刘慈欣：我们从未长大，我们也从未停止成长

刘慈欣：我们从未长大，我们也从未停止成长

2018年11月9日，

刘慈欣获得了2018年度克拉克想象力贡献社会奖。

克拉克奖项成立于1987年，是英国科幻的最高奖项，

用于表彰世界上最富创造力的思想家、科学家和作家等。

这个奖的获得者，有霍金、NASA、《使女的故事》的作者……

刘慈欣是首位摘得该奖的中国人，

这对于中国科幻来说，是一个里程碑式的时刻。

壹

刘慈欣是“中国科幻第一人”，

他总说：

“我的所有作品，都是对阿瑟·克拉克《2001：太空漫游》的拙劣模仿。”

克拉克是谁？

他是世界三大科幻大师之一，

是一名科学预言家，

他奠定了全球卫星通信系统的基础，

美国通信卫星轨道也是以他的名字命名。

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他是刘慈欣一生的偶像；

他的墓志铭——

我从未长大，但我从未停止成长，

更是刘慈欣源源不断的创作驱动力。

11月9号，刘慈欣领取该奖的时候说：

“读完《2001：太空漫游》的那天深夜，

我走出家门仰望星空。

那时的中国的天空还没有太多的污染，

能够看到银河。

在我的眼中，

星空与过去完全不一样了。

我第一次对宇宙的宏大与神秘产生了敬畏感，

这是一种宗教般的感觉。”

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贰

看《2001：太空漫游》的时候，

刘慈欣已经上大学。

其实早在童年时期，

科幻的种子，

就已在刘慈欣心里埋下。

刘慈欣出生在河南罗山的一个农村，

“文革”期间，

整个家庭被下放到山西阳泉。

阳泉是出了名的“武斗”重灾区，

批斗大会每天都在上演。

为了不让儿子留有童年阴影，

父母曾一度将刘慈欣送回罗山农村。

7岁时的一个夜晚，

在罗山老家的池塘边上，

挤满了男女老少，

他们望着夜空窃窃私语。

那时候，

贫穷、饥饿和寒冷伴随着每个人，

“好多小伙伴都没有鞋穿，他们光着脚，

有的小脚上还留有冬天未愈的冻疮。”

刘慈欣好奇心顿起，

就跟着来到池塘边，望向夜空。

许久，

漆黑的天幕里，缓缓飞过一颗小星星。

霎时，喝彩声此起彼伏。

“那是1970年4月14日，

中国第一颗人造卫星‘东方红一号’发射了。”

刘慈欣只觉一股莫名的向往之情莫名而生，

如同当时“腹中的饥饿”一般不可遏制。

就在这年，

附近村庄被洪水洗劫，

58座水坝轰然决堤，乡民流离失所。

卫星与星空、贫穷与饥饿、“文革”与“批斗”、洪水与难民，

这些懂或不懂的元素纠结混杂，

“成为我早年的人生，也塑造了我今天的科幻小说。”

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叁

几年后，

刘慈欣在阳泉“新家”的床下翻出一个箱子。

那箱子里，是厚厚的一摞书。

里面，

有《托尔斯泰文集》，

麦尔维尔的《白鲸》，

还有凡尔纳的《地心游记》，

阿卡赞采夫的《太空神曲》，

以及刘慈欣的最爱之一：蕾切尔·卡逊的《寂静的春天》。

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刘慈欣最先看《地心游记》，

“那是一个夏天的黄昏，我在看这本书。被父亲看见了，他当即把这本书从我手中拿走。”

父亲告诉刘慈欣，

这是“文革”时期，

这类书是“毒草”，不能看。

刘慈欣想到前不久被“武斗”的“臭老九”，

不由一阵紧张害怕，

但他仍小声问了句：

“这是一本什么书？”

父亲怔了怔，脸色逐渐转为慈祥：

“这叫‘科学幻想小说’，是有科学根据的创作。”

说完，

他把书还给了刘慈欣。

父亲的宽容，

以及跳出时代桎梏的认知，

深深感染了刘慈欣：“我的坚持，都源于父亲这几句话。”

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读完《地心游记》之后，

“感觉就好像在一间黑屋子里，一扇窗户打开了。”

