朴树的歌顾城的诗

每个纯净的心灵里都住着他

朴树的歌顾城的诗

套用一句很肉麻的话：喜欢总是那么不讲道理，它不是由我说了算！对于朴树，就是如此！

20年前，朴树第一张专辑《我去2000》发布，《白桦林》、《那些花儿》火的一塌糊涂。全世界都认为，他应该庆幸吧。可是又有几个人听懂了。

高晓松说，他的歌里总爱带一点奇奇怪怪的音，不知是法语、德语还是什么语……

《那些花儿》里有一段“笑声”，我问孩子:你听，是哭还是笑？孩子说，笑！

大家都在唱我的歌，却没人懂我在唱什么？这悲哀不亚于《金瓶梅》被当作一本小黄书读，无名氏泉下有知怕是也要跳三跳的。

还记得在2003年，朴树推出过专辑《生如夏花》。多美的名字，朴树怎么不阴郁了？可惜，你错了！这是一个悲伤到骨子里的申诉，它的后半句是“死如秋叶之静美”。死亡，才是最好的状态，不是吗？我们想说的话，都在没说出来的后半句里。

大火之后的朴树，更加地彷徨无助。可我们总要以一种方式，和这个世界沟通。朴树的方式就是写歌，可是20多年来，他也只有28首歌。想有人懂，又害怕被人读懂。于是，小心隐藏，企盼能有那个人出现，读懂我们没有说出口的话；在绝望中，不断否定，似乎，从来就不曾存在这样一个人吧。于是，朴树选择了沉寂！

朴树/顾城

相互吸引的人，气质都差不多。

朴树喜欢顾城——一个人应该获得是自己并且干净。

我总是会很自然地将朴树和顾城联想到一块儿。他们半生归来，仍是少年。干净如初，还是孩子。

可现实却是，只分输家赢家，而没有弃权家。他们都想做一个自由的人，心不为形歿，形不为心歿，坐拥着一整块无人的疆域。可是，偏偏社会就是一个角斗场，每个人都是关在笼子里的野兽。

没有人喊开始，便已互相厮杀，仿佛人不是人在主宰，而是受身体里几个小得可怜的原子主宰着。我们杀给谁看，又要取悦谁？

许知远在《十三邀》第一季中，有一段被称为史上最尬的采访，是面对马东。镜头下快乐幽默的马东，与愤世嫉俗、质疑世界的许知远，就像是两个星球的距离般遥远。马东说：这个世界的底色就是悲凉的，许知远问：怎样才能让这个世界不那么悲凉？马东笑了，“这就是我们俩的区别。”

许知远本质是乐观的，这股对未来的乐观驱使他成为当下的批判者；而马东则是悲观的，这股对大历史的悲观，反而让他抛下了知识分子的包袱。

朴树和顾城是悲伤的乐观主义者。就如同悲剧的起源都是美好的事物一般，悲伤的源头其实是乐观和希望。

朴树用沉默坚守着希望，最终他在外界与自我之间找到了平衡，接受与宽容这个操蛋的世界，但是要做一个正直的人。

顾城用终结去坚守，最终他隔断了自我与外界的一切联系，包括生命。他将遗憾留给了活着的人。

有些事，只能一个人做；有些关，只能一个人过；有些路，只能一个人走

——龙应台《目送》