一些枕头

神神叨叨，形形⾊色，密密麻麻。 这是我看《我和厄尔以及将死的女孩》第⼀感受，它那强烈的神经质风格会占据你的整个大脑，我错误地以为我在看韦斯·安德森的作品，或者伍迪·艾伦。了解一部电影很通透的浅意在于你能否看懂它？我记得上艺术学院那会儿电影老师经常对我们说： “看了这么久电影，你竟然还问我这部电影好不好看？”我没有在学电影，也没有在从事电影，但有关于电影的东⻄在我心里占了很大一层面积，不管是或不是，有或没有，电影 在我心中，从未游离过。

这是一个怎样的故事能够引起圣丹斯电影节的关注和追捧，其实它的定位就是⻘春电影，这类型的电影常常会被导演玩坏，也有导演很聪明让⻘春变成一个很具象的代表。今天我朋友问到我： “什么是 cult film？”我和她说成本低，风格怪诞，又或者像 B 级片，虽然《我和厄尔及将死的⼥孩》算不上 B 级片，但是它能够让观众意识到独立电影的重要性，这也是圣丹斯电影节一直以来的目的， 况且导演和演员都不算什么大牌，对了，我也是透过资料才知道原来这是《欢乐合唱团》和 《美国恐怖故事》导演的作品，这家伙涉猎够⼴。但他一定是疯狂爱着电影的，才会在电影情节当中引入了很多经典电影，例如《第九封印》 ，例如《蓝丝绒》和《德古拉》 。

我每一 年都会看到 一些不同的青春类型电影，出⾊的寥寥⽆几，印象中这几年较为深刻 的只有台湾的《那些年》 和同样圣丹斯佳作《壁花少年》和《美好的现在》。什么样的词语能够让很多电影导演都恋恋不舍，故事从开头到结尾实则上是没有逻辑可言的，男主⻆克雷格生性孤僻，这好像是每一个导演的本性。他进入高中后，保留着自己的世界，但他处⼼积虑地为⾃自己占得安全堡垒位置，和不同社团人员打好关系，不惹是⽣非，不炫耀浮夸。他不愿称任何人是他的朋友，就连从小到大的死党厄尔也是，除了和厄尔用手机拍摄了 42 部 的玩偶加真⼈搞怪经典电影之外，他的⼈⽣都不再与其他⼈有交集。突然有一天，他的妈妈和他说与他同校的女孩⼉蕾切尔得了了⽩血病，并强迫他当一回英雄，做一些有意义的事情，就是陪着蕾切尔和她约会。

这一家子都神神叨叨的，爸爸每天穿着法兰绒睡衣在家里游荡，⼿上永远都有⼀盘好吃的，不是蛋糕就是猪脚。故事到这里展开了，他被迫去碰⾯蕾切尔，这个女孩儿，看不出来有什么异样，也经常絮絮叨叨，嘻嘻哈哈。 其实我不知道该怎样去谈故事的发展，因为本身来讲，它更像一本实体的日记，导演有很多留⽩在银幕上，⽐如“我与将死女孩的⻅面”“我与将死女孩的社交生活”“这一部分是关于我 和厄尔的第一次打架”等等，从结构上来说电影是整齐却⼜很乱的。只是导演⽤最有趣的⽅式把 一 部 可 能 沦 为 弱 智 玛 丽 苏 的 电 影 拍出了独⼀⽆二的风格 。

中段克雷格便说： “你们真的很想知道结局，结局就是瑞切尔死了。但我也不知道。 ”这 是个很有趣的男⽣，他总是把生活当作不经意来看待，前段时间《夏洛特烦恼》很火，但我不认同它的价值观，朋友劝我做⼈三观要正，可看到这部电影我才觉得我看待整个世界的⽅式是有问题的。甚至于我看到克雷格穿着燕尾服最终选择去医院陪着蕾切尔，而不是去毕业舞会时，我才⼼生激动，蕾切尔的留恋落泪，克莱格的⼼⽆旁骛，厄尔的坦诚相待，构造了 这样一部不不煽情，⼀切恰到好处的独立佳作。也试着告诉很多还在⻘春期的孩子，找到那仅存的乐趣，便是你的整个⻘春。