他又陆续读完箱子里其它书籍，

后来，

托尔斯泰的全景式写作方式，

成为刘慈欣的惯用模式，

《白鲸》的船长，

成为《三体》托马斯·维德的原型，

两本科幻小说，

是刘慈欣从现实走向未来的铺路石，

而《寂静的春天》，

则让刘慈欣将科幻与环境破坏联系起来。

有时候，“毒草”用得恰如其分，

它不但不会扼杀生命，还会有助成长。

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肆

1977年与1978年，

刘慈欣的故事正式开始。

刘慈欣的父亲是一名普通矿工，

在阳泉的井上一干就是三十多年。

刘慈欣自小就在矿上生活，

按照长久以来的惯例，

刘慈欣读完中学，就该子承父业，

接受这份连生命安全都得不到保障的工作。

而1977年，高考恢复了；

次年，改革开放了。

这两年，

对于见惯了天灾人祸和世情惨淡的刘慈欣，

有着直抵内心最深处的冲击。

他不用在高中结束就中断学业，

同时也拥有了选择如何生存的权力，

他也不用再偷偷地看科幻小说和文学作品，

“刚刚改革开放，《人民文学》上就可以发表科幻作品了。”

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由于热爱阅读，

刘慈欣很理想化地决定要当个作家，

那两年，他写了很多科幻小说，

但当时被出版商接纳的“科幻”，

是畅想未来、赞美未来的题材，

而非太空、外星人、世界末日等科学幻想，

后者更是被冠以“精神污染”的恶名。

更何况，

当时刘慈欣的文笔和思想缺乏高度，模仿痕迹也严重，

因此，他的作品当时都没被出版。

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这当中，

有两部作品：《带上她的眼睛》和《地火》。

很多年后，

前者被节选收录在教育部新审定的七年级下册教材里；

后者也发表在2000年2月份的《科幻世界》里。

他将《地火》主角命名为“刘欣”，

他这样写道：

“刘欣恍惚地拿起父亲的饭盒，走出家门，

在1978年冬天的寒风中向矿上走去，

向父亲的二号井走去。”

这是他对一个时代的告别，

也是为矿工父亲书写的科幻诗篇。

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伍

1981年，刘慈欣上大学，

他翻完了《2001：太空漫游》。

那是一个冬夜，他思绪万千地走出家门。

一抬头，漫天光点斗转星移，

如同神谕一般向他昭示辽远而深邃的浩瀚未来。

“突然感觉周围的一切都消失了，

壮丽的星空下，就站着我一人，

孤独地面对这人类头脑无法把握的巨大神秘。”

那一刻，生命是如此奇妙，

它如蚍蜉一般渺小，却比大海更浩荡。

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也是这年，

他走在校园外，

一场暴风雨前的电闪雷鸣，

刺激着他的眼睛和心跳。

他看见了球状闪电。

那不足一分钟、直径几十厘米的圆形电光，

如同旋涡一般，

瞬时吸纳了他早期人生的所有碎片；

又如重锤一般，

砸破了寄居心头多年的“黑屋子”。

心被彻底打开，

刘慈欣求知欲更强了。

整个大学，他都泡在图书馆里，

卡夫卡、博尔赫斯、奥维尔、陀思妥耶夫斯基……

“我就坐在图书馆里，让管理员一本一本拿给我看。”

当时，他对写作方向仍是不太明了，

但他的脑子里，

已将关于亲身经历和文学套路的零散细节，

慢慢衔接成一段段重工业色彩的科学幻想。

多年后，他写下《球状闪电》，

里面有段话，很好概括了他当年的心境：

“我明白自己是一个追梦人，我也明白在这个世界上，

这样的人生之路是何等的险恶莫测。

即使那雾中的南天门永远不出现，我也将永远攀登下去——

我别无选择。”

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陆

毕业后，

刘慈欣被分配到娘子关电厂。

在当时，

这是全国最大的电厂，交通便利，

“那里最普遍的是人们没日没夜地打麻将。”

如果要去一趟市里，

“距离都在500公里以上。”

有一次下班，刘慈欣跟同事打麻将，

一晚上输了800多块，“那是我一个月的工资！”

这对刘慈欣打击非常大：

输钱是小事，

但荒废时间去输钱，就有一种罪恶的感觉。

第二天，

刘慈跑到旷野中，

望着满目的黄土丘陵，遍地的煤场和发电厂，

呼吸着满是煤渣味的滚滚黑烟，

再看看那群围着麻将桌吆五喝六的同事，

若有所思——他准备捡起丢失多年的笔头，继续写科幻。

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他戒掉了麻将，关起门来不问世事。

不久后，

他把写好的《超新星纪元》发给出版社。

这篇小说的核心是人类灭绝、核辐射遍布全球，

是当时社会实打实的“精神污染”。

二十多位编辑五易其稿，

但仍然难以掩盖其中的敏感问题，

就一直没有办法出版。

但刘慈欣并未因此而停笔，

他又写了《宇宙坍缩》、《微观尽头》，

这些“科学幻想”的命运跟《超新星纪元》如出一辙。

那时候，

刘慈欣并不知道，

一部作品的诞生，不是自嗨，要符合时代，

要对出版社负责，要考虑读者喜欢什么。

刘慈欣迷茫了：或许自己真不是写科幻的料。

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1987年以后，

刘慈欣几乎不再写作，

他结了婚，职位也升为工程师，小日子滋润而幸福，

“那时候稿费低微，千字才100来块，还不如我接点私活。”

