我们先从大面上了解诗的起,承,转,合。
许多同学诗友问诗的起承转合是什么,有何用。其实这个问题说起来简单,但用起来又很 复杂,不是几句话能说清楚的。有时我也想,讲这个问题没多大必要。写诗在个人悟性, 万不可被框架束缚。而起承转合之说就像有框架一样。
但反过来想,这个内容主要想靠个人体会来达到理解贯通,而不是说教。 多是个人体会呀。
那就从起承转合的出处、起承转合的意思及起承转合在作品中的运用等三个方面,对起承 转合做一浅析。
一、起承转合的出处
起承转合这个概念,最早出自元代范德玑的《诗格》:“作诗有四法:起要平直,承要舂 (chong)容,转要变化,合要渊永。’
从这四句话中,可见一斑
后来我国清代学者刘熙载《艺概.文概》再一次引申:“起、承、转、合四字,起者,起下 也,连合亦起在内,合者,合上也,连起亦在内;中间用承用转、皆顾兼趣合也。”对这一 说法进行了拓展。
这是目前对起承转合解释得比较早、也比较好的二条出处,后来也有金圣叹、鲁迅等人,对起承转合进行了注解,但都没有超出以上内容。
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需要说明的是,这些概念是后人的一些研究结果,或者是总结。
唐宋时期的人们写诗词 时,根本就没有这个概念,但作品不是也超过后代吗?这也是我一直不想讲的原因。
但时有问起,也只能结合典籍及众家之言以及自已的认识,浅谈一下,不当之处还请指 正。
二、起承转合的含意
在我认为,起承转合其实就是我们通常讲的诗词结构章法,也称为诗词结构谋篇布局之 术。
起者,开端也。文章的开端要平直。或开宗明义、单刀直入。或设置悬念、引人思考。或 平铺直叙、留有余地。总之要引人注目,变化多端,并以自然为佳。
起要平,要点题,吸晴,读第一句要扣题,知道要写什么,但又不能尽全景全意。
承者,承接也。承要春容。什么叫春容?舂容就是要有力、洪亮和从容。意即承接要自 然、有力和洪亮,既要能承上,还要能启下。
在第一句的基础上,深化主题,力足味浓
转者,变化也。文喜看山不喜平。文章要有起伏变化,如果说起要平,承有力,在转这儿 就要有波,有起伏了,要跌宕有致,而又万变不离其宗。
转的目的在于加意,加更深层次的意味
合者,结尾也。结尾要渊永。何谓渊永?深远、深长也。意思是文章的结尾要有意义,有 韵味。或点明主题,或启发联想,或耐人寻味,均要干脆利落,有力且有味。
在转的基础上,表达出作者最终的深意,让人思索,寻味 大致就是起承与转合
诗词的起承转合的结构布局方式,不但表现出诗人的思维进程和情感的发展与变化过程, 而且使诗歌的结构严谨,波澜起伏,曲折有致。
是很好的一套布局方式。
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下面举例说明
三、起承转合在诗词中的作用,(整体分析) 我们拿杜甫的《登高》而分析
《登高》杜甫
风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下,不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客,百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓,潦倒新停浊酒杯。
1.“起”句定基调
“起”句或以景起,或以事起,紧扣标题,有统帅全诗、奠定基调、渲染气氛等作用。好的 开头能收到先声夺人之效。
《登高》首联以急风、高天、长啸的猿声、清渚、白沙、盘旋的飞鸟这六个秋天特有的意 象,描绘出了一幅萧瑟肃杀的三峡秋景图,奠定了全诗低沉的基调。
律诗通常以联为起。
2.“承"句来蓄势
“承"是“起”句的延续、深化,两句之间的意思可互为佐证,结构上还有承上启下的作用。
《登高》颔联中的“落木”承首联第一句的“风急天高”,为仰视所见;“长江”承第二句“渚清沙 白”,乃俯视所得。无边落木潇潇之声与不尽长江滚滚之势将秋意推向深广,境界更为阔 大、旷远,从而使后面抒发的老病孤愁之情也有了更有力的依托。
从第一联到第二联,明显加深了氛围
3.“转"句掀波澜
“转"是结构上的转折,体现为由物及人、由景及情、由事及理的思路上的转换。
大多为由景及人,及情,及理的写法
“转"句是显示作者思路的最为关键处,在前面铺垫蓄势已足基础上陡然一转,顿生波澜。 这一句很关键,诗达不达意,表现力够不够强,转句非常关键,转不好,就合不来
4.“合"句显主旨
“合"是前面诗意的最后合成,它是诗人思想感情抒发的凝结点,有点明题旨,收束全诗的作用。
《登高》尾联两句在颈联两句基础上直抒胸臆,似一吐郁结于胸的不快,又似无可奈何沉 重一叹。一个艰难时世中老病孤愁的诗人形象跃然纸上,令人痛惜!全诗起于“悲”而终于 “悲”,悲景着笔,悲情落句。所以在结构上,“合”句(联)常呼应开篇,首尾圆合。
杜甫的《登高》历来为诗家所模拜,是律诗结构与表达的楷模。它的起承转合分明有序,表现有力。堪称典范,大家多揣摩。
最后补充一点,起承转合的呈现方式在绝句,律诗,词中都有体现,不限于个别体裁。写诗的基本套路就是这样的。剩下的就是遣词造句的能力了。
今天先讲到这,明天讲绝句的写法及注意事项。
律诗通常以联为分,也有叫四分法的,一个意思。而绝句就不同了,有变化。
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