2006年，有一个家住成都的小姑娘，结婚买房，背上了沉重的房贷。每天，她都在琢磨除了努力工作以外，还有什么办法可以给自己的家人更好的物质条件。
一天下班，她坐在拥挤的公交上，恍惚中车窗外一个清瘦雅致，麻布袍衫的男子朝他微笑，一段权谋宫斗，隐忍雪冤的故事在她头脑中逐渐清晰起来。
问题来了，这个小姑娘只是个普通的房地产公司上班族，她要靠什么写出这个惊心动魄的故事？
不知道怎么讲故事，可以学嘛！江湖上讲故事的武功秘籍很多，边学边写，绕过弯路。
终于，她的处女座故事横空出世。2006年，这个故事在网络上连载，获得超高点击率；2007-2014年，纸质书出版并多次再版，销量不俗；2015年，同名电视剧开播，红遍两岸三地，爱奇艺播放次数26亿，豆瓣评分9.3。
聪明的你也许已经猜到了，“霁月清风，琅琊榜首”。这个故事，就是《琅琊榜》。
这位低调的小姑娘获得财富自由了吗？版税拿了多少？
那谁知道啊，问村长去！
这是一个最好的时代，也是一个最坏的时代。如果你有能力创作出爆款IP，市场将会毫不吝惜对你的回馈，《甄嬛传》、《花千骨》、《鬼吹灯》、《何以笙箫默》、《三生三世》就是证明。然而，内容创作的世界又是残酷的，竞争惨烈，人才辈出。
只要坚持梦想，笔耕不辍，就一定能赢得粉丝，获得成功吗？
别忘了，一定要用正确的方法做正确的事。在动手之前，你得先学一套怎样讲一个读者放不下，忘不了，掩卷还在惊叹：“这真是一个好故事”的方法，熟练掌握故事的原理，用科学方法指导写作实践。
而今天说到的《故事》，恰好就是你需要刻意研读的武功秘籍。
这本书在编剧界被奉为圣经。作者罗伯特.麦基三十多年只专注做了一件事，就是传授故事写作之道。你看过的美剧或好莱坞电影，编剧很大概率就是这位老先生教出来的。有人调侃，好莱坞没上过麦基故事研习班的，或许就只有斯皮尔伯格了。
下面，我们就来看看这本书提供了哪些讲故事的武器：
weapon 1 长生剑——你必须站在故事三角的顶端
麦基用三角形来描述故事情节设计的范围。古今中外所有故事的情节都包含在这个三角形之中。各类故事也可以用这个三角形来解构，如果你拿一个作品和这个三角形对照，会清晰发现这个故事情节属于哪一类。
三角形的顶点叫做“大情节”，或者可以叫做经典套路。底边左端为“小情节”，右端为“反情节”。
如果你发现故事中作者事先挖好的坑在结局时都填上了， 主角是谁非常清晰明确，时间是线性运行的，故事里事情的结果一定是有原因的，那这个作品就是一个“大情节”故事了。
也许你会奇怪，故事不就应该是这么写吗？还真不是。有些故事在结尾会留个开放的尾巴，让观众自己去补充，就像盗梦空间结尾旋转的陀螺。有些故事是由一些小故事组成的拼盘，你不容易轻易发现谁是主角，就像《云图》。有些故事会在时间中随意跳跃，时间连续性变得模糊，就像《两杆大烟枪》。有些故事中因果根本不明显，事件发生多为巧合。这就是所谓“小情节”和“反情节”故事。
为什么还有这两种形式的情节存在？原因有点无厘头，在故事发展历史中，“大情节”太经典了！正因为它超越时间，超越文化，人们以为的故事就应该是这样的。而无数后来人为了寻求变化，为了标榜自己的艺术与众不同，也为了满足一小部分人的需要，于是，“小情节”和“反情节”出现了。
根据麦基的观察，虽然故事三角每个顶点都有璀璨的杰作诞生，但是：
随着故事设计从大情节开始滑行到三角底边的小情节、反情节时，观众的数目将会不断缩减。
这里的原因是：观众相信他们愿意相信的东西。从人类祖先还是猿人，凝视篝火思考“我是谁”这个问题时开始，我们就相信事情必有因果，相信故事总有结局，相信一切活动都在连续的时间里运行。我们就是这样看待这个世界的。
所以，如果你还只是个新晋写手，先别着急尝试“不走寻常路”。把经典的东西吃透，先在故事三角顶点站稳脚跟再说。讲“你自己愿意讲，别人也愿意听”的故事。
weapon 2 孔雀翎——你必须是你故事宇宙中的主宰
你是否曾经被《冰与火之歌》维斯特洛大陆恢弘磅礴的世界所震撼？你有没有沉浸在《哈利波特》魔幻世界中无法自拔？你是不是也跃跃欲试，想把你的故事构筑在一个庞大的虚拟世界？
先别急，你要知道罗琳的故事写了10年，而马丁爷爷到现在还在为第六卷奋斗，而前面五卷，花了他老人家15年时间。全世界冰火迷都在祈祷马丁爷爷健康长寿，在有生之年把他自己挖的坑都填上。
所以，如果你是一个新晋小白，又手痒想尝试一部鸿篇巨制，下面这个概念就至关重要了：创作限制原理。
迈向好故事的第一步，就是创造出一个小小的、可知的世界。一切优秀的故事，都发生在一个有限的、可知的世界内。
或许你渴望自由，希望自己的想象力不受拘束，在文字的世界信马由缰。
但实际情况恰恰相反，如果没有限制，你的故事将无法前行。
限制必不可少。背景对故事的约束，不但不会扼杀掉你的创造力，反而会激发你的灵感。
这其中的道理倒也直白：你的实力还支撑不起那个宏大的世界！世界越大，作者的知识变越被稀释，创作选择也会越少。一个地大物博、幅员辽阔的世界会把你的大脑变成一片波力海苔。等你在图书馆死磕了你想描绘的世界所有细节，或许创作灵感和热情早已离你而去。
所以，还是在可知的范围内写作吧。让你的头脑能够容纳你所创造出的虚构宇宙，并主宰它，像神一样对这个世界的一草一木了如指掌，无所不知。
就像戴着脚镣起舞，故事，也需要在一个限制圈内获得自由。
以上，就是首先出场的两种武器：站在故事三角顶点，全面掌控你的故事世界。
讲故事也是一门手艺，先靠这两个武器，精通故事的经典形式，让每一个场景都充盈着你富于激情的信念，再尝试走入未知的世界，并且在这个世界中发现自己。
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