十年时间倏忽而过，

科学的幻想与夜空的星辰，成了两条平行线。

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柒

婚后生活宁静缓慢，

但刘慈欣总感觉缺少点什么。

一天，

刘慈欣看了克拉克的另一本小说：

《与罗摩相会》（又译作《与拉玛相会》）。

小说讲述了一个叫罗摩的圆柱体外来星球，

上面的道路、建筑，一切事物，都有三份，

连重力加速度也是地球的三分之一。

地球人卡莱尔说：

“罗摩人不论干什么，都要好事成三。”

这本探寻太空文明的小说，

深深震撼了刘慈欣：

原来想象力除了构建浪漫主义、现实主义和童话的乌托邦，

还能建立一个栩栩如生、触手可及的文明。

他明白了自己所缺的东西：

他是一个追梦人，除了攀登，别无选择。

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1997年，

刘慈欣重拾丢掉多年的“科学幻想”，

写了《梦之海》和《诗云》两个短篇。

这两个短篇，

没有了末日毁灭，

取而代之的是一抹艺术的忧伤。

他那时候还无法如同克拉克一般，

拥有构建一个星球及其文明的能力，

他想到了《寂静的春天》和凡尔纳，

科幻领域鲜少将环保题材运用进去，

他用进去了。

他也不再模仿别人，

而选择用自己的“理工男文笔”开辟战场。

他已开始试着去理解人们想读什么、出版社愿意出版什么——

新奇而健康向上的东西。

他准备投给原来联系的出版社，

但那个出版社已经不存在了；

他又看了其它杂志，

“科幻市场太小，很多杂志都没有这个板块。”

辗转两年后，

他终于找到了《科幻世界》。

《科幻世界》没有发布他这两部回归之作，

而选择了他那两年创作的另一个环保反战科幻短篇：《鲸歌》。

发表后，

市场反响一般，而且不少人吐槽“文笔幼稚”。

这个“幼稚”的短篇，

是他从1978年断断续续的创作以来，

第一部正式印在纸上的作品。

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捌

有了第一块敲门砖，

刘慈欣的作品开始在《科幻世界》频繁发表。

在一次次磨练中，

他的笔锋越来越老辣犀利，

行文越来越流畅，

思想也越来越宏大，

并陆续斩获好几个“银河奖”。

但他也陷入了困惑：

“杂志上只能发表中短篇，长篇发表不了。”

而娘子关电厂给了他另一条出路：

娘子关山西省最早拥有互联网的地方。

他决定“曲线救国”——在网上连载长篇。

21世纪初，

互联网是新玩意儿，

接触互联网的也普遍是年轻人，

连载小说方才兴起，

而这群年轻人也根本不在乎什么末日、核辐射，他们只关注好不好看；

而当时，最“好看”的网络小说形式之一，就是恐怖小说。

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于是，

刘慈欣连载了《魔鬼积木》，

这是一本糅合了恐怖、军事和基因技术的小说。

由于他所构建的虚拟世界破绽太多、元素太多，

再加上这是他这个长篇是处女作，

并不能收放自如，

《魔鬼积木》成了四不像，

读者们都说“被恶心到了”。

在当时，

刘慈欣在科幻圈已有一定的名气，

但这本书给人的感觉就像《鲸歌》那样，

纯粹是个门外汉写的。

他开始反思，

为什么克拉克每一部作品都叫座叫好——

那是因为克拉克本来就在美国皇家空军工作，

他是用自己的经历来完成小说的艺术升华。

顿时，

“文革”、“武斗”、难民、饥饿、星空等碎片开始在刘慈欣脑海里交织；

老家河南与下放地阳泉，

又何尝不是科幻作品中的两个星球？

他明白：

只有真实的经历，才会让人身临其境。

整顿思绪，刘慈欣新建了一个文档，

打了四个字：《地球往事》。

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玖

刘慈欣最初的构想，

是很详细地描写“文革”时代的大人物，

把丰富的童年经历融入进去，

“从‘文革’开始，一直到八十年代。”

其间，外星力量不断参与进来，

并将华约和北约的冷战因素揉进来。

但出版方立马否了：

“你是在开玩笑吗？不想出版了是吗？”

这是《地球往事》出版前的第一次、也是最后一次沟通，

刘慈欣没再理会出版方，

他也不再和任何人交流，

自己关着门把《地球往事》一路写下去。

在这个过程中，

理智终于战胜了偏执，

“首先，

这本小说肯定还是要出版吧？不可能真成为网络小说家吧？

其次，

读者是年轻人，他们会对‘文革’感冒吗？不见得。”

