文/林则徐则林
我从来没有想过我会去看一部日剧。就像看美剧的人瞧不起看韩剧的人，看韩剧的人瞧不起看日剧的人，看日剧的人又瞧不起看台剧、港剧和国剧的人一样。这就好比是一个食物链，我们都以为自己是站在食物链最顶端的人。又像是一个鄙视链，我们都是自以为是的人。
以前除了看美剧以外，我基本不看电视剧。
上个月，姐姐生下了她的第二个女儿，妈妈来照顾她的月子。姐姐盯着怀里的女儿，妈妈站在旁边也盯着她的女儿。三个女人，三代人，同处一室。我觉得我应该要写点什么，为她们，也为我自己。那段时间，不管是刷微博还是刷朋友圈，关于母女的文章、影视剧和八卦等都会比较感兴趣。比如张靓颖母女的财产之争、张爱玲母女错综复杂的世纪大仇恨，还有《黑天鹅》里娜塔莉·波特曼紧张的母女关系，以及《夜行动物》里女主角对她母亲说：我们根本就不是一类人。而她的母亲却说：真的吗？我们最后都会变成自己母亲那样，等着瞧吧！
日剧《mother》就是这样进入我的视线的。而且一看就停不下来，一看就是一个通宵。躺在床上，当“最终话”几个字出来后，放下平板，我才发现垫在头下的枕套已经湿了一大片。
故事很简单，就是讲一位叫铃原奈绪的35岁大龄单身女教师，因为班上一个叫道木怜南的7岁女学生遭到家暴，被虐待。于是她和女学生共同策划了一起儿童掉进大海的事故，把女学生当成自己的女儿，一路逃亡，并给女学生取名叫铃原继美（继美在日语发音里同候鸟）。期间认识了自己真正的母亲，知道了母亲当年抛弃她的原因，也化解了多年来与养母之间的隔阂。但是这件事被一位记者发现了，一下子就变成了诱拐儿童事件。怜南的妈妈道木仁美来找她，可她不愿意回家，道木仁美一纸诉状告到法院，铃原奈绪被抓，有期徒刑一年，缓期三年执行。介于道木仁美有虐童嫌疑，也被关押，怜南只能被送往福利院寄养。
这是一部主角全由女性担纲，男性只能打酱油的电视剧，在豆瓣上的评分达到了9.5分之高。片头mother字样出来的时候，先是有mo和her，然后中间本是t的字母仿佛变成了一个+号。在英语中mo的意思是瞬间，而her的意义是她或她的，加起来直译就是瞬间的她，整体理解就是瞬间的母亲。我觉得导演这样做片头的意图，就是想用这几个字母概括整个剧情。因为怜南之于奈绪是瞬间的，怜南原本就不是她的女儿。但在逃亡途中，两人的师生情逐渐演变成了母女情。而怜南之于仁美也是瞬间的，怜南是她的亲生女儿，但在丧偶的艰难生活中，女儿成为了累赘，原本理所当然的母女情却渐渐地消失了。奈绪从瞬间的母亲变成了永恒的母亲，而仁美则从永恒的母亲变成了瞬间的母亲。
奈绪五岁时遭到自己亲身母亲的遗弃，在孤儿院待了两年，7岁被领养。所以，这个人物的性格也就变得孤僻，对周围的事物是漠视的，对周围的人也是少言的。奉行的是独身主义，从不恋爱，更不用说结婚了，极度讨厌小孩。在外好多年从来不回养母家，连养母的电话也不接。她在小学当老师仅仅只是为了生存而已。她喜欢研究候鸟迁徙，并已经在研究院找到了一份工作。如果没有意外，带着对生母的怨恨孤独终老将会是她人生最终的归宿。而偏巧这个时候怜南出现了。她看到怜南被仁美装进黑色的垃圾袋，当成垃圾一样丢在家门口垃圾桶的附近时，她应该是想到了自己也是个被遗弃的人吧！而她喜欢研究候鸟迁徙，是因为鸟虽然没有固定的家，可它们还有一个落脚的地方，即便要迁徙也是知道目标的。她应该是觉得自己就像鸟，同样没有根。可她与鸟又有不同，因为鸟永远知道自己下一个要去的地方在哪？而她不知道。而这也正是她所羡慕的。所以，当她带着怜南早上去看候鸟迁徙时，怜南一直对着天空中掠过的候鸟大声地说：求求你们，带上我吧！我想离开这个地方。那一刻，我想，在奈绪眼里，怜南和自己是一样的人吧。也正是那一刻，她才终于下定决心要带怜南逃离那个恶魔般的家庭。
仁美生下怜南，对她溺爱有加，一家三口原本的生活其乐融融，她对未来的生活充满了向往。直到自己的男人车祸去世，生活一下子陷入了困境。仁美要用她年轻的女人的肩膀扛起整个家。没日没夜的工作之外，其余大部分的时间都交给了怜南。同学聚会她总是没有时间，大家都打扮的花枝招展逛街聚会，而她整天穿着一套工作服，骑着自行车穿梭在上下班与接小孩的路上。生活原本已经无望，有时候年幼无知的怜南却还要无理取闹。她开始听从同学的建议，只是用手轻轻地弹一下怜南脑门，以示怜南做错了事要惩戒。弹完她的心都是疼的。交了一个男朋友，男朋友带她去海边旅游，让她体会到了久违的身为一个女人该享有的快乐。当她发现男朋友有虐待女儿的情况时，她起初是愤怒的。但她已离不开他，她只能一味地迁就他。他有恃无恐，变本加厉的伤害只有五岁的怜南。对此仁美开始还是睁一只眼闭一只眼，后来看到男朋友给女儿买漂亮的裙子时，也许她是觉得自己已经失宠了，妒忌的心理便产生。到后面甚至她自己也加入了虐待女儿的行列。在一个零下4度的晚上，将穿着单衣的女儿装进一个垃圾袋里，当成垃圾，当成累赘一样给扔掉。
