驳韩寒“文坛是个屁，谁都别装逼”

韩寒当年与白烨论战时，勇猛才智不必说，辩讥讽骂之余，他还写了一篇驳自己的文章，他以为想骂他的人“才疏学浅，逻辑不清”，可见批评他不能是一般，这相形之下，韩寒他自身的“博学渊源”，显而易见，而诸篇争论杂文中，要首推第一篇，这篇是战幕，写的十分有趣，文章不长，为省去翻检之劳，摘录在下面:

——“文坛是个屁，谁都别装逼”

韩寒

天看了文学评论家白烨的大文（此人行文还严重不简洁，看得我头晕，看了一大段观点重复的文字后，发现那还是下篇，太牛了，最牛的还在后面，一看标题，这还是篇简要分析），摘抄一些：

“80后作家这样一种姿态坚持下去，成为主流文学的后备作家是完全可能的

从文学的角度来看，“80后”写作从整体上说还不是文学写作，充其量只能算是文学的“票友”写作。所谓“票友”是个借用词，用来说明“80后”这批写手实际上不能看作真正的作家，而主要是文学创作的爱好者。

我以前说过 “80后”作者和他们的作品，进入了市场，尚未进人文坛；这是有感于他们中的“明星作者”很少在文学杂志亮相，文坛对他们只知其名，而不知其人与其文；而他们也似乎满足于已有的成功，并未有走出市场、走向文坛的意向。”

作为我本人，非常讨厌以年代划分作者，每个优秀作者都是个性鲜明的人，哪能分类。同一年生的就是一类，卖猪崽呢。难道1966年到1976年间生的人都叫“文革类”？文革失败了，难道那批人就叫“文革败类”？时代划分人，明显不科学。

但是，这不是关键，关键是，他坚持认为，他认识的那批人（也就是照过面的吃过饭的那些码字的），写的东西才算文学。并假装以引导教育的口吻，指引年轻作者。

文学和电影，都是谁都能做的，没有任何门槛。某些人所谓文学评论家就非常愚蠢，对畅销书从来置之不理，觉得卖的好的都不是纯文学，觉得似乎读者全是逼傻，就丫一人清醒，在那看着行文罗嗦晦涩表达的中心就围绕着“装丫挺”三个字的所谓纯文学。但倘若哪天，群众抽风了，那所谓纯文学突然又卖的特火，更装丫挺的评论家估计马上观点又要变化。

书卖的好不好，和文学不文学没多大关系。比如这位白烨，行文罗嗦，观点重复，很没有灵气和文采，我要不是憋着要说两句，真是没耐心看完这样水平的文字。所以，可以想象，他要写一小说，势必要花去一万字描写一棵树。小说卖不好，肯定又要觉得这年代阅读风气出了问题。绝对是便秘怪马桶。

比如我，我的写作可以说是中国难得的纯文学。写我所想，并不参加任何宣传活动。也从不假惺惺叫帮人开个研讨会之类。新书也更无任何的发布会。卖的好，是因为写的好。有终一日卖不好，是因为总有那天，也没关系。很多的畅销书作家，写的都是纯文学。因为，无论他们怎么写，都有人送钱，所以，就彻底不用考虑什么取悦读者，迎合市场，想写什么写什么。相反，很多书卖的不好的号称纯文学作家，必须时不时考虑，我要加点吸引眼球的东西啊，我第80页要上个床（还得野外）啊，100页要同性恋（并且3P）一下啊，200页得来点暴力（必须死人）啊，400页得来点伦乱（还是母女）啊。（通常这类作者写东西还特别长，没500页打不住），440页文革一下啊。评论家一看，惊了，我操，都是人性啊，都是社会的边缘啊，都是性格的错乱啊，关心人类啊，牛逼，纯文学。

蛋，就是这么扯的。

还有，白先生文章里显露出的险隘的圈子意识。文坛什么，文坛什么，要进入文坛怎么怎么，听着怎么像小孩玩过家家似的。好像白老人家一点头，你丫才算是进入了文坛。其实，每个写博客的人，都算进入了文坛。别搞的多高深似的，每个作者都是独特的，每部小说都是艺术的，文坛算个屁，矛盾文学奖算个屁，纯文学期刊算个屁，也就是一百人淫手，一百人看。人家这边早干的热火朝天了，姿势都换了不少了，您老还在那说，来，看我怎么淫手的，学着点，要和我的动作频率一样，你丫才算是进入了淫坛。

