⚠️警告：全文剧透哦……BUT，开放式悬疑，每个人有不一样的结论（不要指望文艺犯罪片给你一个清晰答案，555）
1，
韩国电影《燃烧》，燃遍了5月的戛纳电影节。
电影名字很直接，故事里，的确有很多燃烧的情节和画面。剧本取材于村上春树的短篇《烧谷仓》和福克纳的《烧马棚》，用了小说里的人物和片断，但故事几乎是全新。
燃烧第一次作为直接话题，是电影1/2处。
男二号本（住豪宅，开保时捷），对男一号李钟秀（贫穷，找不到工作，父亲入狱）说，“我最喜欢烧塑料棚了……那些又没用，又脏乱得碍眼的塑料棚，好像在等着我烧它们呢，警察管不过来这些……看着燃烧的塑料棚，我会感到喜悦，骨骼深处会响起贝斯声。”
李钟秀有点惊讶，问他：“它们有没有用，由你来判断？”
本仍然微笑着：“下雨，洪水上涨，有什么被冲跑……雨作判断了吗？并没有正确与否，这是属于大自然的道德，是一种均衡。”
李钟秀突然愤怒地说：“妈的，我说我爱惠美啊。”
本笑了笑，什么都没说。
他们交谈的同时，乡村院落外，晚霞正在燃烧。女主角惠美对着夕阳，跳了一段舞——她最喜欢的非洲“Great hunger”舞。
第二天，惠美彻底失踪了。
电影的后半部，变成了寻找惠美。
2，
这是一部犯罪悬疑电影，有着很诗意的外表。
拍摄手法、对白、人物，都很文艺。
但如果剥开外表，会发现它讲的，全都是苍白脆弱、不堪一击的现实。
如同惠美脱掉衣服，露出洁白的身体，和钟秀躺在她狭窄凌乱的床上。两个彼此喜欢的年轻人，因为荒芜无望的现实，接吻和Making love时，都不说什么，因为说什么都没有用。
故事最开始，李钟秀遇到申惠美。
男孩是送货员，女孩在超市门口跳舞促销。
女孩说是他小时候的邻居，曾经掉进枯井里，被他救起来。
女孩和他一起喝酒，说自己要去非洲旅行了，请他照顾家里的猫咪。
女孩表演“剥橘子”的哑剧，假装手里有一个橘子，动作惟妙惟肖。
男孩有点傻傻的，看着她。女孩子继续说：“你知道吗？非洲有个部族，跳一种舞蹈，分为Little hunger（小饥饿）和Great hunger（大饥饿）”。
他们回到女孩的出租屋，没有找到猫，李钟秀说：“这个猫和橘子一样，是你想象出来的吧。”
但他还是坚持每天去喂猫——猫有吃东西和活动的迹象，但从未出现过。
直到女孩从非洲归来，她的身边，多出了一个新朋友，神秘的富裕年轻人，本。
直到三个人熟识。
直到惠美突然失踪……
电影里有很多细节、蛛丝马迹、暗示……观众和李钟秀的疑问是一样的，“是本杀了申惠美吗？”
3，
既然是《燃烧》，我们依次来看三个人物的“高燃”时刻。
第一个，本。
本很有钱，他对“底层年轻人”，有种特别的结交爱好。
和主角李钟秀不同，他是故事的“空降兵”，我们不知道他的生活背景和心路历程，我们只是和李钟秀一起，看到惠美给他的朋友们跳非洲舞时，他百无聊赖地打着呵欠。
本最开始出现时，提到羡慕惠美哭，因为他自己“从来没有流着泪哭过”。他外表绅士，内心冰冷。
惠美失踪后，他带着新女伴，对钟秀说：“我也不知道惠美去了哪里，可是惠美比你知道的更寂寞，她没有朋友，没有钱，没有家人联系，她就像一阵烟，消失了。”
被烧掉的一阵烟么？
本带着新女伴，让她给大家讲化妆品免税店的故事，他在一边打着呵欠——和几个月前带着惠美一样。