最后，

“文革”只是成了《地球往事》的一个引子，

外星世界及神秘文明的塑造成了重点，

托尔斯泰的大气苍凉在故事里弥漫，

奥维尔的残酷寓言在情节中渗透，

而克拉克式的末日情怀，

则成为《地球往事》的核心主题。

“科幻小说不该只是幻想乌托邦或反乌托邦的生活，

不该只是赛博朋克那样狭窄和内向，

它应该是星辰大海一般的瑰丽和广阔。”

2007年，

小说连载完毕，

这是“文革”结束后的第三十年。

连载的时候，

网上仿佛被烧起来一般火热；

出版之前，编辑方也说没大问题。

但正要出版，却不行了。

刘慈欣也发了状态：“‘文革’题材不足百分之十，但单行本就是出不了。”

好在第二年初，

风口稍微松动了，

2018年1月，

《地球往事》正式出版发行，

书名被改成两个字——《三体》。

或许刘慈欣也觉得，凡事都要“好事成三”吧。

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拾

《三体》三部曲并非刘慈欣很满意的作品，

“比如第三部，没有个三四年，我是不会写完的。

但实际时间只用了一年左右。那是被出版方催出来的。”

而就是这部被“催出来”的作品，

却拿奖拿到手软，拿到刘慈欣害怕出门。

2015年，

拿满国内奖项的《三体》，入围雨果奖。

8月，雨果奖揭晓前夕，

刘慈欣打电话给主办方：

“如果不去，会不会影响得奖？”

主办方回答：

“不会的，我们希望你能够出席，但实在出席不了也没关系。”

一句“没关系”，刘慈欣待在了老家，

他成为五十多年来唯一没到场的获奖得主。

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后来，有人问他是否遗憾？

他说：“遗憾肯定是有的，但我反而挺平静，

因为雨果奖对于我这样的科幻迷已逐渐陌生了。

它的目光不再投向那些星辰大海，

不再是人类探索宇宙的激情。”

他还说：“没有一个国家或者政府，

成立一个象征性的机构，来应对外星文明，

也没有任何一个国家的政府提出这方面的研究。”

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2016年7月3日，

刘慈欣去看了贵州FAST工程的射电望远镜。

“那里不能用手机，不能用电，

方圆50公里的村民都迁走了。”

FAST工程被称为“天眼”，

它的一个功能就是寻找外星文明，

它在做一件有关星辰大海的事情。

那天，他兴奋地围着工作人员问这问那，

就像二十多岁的克拉克在研制预警雷达一般活力十足。

那天，他留下一张照片，

照片上，他露出了鲜有的微笑。

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拾壹

从迷茫，到心血来潮，到失去斗志，

到人们口中的“幼稚”和“恶心”，

到反思，到坚持，

再到“中国科幻第一人”，

刘慈欣已只不是一名单纯的科幻小说家，

他已成长为一名关心人类未来命运的文人，

对宇宙奥秘和太空文明热烈渴求的学者。

另一位科幻作家韩松曾经路过娘子关电厂，

叹道：

“我实在不能把这样一个地方，跟中国最优秀的的科幻作家联系在一起。”

刘慈欣的故事所展现的，

是一个真正的偶像，会有一种力量，

这种力量会驱动一个人不断向上生长。

现实生活或许是一个泥沼，一副烂摊子，

但不管身处怎样的糟糕境地，

偶像的力量总会让我们不安现状。

它如同一束星光，

让我们为之着迷、向往和奋进；

它偶尔也如同一记耳光，

让我们疲惫、失望、驻足和退缩。

但它最终会让我们重新振作，再度起航。

或许最后，

我们不能长大，不能走出身处的黑暗，

不能像刘慈欣那样达到偶像的高度，

但回首每一个昨天，

我们总会发现，

今天的自己，远胜于过往的每一个你。

或许人的天分各异，

或许我们花十倍的努力，

取得的成果不如别人的十分之一，

但我们仍然能骄傲地说：

“我虽然成长很慢，但我从未停止成长。”

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拾贰

这是2015年，

我去黄山拍下的一张照片。

那天，烟雨朦胧，游客稀少，

延绵的浓雾和娇艳欲滴的松针相互交织，

犹胜仙境。

据导游介绍说，

这棵松树已经成长了八百多年，

周围比它小几百岁的松树，

都高出它好几个个头。

它体态丑陋，虬根盘错，

如同《巴黎圣母院》的敲钟人，

默默承受凄风苦雨的岁月。

在它一公里开外的地方，

是享誉中外的迎客松。

它永远长不成另一棵“迎客松”，

但它仍然顽强地扎根于每一个石头里的缝隙，

贪婪地吸收每一滴降临的雨露，

它从未停止成长。