部分前辈们应该认真写点东西，别非黄既暴，其实内心比年轻人还骚动，别凑一起搞些什么东西假装什么坛什么圈的，什么坛到最后也都是祭坛，什么圈到最后也都是花圈。我早说过，真正的武林高手都是一个人的，顶多带一武功差点的美女，只有小娄娄才扎堆。

至于年轻人，文学就是认真的随意写。人能做的只有这些，其他都看造化了。文学是唯一不能死磕和苦练的东西。更不能如虚伪的大多数前辈们一样。文学的最危险境界就是，着实虚伪，但自己还觉得自己特真诚。

（此文稍色，日后改正。对付迂腐固执的家伙，就得行色。我发表完观点了，不参与任何愚蠢的笔战论战之类。我很忙，我要进入车坛）

这篇文章是韩寒二十六岁写的，这“名目”很吸引人，写不出像样的作品，怕没落颓废，自然要耍点花招，弄几篇杂文，还是有余力的，虽不看“任何文学书籍”，但还未入中年，还残留一些文字记忆，弄弄笔墨也无不可，至于攻讦的对象，当然要庸蠢一点为是，而可巧白烨写了一篇“八零后的现状与未来”，这老头儿的文章，篇幅冗长，写的啰嗦晦涩繁复，简直比鲁迅先生的“硬译”文章还难读，可用“屁话宏伟”定义，这份“幸运”，被韩寒嗅到，这正是他陪练的对象，拉过来做靶子，于是纵声痛加讽骂，淫词秽语滔滔不绝口，韩寒旗下的喽啰也跟着嗾嚷起来，一时白老头儿四面受敌，迷懵憨怂淋漓展露，但年老力衰，嚷嗥不出一篇驳诘的文章，终被“韩流”鞭挞的狗血喷头，这真是老头儿的暮年景象。

后来白老头儿被骂的承受不住了，他的亲娘倒了大霉，——被多少人奸，奸了多少回，不堪予估，这白老头儿的狼狈窝囊，应有尽有，这事的收场，终是白老头儿软弱无力的放了一支“宽宏”的冷箭儿，便闭门遮羞。

韩寒当然大获全胜，唱着凯歌，摇旗欢呼，——这“领袖”“新锐”之类的美名，铺天盖地袭带韩寒头上。终究老头儿争不过青年人。

但最近几年，依旧“不看任何文学书籍”的韩寒，才华似乎微茫近无，舞文弄墨也生疏硬涩，我举一点例罢，张一一的杂文向他扑来时，韩寒紧缩龟壳，不敢迎面杀敌，以往胜利的荣名，现在挂带身上，反成杂赘，狼狈颓唐一望尽然，也流露出老头儿的暮年景象。

但我觉得有趣的还是战幕开初的那篇文章，这篇文章很有意思，不妨谈一谈，作为一点余兴。

韩寒在文章初始，认定他“非常讨厌以年代划分作者”并以严正口吻的断言“时代划分人，明显不科学”，但后来经常有人称他为“八零后作家”，把他划分为八零后，韩寒应敌忾忿恚，但他仅仅“虽然不喜欢”，继而又阐明“也没有说错，八零生的，没有办法”，前后对照来看，韩寒开初认为是“讨厌”“像卖猪崽”，现在又忽然变做了“也没有说错”，这逻辑变换奇妙，似乎是“奸猾”作怪。

但有趣的还在后面，他摇着“清心寡欲”这面大旗，坦荡无私的告天下之:

“不参加任何宣传活动”

“也不假惺惺叫帮人开个研讨会之类”

“新述也更无任何的发布会”

读上面三段，禄蠹国贼怕要痛嫉，但一些与世无争的贤人，怕是备受感动，但可惜这恬情并没维持多久，韩寒终还是学起“赵子昂”画马之举，予谓不信，我举一些实例罢:

韩寒在新浪名人堂，接受访谈时，带着他的新作“就这么漂来飘去”，纵声推荐，以为这是“佳作”。

“期待小董与王俊凯，迪丽热巴之间的火花，韩杰导演版《解忧杂货店》即将到来”

“先从他们比较上手两首歌开水听吧《世界呢分钟》《一个短篇》”

这类例子繁多，今略举二三，摘录的三段话，内容全是推荐己作或帮人打广告，作宣传。

昔为百炼钢，今为绕指柔，麒麟皮下终究还是露出马脚来，——矫揉，装逼，自欺，韩寒亦不过如此。

白烨那篇“八零后的现状与未来”，被韩寒指谪为“骚动”之作，其实他自己这篇“非黄既暴”的文章，也不见有多精彩，至于他末附的“不参于任何愚蠢的笔战论战”，这吐出的唾沫后来又咽了回去，论战文章写了不少，“愚蠢”与否，不得而知。