小成本电影自然一切都要节制，请演员要节制，但一定要合适，扮演蕾切尔的女演员很有娜塔莉·波特曼的影⼦，她最后一个镜头简直就是电影的灵魂，当她看着克雷格和厄尔为她拍摄的电影时，那一双灵气的大眼睛，不眨眼地落泪都让她成为了最真实的瑞切尔，一个不拒绝⽣生命乐趣，不害怕生命死亡的⻆色。而为什么说像⻙斯·安德森？导演运用了大量的色彩来修饰影片的风格和主题，⻘春本应该是多样的，绚烂的，就算到了最后一幕，他也要让影片变得生动，克雷格在蕾切尔的房里，看着她过去的一切，她那些可爱的枕头，她在墙上的涂鸦，把⾃己形容成一个松鼠，绕满着整个房间，她把⾃己和克雷格还有厄尔初次见面一 起吃冰棍的场景临摹雕刻在自己的书本里，并且写信告诉克雷格，她希望他能够带走那些枕头，给他们一个安全舒适的家。

其实回过头来看，克雷格这个⻆色的设置，是和蕾切尔相互照应的，他们俩有共同点，但同时能够点亮对方的内心世界，克雷格变得主动了，他知道⾃己想要什么。就算是这一点点的回忆，也能够让这个 17 岁的男孩⼼里得到释放和珍存，于我们⽽言，其实也是的，友情永远在⻘春期里比爱情来得快，它提醒我们应该成为一个什么样的⼈，只是我们事后才会想起，噢，原来他以前这样说过。所以我很珍视，记得很多⼈的话，记得很多⼈做过的有趣的事情。

《我和厄尔以及将死的女孩》更像是一个载体，它承载的是我们少年时期习以为常的生活细节，影像将其放大，它的戏剧化也变得不戏剧化，只有细碎的感觉将故事组织在一起。克雷格初遇蕾切尔时，未想过生活能有什么变化，其实到最后他的生活也并未有什么变化，只是内心的世界再一次被照亮，是这个女孩儿给予他的。他照常会和厄尔复刻一些经典电影，但他知道厄尔是他的好朋友，这是无疑的。厄尔也知道克雷格像一个玩伴，他认定他的朴实和善良，却也知道他内心世界的丰富，只是两人的生活方式如此，无需改变。

我看着克雷格，总觉得像看到了自己，却又不那么像。状态像是肯定的，懵懵懂懂，不喜热闹。但生活总是充满未知和可能的，在年少时期，总盼望着自己将来会做些自己喜欢做的事，远离家乡，远离父母，去追求独属于自己的自由，可能到了真正踏入他乡才知这世界的复杂多变，有时候有些力不从心。看《我和厄尔以及将死的女孩》则像是一次冒险，它唤起了我心中对于年少时期的回忆，那片刻的乐趣和悲伤都像是一个十几岁孩子对于这个世界的认知，尽管短暂，却也倍感知足。

这就像是一部好电影应该有的态度，抛开琐碎的拍摄手法和电影语言，抛开真理和人性的思考，它就是一碗甜品，在夏日里也自得其乐。一部电影的好坏通常都是见仁见智，但好的东西大家似乎都感应得到，我更喜欢有回味的东西，倘若一本书，阅后既忘，似乎也没多大乐趣。电影也是如此，这部电影虽谈不上什么经典之作，可它却时常提醒我保持一颗迥异的好奇心，似乎电影自带这个功能，无论是伟大的伯格曼，还是轻巧的比利·怀尔德；无论是马斯楚安尼还是加里·格兰特；你总是能在这样形色各异的电影或者电影人身上找到共通处，似乎你就变成了其中某人，似乎我就变成了电影里的克雷格，看着蕾切尔死去，和厄尔插科打诨，看着那些失去主人的枕头，也像心中有了某种寄托。

洋洋洒洒的文字总不及看后真正的感受，在《我和厄尔及将死的女孩》之后，那天晚上做了一场梦，一场关于动物世界的梦，梦里面什么动物都有，就是没有狗，大致是自己属狗，不愿介入到这场奇怪的梦中。可醒来后，才觉出生活的趣味性，释怀一笑，原来这才是电影里蕾切尔尔的心境，她告诉了我生活的美好，这总是自然而然的。

我不太写常规的主流电影，我也很喜欢看 B 级片，因为人们常常会忽视他们，就好比中国⼈人都知道冯小刚和张艺谋，却还有很多人不知道贾樟柯和娄烨。正是因为这些独⽴，韧性较强的电影才保留了一代人的创作精神，所以我才会常常把他们拎出来并写下来，告诉那些还未来得及看的朋友们，其实你们不知道的好电影还有很多。《我和厄尔及将死的女孩》一定会保留在我脑海里关于⻘春电影的回忆之中，因为它很怪异，它太不同，所以才会让人们从⾁麻的青春爱情电影里抽离出来，去好好欣赏它。

愈来愈浅，愈来愈真，愈来愈轻。

这是我看完后所反应出来最真实的一句话。