本的抽屉，一堆廉价女孩饰品里，多了一枚粉红色手表——惠美以前带过。
本的豪宅，多了一只猫——这只猫认识钟秀，它也击溃了钟秀。
钟秀认定，本就是凶手——此刻，本拿出豪华化妆盒，正在给他新的“底层女孩”精心化妆，像是高傲的怜悯，也像是打扮一个新的“祭品”。
“没用的塑料棚们，似乎在等着我烧掉呢。”
而这股火焰，或者说“隐喻”，最终反噬了他自己。
4，
李钟秀的燃烧时刻，或者说他的“Great hunger”，是什么呢？
这个深陷生活囹圄的年轻人，连Little hunger都成问题，他有资格谈Great hunger吗？
当然有，因为每个生命，都有活着的期许。本认为“塑料棚都是没用的，需要被清理”，而李钟秀这些平凡/无用/塑料棚般的人，也有生活，有情感。
他很惨，生活在破败的乡村，找不到稳定的工作，父亲入狱，小时候离开的母亲终于回来，只是指望他还债。
对惠美回忆过母亲的他，望着眼前落魄粗俗、毫无情感流露的女人，说：“我会帮您解决的。”
遇到惠美前，他体会不到来自他人的爱……
惠美失踪后，他发现，原来惠美更加不被人需要。家人、朋友，全都对她的失踪无所谓。
电影中几次提到，惠美说她小时候掉进井里，没有任何人理会，是钟秀救了她。
钟秀对惠美的家人说，他一再体会惠美小时候的心情，站在井底，望着圆圆的天空，无助和恐惧。
他觉得，惠美在等待他再一次的救助。
两个孤独的、边缘的年轻人，片刻地温暖过彼此。但现在，这点温暖也没有了。
心底的爱情，惠美被摧毁的绝望，复仇的激烈……所有这些，让他与心中“爱的Great hunger”，同归于尽。
他约出了本，杀死了他。
本挣扎着坐进车里死去，钟秀打着寒战，满身是血，脱掉了全身所有的衣服，包括袜子、鞋子、内衣……然后把它们丢进本的车里。
他放了一把火，车子开始燃烧。
他全裸地、木讷地走回破败的卡车。
这是电影最后一个镜头，开始下雨，画面阴郁寒冷，钟秀很冷，观众看着也觉得冷。他开着车，身后，一片火焰在燃烧。
5，
只有惠美的燃烧，是美丽的。
当然，前提是，不去考虑她是否真的死于一场“被清理”的火焰。
“剥橘子”的哑剧，和她的命运巧妙呼应。她本身也像那个隐身的橘子，似乎从未存在过。她曾说，“我多想和晚霞一样，消失掉。”
观众能看到的燃烧，是她失踪前的一场舞蹈。Great hunger，寻找生命意义的“大饥饿”，她脱掉上衣，面对夕阳，纯粹美丽。
这个画面，和最后全裸的李钟秀的寒冷彻骨，对比明显。
他们曾抱在一起，还没来得及互相说喜欢，气温就冷了，就都消失了。
本的燃烧，是冷漠和虚无。
钟秀的燃烧，是绝望和毁灭。
惠美的燃烧，是舞蹈、晚霞和隐去……
美好的时光，停留在惠美和钟秀初遇的下午。他们喝酒，聊天，找猫，亲吻，在沉默中拥有对方……但本就像洪水出现，冲走了他们。
没有本，会有其它什么东西出现吗？
会的。
电影画面，不停往返于凋敝的山村、富人区、“朝鲜对韩广播”、电视上特朗普宣布什么的新闻、本的有钱朋友对惠美内心舞蹈的不屑……本豪华的家庭聚会，钟秀却看到餐厅里一副大型壁画，画着韩国抗议强拆的一次惨案……
在电影里，他们相遇，似乎是注定的致命燃烧。
The end
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