在经历了《寄生虫》《小丑》《爱尔兰人》《婚姻故事》《灯塔》《好莱坞往事》等好片轮番轰炸后，19年的电影已然接近尾声，明年的奥斯卡也即将公布提名名单。
对于一整年沉溺于电影世界的影迷来讲，没有什么比看到好片更令人亢奋的事情了，今年无疑是“电影大年”，各路神仙打架，各路电影风格迥异，大放异彩。
但很多好电影还没有看到，我们不妨拭目以待，19年年度盘点我们还可以等个半个月，届时我们一起来期待年度20佳榜单。
2019电影大年
要说今年最酷的电影，每个人心中答案自然不一样，但要我说，《极速车王》才是最酷的。
好莱坞电影有一套很传统的运作模式，李安曾说：“好莱坞电影语境已经定形，很难在其中做出大的规则改变。”
但即使如此，全世界都在观看好莱坞电影，它培养了我们看电影的习惯，也培养了我们对于电影的看法。
相反，欧洲的艺术电影一直在打破电影的规则，可是人们却并不感兴趣。
有一点我们不得不佩服好莱坞，不是它的明星制度，也并非它的顶级特效，而是好莱坞说故事的方式。
我们一直在探讨“商业”和“艺术”的隔阂，好莱坞便一直在其中做平衡的改变，通常我们看一部电影会很清楚地知道这是一部典型的美国好莱坞式电影，原因在于它的传统性质。
所以当《灯塔》出来时，我们会觉得焕然一新，这种返祖意识形态的电影打开了我们对电影的触觉。
《灯塔》
但好莱坞的标准仍然是高水准的，我们不能以传统来否定它的价值。
正如这部《极速车王》，既好看，又有批判意识，更有理想主义。这才是我们所认可的“商业艺术电影”。
当片方选择克里斯蒂安·贝尔和马特·达蒙的双雄配置出演时，我们就看出了他们的野心和用心，这两人基本上没有拍过大烂片（长城除外），且演技有所保证。
在今年多伦多电影节放映时，《极速车王》就斩获了一片好评，影评人指出：这是一部男人必看的电影。
而贝尔也从《副总统》的肥胖形象再次上演“橡皮人”，极速减重最大程度上还原了演员的真实感。
克里斯蒂安·贝尔强大的身形塑造能力
看完后才知道为什么这样说？因为它既满足了男人的视觉猎奇，也反映了男人的温柔底色。
本片根据“肯·迈尔斯”真人传记改编，背景定格在美国60年代，故事发生在美国福特和法国法拉利勒芒24小时耐力车赛期间。
对于男人来讲，赛车题材无疑令人振奋的，但如何做到让观众肾上腺素狂飙，又如何避免俗套的文本设定，这是《极速车王》所呈现出来的最佳质感。
一个是曾经风靡一时，拿下赛车冠军的车王，因为身体原因不得不放弃自己赛车手的身份，转而成为一个卖车的行家。
谢尔比之所以退出赛车，其实很大一部分原因是因为他也在迷失中，开场的前五分钟，用一段迷雾探索般的赛车片段来体现整个人物的不安，随之而来的，便是故事的不断展开。
另一个是行为不羁，野性张狂，偏执成性的汽车维修员，他有家庭有孩子，酷爱赛车，却遗憾不能把赛车当饭吃，在面临破产后，他全心回归到生活，日出夜归，只为了养活自己的家庭。
两人都没想到，因为一场名誉和尊严的赛车之战而卷入了阶级斗争中。
好莱坞最牛逼的其实不是特效，而是故事，在全世界范围内，依然能够好好讲故事的还是好莱坞，他们喜欢在故事中挖掘人性和社会的复杂性。
他们可以把《肖申克的救赎》和《阿甘正传》以及《教父》完美地呈现出来，全然不是三两个明星和视觉效果，而是用心地在诉说故事。
那《极速车王》看似有着好莱坞传统的剧本模式，一个退居生活的赛车手， 一个性格怪异的天才，两个人惺惺相惜，加入一场比赛，通过不断努力赢得了冠军。
起码看起来故事是这样说的，但《极速车王》最令人赞赏的是它一直在反转，直到结尾，它的力量才喷涌而出，最终化野性为温柔，化张狂为成全。
人物在背景下的成长和内心的呼应让我们深受感动，的确，它依然很传统，但这份传统却能打动你，还能让你在赛车的场景中肾上腺素狂飙，这才是我们所需要的真正好剧本。
其实《极速车王》非但没有放大“赛车”的魅力，反而非常克制地表现出“赛车”的危险，谢尔比和迈尔斯两个人的成长皆因“赛车”而改变，他们通过一场比赛对自我有了更清晰的认知，这恍如我们当年看《洛奇》，看《金钱本色》的设定。
《洛奇》
但《极速车王》非常聪明的避免了套路化，面子上是一场荣誉保卫之战，里子却是阶级下人物的自我抗争，电影非常具有“反叛意识”，从开头的旁白我们便能透过银幕感觉到这不是一部寻常的传记或者赛车电影。
“你是谁？”马特·达蒙所饰演的谢尔比抛出了这样的疑问，在那些无数惊心动魄的赛车环节中，你看不清前方黑暗的道路，等不到光明的降临，这一路，只有你一人在前行，身旁呼啸而过的车声、风声、爆炸声使你开始质疑。
而贝尔所饰演的迈尔斯解除了这些疑惑，赛车是一项高危的职业，可是他却无比热爱，在法拉利和福特的斗争下，他能保留的只有自己的热爱之情，但最终现实不敌理想，他放弃了荣誉，赢得了自己的胜利，却最终没能像儿子所说：并不是所有人都可以从火中逃出来。
电影所表现出来的脉脉温情也都在隐忍和留白中体现，它并非一部心灵鸡汤，而是教会我们怎样去做选择。
就连谢尔比和迈尔斯的友情也都只是在眼神中传达，并没有过多的话语，也没有过多的肢体语言动作,全部都融合在背景和场景之中。
你以为这是一部英雄主义电影，它却反套路式地磨灭了你的幻想，你以为它是爱国主义电影，却没想到最后无尽反讽着福特公司背后的阶级操控，你以为主角都有光环，却最终还是惨败在了命运的沉浮之中。
全片两个半小时，剧本工整，拍摄一流，特效精彩，人物立体，情节紧凑，刺激玩味，不失温柔。
我能想到最好的好莱坞式结局也都在本片当中得到印证，别用电影语言和人物真实感来绑架这部电影的优秀。
倘若你两个半小时一口气看完仍然觉得还不够，那么我们确实看了一部好电影，最起码贝尔和达蒙的表现也一定会让你赞不绝口。
要说到最后，看着马特·达蒙眼底藏着泪水，对迈尔斯的儿子彼得倾诉着自己对老友的想念时，我才领悟到《极速车王》所真正传达出来的精神，那是一种生生不息的冒险精神，更是一种为理想家们狂欢鼓舞的精神。
与其说是极速车王，不如说是极速人生。
最后希望大家2020年仍然热爱电影，继续热泪盈眶。
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