最近看了《不成问题的问题》、《寻梦环游记》和《至暗时刻》，然懒癌发作不写字。这三部电影的题材、定位各不相同，各有深意和特色，若要有个程度区别，个人偏爱《至暗时刻》。
《至》所讲述的内容很简单，二战时期，丘吉尔在国家困境与政党异见的紧迫时刻，纵横捭阖、做出历史性抉择。个人以为，这样清晰甚至单调的故事情节，能够让两个多小时不那么乏味，主要归功于拍摄手法、演员表演和配乐。
1、拍摄手法。
想到了中国的造园艺术，将动静、远近、虚实相结合。导演赖特当不知古老东方国家的这门艺术，却有得其精髓。
战时内阁激烈的争执后，两次穿插大街上来来往往的人群，并且用虚晃的镜头做到模糊化，将镜头拉长，不经意间做出了一幅众生相。特别喜欢这个意味深长的穿插。实然哉，不论国家政治体经历着怎样的苦痛，人们的日常生活依旧、琐碎照常。
丘吉尔的脸庞已深刻嵌入我的脑海。除却演员生动的表情，更因为几个镜头反反复复切换，真切、真实、扭曲、苦痛，在时而逼近、时而推远的镜头里，这个矮胖的老头儿立体化了。而对于丘吉尔的两位政敌，亦印象颇深，也部分在于镜头的突然逼近，同时借助光线明暗对比，政党争执的场面和人物得以凸显。
2、演员表演。
想起有人做过中美医生题材剧的对比（豪斯医生和急诊科医生），演员的表演功力是一个突出点。
在《至》中，又一次感受到了这一点。主演加里·奥德曼自然不必多说，颠覆自我，从造型努力、台词功力、神情甚至性格上，再次重现了丘吉尔这位政治家、演讲家的风采。特别喜欢他与妻子的互动，从侧面体现出政治家与政客的不同——心系民众福祉，甚至不惜牺牲自我，对他们而言，追求公众利益几乎成为了一种本能；从细节展现出丘吉尔的古怪的可爱——可能伟大人物往往也是个weirdo.
更值得一提的是一个个配角。甘当绿叶的两位美女，丘吉尔的夫人和打字员，前者高贵优雅的姿态与张力十足的台词表达，后者时而惶恐时而坚定的眼神表现（美颜自不用提），都很好地诠释了特殊时期的优秀女性形象。两位政敌，如老鹰般深邃不可知的眼神，时不时的狡黠，都是演员功力的体现。值得一提的是丘吉尔造访地铁里的群众，只有几分钟镜头的十几名群演，个个入戏，有的故作轻松，有的泪眼滂沱，有的坚定不移，总之，存在感与表现力极强。
3、配乐。
循环播放了电影配乐，配合不同的情节，不一样的节奏和起伏，还时不时有几分英式幽默的味道。
配乐的神奇之处在于，对着大银幕的你，自然而然地被带入到了影片的那个世界里，旁若无人，直抵心灵。
关于这本电影的精神洗礼自然有很多话可以说，从丘吉尔的演讲到民族的坚守，但很感激导演没有处理成澎湃激昂的英雄历史大剧，更没有主题教育式的强行灌输，而是按照时间顺序安静地讲了一个故事。而这份安静，已经足够震撼了我。
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