通过对这些清单进行分析，找到最能影响主人公行动、命运和性格的人物，对这些人物进行进一步深化和细化，设计出他们与主人公不可分割的关系。
这些关系不能过于简单，要让他们与主人公相互影响，相互作用，相互制约，关系错综复杂，命运相互羁绊，情感相互缠绕，总之，想要轻易把他们分开不太容易。
他们可以像恋爱中的两个人，也可以像警察和小偷，或者像上级和下级，总之两者围绕故事主线展开，关系越复杂越好。
当我们为每一个故事中的相关人物做了简介，就会发现，有的人与主人公过去曾经有过交集，有的人与主人公关系密切，有的人与主人公存在着是是非非。
不管如何，试着把这些人物塑造丰满，但不是把他们曾经一起做过的所有事情都统统写出来。
清单完成之后，集中处理那些过于抽象、过于笼统的情节点，让它们具有视觉效果，具有画面感，使这些图像能够浮现在脑海中，这时，我们就可以开始着手制作场景卡了。
三、背景故事也是故事的一部分
我们写了许多与故事相关的背景和故事场景，跟踪了主人公错误信念形成之后的人生轨迹，一直跟踪到故事开始的那一刻。
此时，即使主人公与故事中的任何人物都不曾有过共同的过去，但他们还是能够以回忆的形式与他们身边的人在一起。
就像我们脑海中经常回忆的某些画面，我们耳边经经常听到的某些声音，时刻提醒着我们过去曾经发生过的那些事。
对于当下正在发生的事，一个完整的背景故事意味着什么？它让我们不断去追忆过去，重新估量和寻找新的意义，最终用全新的目光，从不同的角度审视它。
我们要写出一些丰满翔实的场景，揭示过去的那些转折点，有些可能是影响重大的事件，但此刻已经不复存在；有些可能是短暂的瞬间，但意味深长、影响深远。
我们要找一些事件去催生这些时刻，这样才能最终把它们确定下来，然后继续深挖这些事件，找出它们与主人公的关联。
我们可以先营造一个大致的场景，然后再往下深探细究，找出它与主人公故事之间的关联。
这种背景故事不仅适用于故事中出现的人物，那些曾经与主人公有过共同经历的人物，都可以用来创作他们的背景故事。
我们要找到许多这样的瞬间，让这些次要人物与主人公之间发生的故事与主体故事相关，并成为故事的一个部分，最终成为故事的有机组成部分。
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