一、流行演唱的基本状态
流行演唱中最主要的原则是咬字要松、吐字要轻，力度均匀，自然流畅。所谓松，就是咬字不要太死; 所谓轻，就是咬字不要太重。演唱的咬字不仅要建立在口语化基础 上，还要注意 “松弛度”，不能将字头咬得太紧，唇、舌、 齿都要相对放松。
由于汉语的发声部位多在口腔前半部，又受到 “阴阳上下” 四声的牵制，在演唱中很容易为了咬 正字音而忽略声音的自然和松弛。
又由于当今流行歌坛，我们接触最多的语言是汉语、英语、粤语，英语和粤语的 咬字方式都比较容易发音，多数母音都能使口腔自然形成 圆润状，比较容易形成良好的发声状态，而汉语很多母音 容易使声音发扁，不太容易形成良好的发声状态。
所以，在发声时要求舌头左右横向拉紧，舌头好像一直处于英语 中 “get” “let” “like ” 那个位置上，这一强调的目的是让 声音更靠前，更清晰，使口腔保持积极的状态，让声音在 没有阻碍的情况下更清晰地唱出来。始终保持口腔后部尽 量不要大于前部。不要有意识地去张大口腔后部，就是不要提软腭。不要求张大口，只需口腔前呈 “喇叭形” 不影 响声音靠前即可。
也就是说，口型需要夸张，但口腔里面 的空间并不需要太大，口腔的状态始终保持靠前的说话状 态。这也是流行唱法区别于传统唱法的基本状态。
流行唱法
二、流行演唱中的咬字: 头腹尾之说
在歌唱中，一个字有 “字头、字腹，字尾” 之分，也 就是 “发声、引长、归韵” 的过程。字头指的是音的开头部分，也就是声母。字头是口腔在咬字时的力量，靠唇、 齿、牙、舌、喉的肌肉挡气的弹性活动。要求字头短、轻、 准，它的质量直接影响着整个字的好坏，所以要干净利落。
字腹也就是吐字，将主要韵母引长，要求音韵准确， 与发声结合最紧密。过程变化形态可归纳为开、齐、撮、 合，称四呼。这个部分是歌唱中情感发挥的部分，字腹引 长的过程中口型不可以改变，一旦改变就会影响了整个字。 字腹对歌唱的质量起着举足轻重的作用。
字尾便是韵母的收尾部分，是变换字音的重要一环，更需要灵巧地调动唇、舌等发声器官，改变口型，也就是 俗话所说 “欲改其声，先改其形”。必须平和自然，音量适 中。一般说来，字头要清，字腹要满，字尾要轻。这样才便于与下一个字的字头相衔接。
三、流行演唱中字与字之间的关系
演唱时不仅要做到清晰准确的咬字，还要处理好字与字之间的 “过渡” 问题，否则，就无法更好地表达情感。 其中可遵照以下规律，如: 圆扁之说、开闭之说、前后之 说、高低之说。
圆扁之说指吐字时唇的形态，例如: “呦” 唇形圆、 “来” 唇形扁，演唱中，圆字和扁字相连，唇形若不加以调 整，音量、音色、共鸣都会有影响，利用 “圆字扁唱，扁字圆唱”调整唇形的方法，相互迁就，缩小反差，使之协调。
开闭之说指吐字时口型大小而言，即开口音和闭口音。如: “大理” 的 “大” 是开口音，“理” 是闭口音，两字相 连反差大，须调整口型，即 “大字小唱，小字大唱”。
前后之说指声音在口腔内的前后位置而言。一般舌根音较靠后如“高”字，舌尖音较靠前如“的”字，两字相 连，运用 “前字后唱，后字前唱”的方法，听起来会更 舒服。
高低之说指吐字时共鸣位置的高低而言。有些字因有 鼻音成分，故发音位置较高，如 “金” 字; 有些字因喉音成分，故发音位置较低。两字相连也要调整位置，称 “高 字低唱，低字高唱” 等咬字技巧及方法，使演唱中字与字 之间的转化和衔接更加自然连贯。
流行唱法
四、流行演唱中吐字与呼吸的关系
流行演唱中，清晰的吐字与准确的呼吸也是密不可分的。因为演唱中的每一个字都是在呼吸的支持下吐出来的， 气息不但支持每个字，而且直接影响着字的力度感。虽说 流行演唱最接近说话，但说话和唱歌毕竟有区别。
说话音 域 “窄”唱歌音域 “宽”，说话一个八度就够了，唱歌绝 对不够; 气息也同样有区别，说话用气持续短，唱歌用气 持续长，更何况歌唱有高低、强弱、刚柔之分。
通过 “闻” “喘” “补” “偷” 四种呼吸方法进行训练 ———闻: 吸气慢而多，鼻孔吸气，多用于舒展、宽广或思 念等情绪的歌曲。
喘: 吸气快而多，常用鼻、口同时吸， 多用于号召、奋起或激昂悲愤时。
补: 吸气慢而少，鼻孔吸气，常用在情绪连贯不断又须吸气时，可补进，使后面的歌唱维持饱满状态。
流行唱法
偷: 吸气快而少，多用口、鼻同时吸，多用在字多、速度较快时。同时锻炼控制呼气的能力， 尽量以最小气量发每一个音。
调整呼吸肌肉对呼吸器官的 作用力，控制声音的明暗或强弱的变化，使其成为不自觉 的呼吸行动，从而达到语言上的情感色彩，声线上的声情并茂。
写在最后
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