这是我看是枝裕和的第七部片，不过是第一次在电影院里看。导演拍的《步履不停》或是《比海更深》，相对更加平缓，镜头下是很多生活细枝末节的日常琐事，家人间的唠叨或关怀，像是湖面上被风吹开的波纹，一点点沁荡着你的心。但这部让我联想到《无人知晓》，还有一点《如父如子》，温情里夹杂着残酷，更像是踩进了一个泥沼，牢牢的抓住你，不急不慢的等你下沉。
是不是母亲的安藤
在柴田私自把小女孩带回家后，影片的镜头有多处给到安藤，看得出她有些焦躁，似乎很关心但又很不安。这时的她没有和家人坐在一起，而是一个人坐在另一个房间，催促着父亲早点把孩子送回去。但当她听到小女孩父母的争吵和那句“又不是我想把她生下来的”之后，忽然圈住孩子蹲下来，不愿意向前一步，这里，也许是她想到了自己，或者自己的母亲。后来，安藤和小女孩一起洗澡，被抚摸着伤口时，烧掉小女孩的衣服，紧紧的抱住她告诉她爱是拥抱而不是责打时，她都像是一个母亲。中间，安藤樱被人威胁如果不辞职，就把小女孩的事情给捅出去。安腾说，好吧，我辞职，你说去的话，我可会杀了你（那时的你能想象，她其实真的杀过人么？）。她如此强烈的要保护他们，把他们当作孩子。看片途中，我也不止一次猜测，安藤有没有自己的孩子？是不是他们曾有过或者怀不上？而影片最后用非常残忍的方式解答了我的猜测。审判人员问她，是因为自己生不了孩子才想要别人的孩子吗？在和他们的相处过程中，他们怎么称呼你呢？母亲？这里，安藤非常不服输的哭了。是啊，是不是自己得不到所以特别想要呢，凭什么那些不称职的父母可以得到孩子？同时想到被照顾的孩子，也是把自己当做妈妈在看待吗？不知道她是什么感受，但那一刻我感受到了深深的委屈和不服气，对深信不疑的开始了自我怀疑，但同时又非常倔强的不愿意承认。而在最后，她喊来祥太，不顾柴田的言语阻挠，决定告诉他亲生父母的线索，是因为她觉得无法再抚养祥太了还是，她也开始怀疑，其实，祥太也会想找到自己的父母，其实，她从来都不是一个母亲。
动荡的信任
亚纪听说老奶奶一直在拿家人的钱，她开始怀疑，奶奶是真的爱我吗？还是她其实只是想拿钱？我们假设，老奶奶是亚纪的亲奶奶，她会这么怀疑吗？再进一步，你对你的至亲，是或否也在某一刻产生过类似的怀疑？
祥太带着妹妹去偷东西，老人教导他不要再让妹妹做这样的事情，但柴田的教导是，没倒闭就行，但在奶奶去世之后，老人的店也关闭了，这似乎与柴田的话形成了呼应，似乎也暗示着祥太的反思，妹妹的倔强让祥太决定抛弃这一切，作出了自己的选择。
被抓起来后，审判人员告诉安藤，是小女孩要回自己家，安藤说，是她自己说的吗？不会的，她不是这样的孩子。
还有种种，其实都展现了这个“组成式”家庭岌岌可危的信任感。
残酷里的温情
奶奶对着五人的背影无声的说着感谢，祥太在离开时默默说出的爸爸。亚纪后来回到那个无人的家，推开门。
柴田他们真的抛下祥太了吗，他们在出门时回答妹妹，我们会回去接哥哥的。只是，他们没能接成。我更愿意相信那时候他们第一反应是逃，但并没有抛弃祥太。而柴田说出抱歉，似乎是在对这样的结局，对之前的种种说着抱歉，希望祥太能原谅他。而祥太此时说出自己其实是故意做出了这样的选择，也是希望柴田能够将心理负担减轻一些。
在埋葬了奶奶之后，柴田对安藤樱说，如果我死了，也把我埋在那个池塘里吧。
玲玲最后回到家里，妈妈说穿裙子，玲玲摇头，不管她是否能够反抗，但她明白了这并不是爱。在结尾，她依然一个人在阳台那里玩耍，哼着在另一个家族里学会的歌，趴在阳台那里，够这头似乎在盼望着什么。
这些人之间的情感，不用多说也知道是如此的宝贵。
最后
这本可以是一个描述人与人情感的羁绊跨越血缘的故事，创作人本可以打一手感情牌来煽动观众，想深刻一些还可以去引导一些关于社会福利、制度与保护的政策问题，但实际上，是枝裕和拍出来的却远比这个丰富得多。实际上，这个拼凑起来的底层之家却一击即碎，毫无保障，背后的秘密和各自的心照不宣让这些温情并不是那么的纯洁干净，但是，又的的确确是人与人之间绝对直白的情谊，是没有什么规则与刻意的羁绊。这无疑是一部佳作，人物和故事是复杂而深邃的，重在引人深思和探讨，而不是给出所谓的正确答案。前几天正在南国书香节买了本导演的书（100多大洋，好贵！），希望在阅读之后能再重新对导演的影片有更好的认知。
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