金球奖最佳外语片、编导提名，美国电影学会2018特别表彰，《视与听》杂志年度最佳影片，威尼斯金狮奖，美国评论协会奖年度佳片，明年奥斯卡外语片最有力竞争者……
太多了，我不列了。
总之，大家敲着碗期待的《罗马》终于来了。
拍了好多年商业片的阿方索·卡隆，这次回归了他的故土。
故事发生在墨西哥城一个叫“罗马”的中产阶级社区，年轻的女佣可莉奥为长期与丈夫分离的索菲娅工作，帮她照顾着四个孩子。
这个格局，对于卡隆广阔的镜头来说，无疑显得有些微小。
但卡隆说，《罗马》十分私密，是一部关于个人童年回忆的影片。
为此，他还专门打造了一个电影专题网站，与观众们分享自己的心路历程。
网址：https://myromamovie.com/
这部影片，是关于一个家庭，一个城市，乃至一个国家的。最终，《罗马》更是关于人性的。
这部电影也理所应当地成为了墨西哥今年的申奥片。
前两天，《罗马》还在墨西哥 Los Pinos 上映。
Los Pinos 曾为墨西哥总统府邸，新任墨西哥总统安德烈斯·曼努埃尔·洛佩斯·奥夫拉多尔将其改造为向公众开放的艺术文化中心。数千名观众在现场一同观看影片放映，场面十分壮观。
正如卡隆的同乡、今年初才拿了奥斯卡最佳导演的吉尔莫·德尔·托罗所说：在《地心引力》获得票房和口碑的双重成功后，他完全可以随心所欲。但他选择了《罗马》这条漫长又艰难的路，去讲述个人的往事。所以本片的成功，格外振奋人心。
75届威尼斯电影节主竞赛单元海报
是什么让《罗马》拥有如此魅力？
卡隆这次特意摒弃了传统的三幕式叙事结构，转而采用更为精巧细致的拍摄手法去叙述这个故事。
可能是今年最细腻的黑白影象
《罗马》刻画的是一个女性主义悲剧。主角可莉奥和她寄宿的这个家的成员，身上并没有惊天动地的故事，他们渺小得像美洲广袤沙漠间的一粒尘土。
1985年大地震后，墨西哥像是褪去了颜色，在世界的一角摇摇欲坠。
可莉奥遇上渣男，意外怀孕后被抛弃，平静的生活如同被掷了一颗炸弹。索菲娅带着四个孩子，丈夫常年不返家，让她备受冷落。
镜头下这普普通通的一家人，是这个国家在这个年代中（乃至现在）无数家庭的写照。
这两个女性从不同的角度来说，都是被弃之人。
可莉奥一再折返到孩子父亲身边，遭受责骂和威胁后又默默离去。索菲娅早已习惯了她毫无指望的生活，在可莉奥的帮助下，麻木地拉扯着一大家子的生活。
六七十年代的墨西哥是个乱世，种族和阶级矛盾空前严重，经济十分滞后。学生的抗议和政府的镇压，使得暴力和恐惧，成为这个时代的两大主题。
片中两位女性的苦难放在这样的大环境中，更显得她们的挣扎像抛掷在巨浪中的小石子，掀不起丝毫波澜。
可莉奥生产时那一点动静都没发出的死婴，她的低声啜泣，比起街道上的嘶吼和喧闹，显得尤为安静。
在这场浩荡的运动中，她们没留下让人传颂的光辉事迹，也不隶属于任何组织。
动荡的年代里，那些默默无闻的小人物，那些不再被人提起之事，为沉重的对峙做着垫脚石。
这家人的所有劫难，最后都会归于遗忘和消逝。会被世人记住的，永远都只有惨烈又激昂的革命。而渺小的他们，唯有抱团取暖，等待着朝阳再次泛光。
电影从可莉奥打扫屋子开头开始，又以同样的画面结尾。
但开头困在小小庭院里的可莉奥，到了最后随着镜头的不断仰起，她也踏着台阶，不断上升——这个生来困苦的女人，在外人看不到的地方，已经悄然得到了涅槃重生。
只是，她可能自己都没有意识到。
《罗马》全片都带着导演浓重的情结，发生在那片土地上的故事，需要他来讲述。
卡隆宏大的视角，终于也转向了这些难以言说的人和事：他们在孤独混乱的城市中挣扎着，等待呼吸的机会。
墨西哥啊，拿什么来为你祈祷？
那么，也祝本片奥斯卡之旅好运。
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