读《小说创作技能拓展》之小说人物的类型
没有故事的文学作品就不是小说。当然，一部好的小说作品不只要讲好一个故事，而且要塑造好故事中的人物形象，不仅要叙述主人公的行动及其行动背后的欲望、观念和态度，而且要设置主人公在故事进程中变化转折的人物弧线。因此，作者如何通过小说人物的结构关系，巧妙第设置朱仍的人物弧线，是小说创作技能拓展的几句性问题。——《小说创作技能拓展》
简单说，小说不仅仅要讲好一个故事，还要有一个好人物。小说和故事的区别也在于此。
一部好的小说，要讲究搭配不同的人物类型。《小说创作技能拓展》的作者陈鸣认为，写作者可以从三个向度搭配小说中的人物类型：一是依人物的习性特质而配置扁平人物与圆形人物；二是依人物与情节的关系配置主要人物和次要人物；三是依人物与场景的关系配置控场人物和陪场人物。
扁平人物，就是指从小说的一开始，到小说的结尾，他的性格特点和气质都没有什么变化。更像是一个符号或者是类型式的人物，这样的人物是静态人物。
陈鸣还将这类扁平式的人物分为了两个类型。一种是气质没有变化的人物。比如一个自私的人，一个暴躁的人。他的气质不会随着小说的情节推动而变化。比如李逵，张飞。
还有一种是性格不变的人物，是为了突出后天获得的一些文化习性。比如三国里的关羽，忠义的代表。
圆形人物。是相对扁平人物来说的。和扁平人物相反的是，圆形人物会在气质上或者是性格上有变化。这种变化可以是他的观念、想法、对某事的态度。这样的人物形象是动态的，也就是动态人物。
但是，圆形人物并不是一出场就是圆形人物。所有小说里的圆形人物都是从扁平人物变化而来的。之所以叫圆形人物、动态人物，就是因为这个人物是有变化的。这种变化并不是简单的从好人变成坏人，从好人变成坏人。
这种变化可以是成长式的，比如金老先生的作品里，好多人物都是从，什么都没有变成大侠的，郭靖、杨过、韦小宝。
可以是对某些事物有了触动之后的转变。比如李莫愁。
如果我们在写小说的时候，能够巧妙的运用次要人物，去刻画主要人物，那么，小说的境界就又提高了一些。我自己之前在写小说的时候，这方面的知识是欠缺的，刻画人物也刻画的稀里糊涂，并不深刻。实际上是没有构架好人物之间的关系。
次要人物可以衬托主要人物的性格特征。次要人物的行动，可以改变或者是制约主要人物之间的关系。
《鬼吹灯》的人物设计就很有意思，退伍军人同时也是摸金后人的胡八一，性格莽撞但是够义气的王凯旋，这么两个光听名字就有时代气息的人物，加上一个从国外归来的考古学教授雪梨杨。仅仅是人设已经很吸引人了。
次要人物可以衬托主要人物的性格特征很好理解。《鬼吹灯》里不管是精绝古城还是云南虫谷，各式的次要人物都在为主角服务着。
次要人物的行动可以改变或者是制约主要人物之间的关系。这句话比较绕，但是还是很好理解的。次要人物其实是在不停的给主要人物制造一些小麻烦。
在小说的场景中，是有控场人物和陪场人物的。这个很好理解，用句时髦的话，就是拿奖的和陪跑的。
在矛盾的激发上，控场人物引发和操控人物间矛盾的产生与展开，陪场人物是延缓和解释矛盾的。
简单的说。控场人物就是搞事情的，这里是我的场子，我要搞什么事情我自己说的算，别人只能干瞪眼看着。我搞完了事情，别人看着还不行，还要为我搞的事情去收尾，这个收尾可以根据小说当时的情节发展来进行。
在话语主导权上，控场人物是话题的掌控者，拥有主导地位，陪场人物只能顺从控场人物的话语。
话语主导权，控场人物，依然是我的地盘我做主。我说什么就是什么。其他人只能顺着我说。这里要注意的是，控场人物主导的是话语权，要放在合适的场景和合理的情景中。不能自说自话。
在氛围的把控上，控场人物策划或者是制造场景中的搞笑事件，而陪场人物是扮演搞笑对象或者是充当笑柄。
这个好理解，主次分清楚就好。
人物不够饱满，人设不讨喜，人物扁平化，说的都是在创作小说的过程中，人物的硬伤，今天简单罗列的这些人物类型，是小说创作中最基本的元素。看书的时候多分析，再动笔的时候多思考，勤加练习，也能让我们的人物，在我们的笔下活起来。
简宝玉读书挑战打卡_《小说创作技能拓展》
读《小说创作技能拓展》之小说人物的类型
网友评论