不管是命运的捉弄也好，还是上天的安排也罢，人生就是这样的戏剧化。一个原本极度讨厌小孩不愿当母亲的人，最后却成为了一个好母亲。而一个原本是好母亲的人，最后却成为了最坏的母亲。
铃原藤子是奈绪的养母，是一家大公司的社长，一个典型的女强人。奈绪问她当初去孤儿院的时候，全院那么多孤儿，为什么要收养她。藤子说：当母女哪有什么为什么，一切都是缘分吧！按道理，收养儿童最好还是应该选一个性格开朗的，你这样沉默孤僻的孩子确实不是首选。可当我第一眼看见你的时候，不知道为什么，我就觉得我们一定会是母女。也许这就是母女的缘分吧！收养了奈绪之后，她又先后生下了两个女儿。两个亲生的，一个收养的。在毫不知情的亲生女儿眼里，藤子对大女儿的爱似乎倾注了太多，以至于二女儿（实际是亲生大女儿）一直嫉妒自己的大姐，她觉得母亲不公平。不得不说，作为一个商业女强人，在大事面前往往是避重就轻的。当知道了奈绪诱拐儿童的事情后，她选择与这个养女划清界限，以保全二女儿的婚事（日本精英社会非常重视家庭成员素质。）和三女儿的工作。可当她知道了奈绪与怜南之间发生的事情后，加上亲生大女儿因为要把有先天缺陷的孩子生下来，而丢掉了婚姻时，藤子再一次站到奈绪的身边。亲生大女儿经历了订婚怀孕等事情，对做母亲有了一些认识。她放下了心中的芥蒂，哪怕知道奈绪不是自己亲生姐姐，她也和妈妈藤子一样站到奈绪的身边。帮助藤子消除了奈绪对这个家的隔阂。
望月叶菜是奈绪的亲生母亲，一个卑微渺小的女人，经营着一家只有老人才会去的理发店。年轻的叶菜生下了奈绪，在长期遭到老公家暴后，年幼无知的奈绪一把或点着了家里的房子，烧死了自己的父亲。叶菜带着奈绪一路逃亡了半年之久，并不断给年仅五岁的奈绪做思想工作，消除了她弑父的记忆后。她知道一直逃亡，一味的回避对母女二人都不好。于是，她选择了顶罪，在进监狱之前将奈绪交给了社会，希望社会能友好的待她。判了15年，表现良好提前3年出狱，打听到奈绪已被藤子收养，去找，藤子艰难地找到一张奈绪生活的很开心的照片给叶菜看，告诉她，奈绪现在生活的很好，你没有资格当她的母亲。既然奈绪已经生活的很好，那么她也就放心了。免得见了面，奈绪恨她，而她又不能说出抛弃奈绪的实情。所以，她退缩了。在当年侦办案件的警察的理发店里找到一分工作，一个人继续孤独生活。当奈绪带着怜南逃到东京，她再次见到了奈绪，奈绪已经认不出自己的妈妈了。叶菜开始在生活上帮助奈绪和怜南，拿自己看病的钱帮奈绪度过了一个又一个难关。奈绪最终也放下了对亲生母亲的怨恨。
怜南是整个剧中最可怜，也是最幸福的人。她感受到了生母起初对她的爱，也感受到了奈绪给她的博大的母爱。
对于剧中唯一比较重要的男性记者角色，藤吉骏辅何尝又不是一个悲剧性的人物呢！他从业生涯中采访了许多小孩遭虐待的家庭，每当法律无法做出正确裁决的时候，他何尝不想通过自己的方法去拯救那些儿童。可现实总是一次又一次无情地打击着他，让他没用勇气跨出那一步。所以，看到奈绪做出这样的事情来，他的第一反应是持怀疑态度的。他觉得奈绪不过只是一时冲动而已。这也就能解释他为什么要敲诈奈绪一千万的行为了。他想证明在重重困难之中，没有人不会为了顾全自己而选择全身而退。一千万也不是随便开出的数字。他在采访一个家暴的父亲时，那个父亲说如果有谁能给他一千万，他就把小孩卖给他。藤吉骏辅因为没有那么多钱，小孩没过多久就被打死了。他懊恼自己为什么没有救那个小孩，难道仅仅只是因为钱吗？所以，他现在就要将奈绪置于他当时所处的境遇中去，他想看看奈绪到底会怎么做。结果是出人意料的，奈绪并没有妥协放弃，过程越艰难，决心越坚定。因此，藤吉骏辅才开始给奈绪提供帮助。当他知道叶月入狱的原因后，他并没有戳穿这个叶月守护了一辈子的秘密。将奈绪的故事写成了书也没有拿去获得金钱名誉，使得剧中这个记者的人性在最后一刻得到了升华。
那个当年侦办叶月案件的警察对记者说：在这个世界上存在着三种人，即男人和女人，还有一种人是母亲。
母亲是最早与自己的孩子建立联系、产生交流的人。胎儿在母亲的身体里孕育，感受着他（她）们一天天的长大，还有调皮捣蛋。母亲不但要给胎儿提供生长所必须的营养，甚至怀孕期间自己的情绪波动都会给胎儿带来影响。
母亲在诞下孩子的那一刻，对于孩子是父母身体里的一部分，以及怀胎十月后的骨肉分离的这种感觉，我想做父亲的是永远也体会不到的。
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