关于书法与美术字

相信书法圈内人都知道，近些年来，书坛出现了很多乱象，主要是丑书遍地，馆阁体流行。有的丑书甚至拍出天价，以字计价，一字千金万价！有过去被称台阁或馆阁体的书者，大打广告并广收门徒，自诩当今楷书第一，欧体之传人，楷书之代表，并公开批评已被公认的书法大师，言下之意，老子才是天下第一。甚至其门徒更死心塌地的认为其书已入化境，当今大师，天下无二。听之不禁今人汗源，悲痛哭泣，叹惜代表中国几千年文明的艺术竟落如此地步。痛定思痛后，则有满腹私言，不吐不快。

我想，是时候分清书法与毛笔美术字的区别了，为以正视听，不然则贻害无穷。

在改革开放以前的农村，村头村尾或学校机关的外墙面上，经常有人用板刷醮涂料写宣传标语，很大的字，多为宋体或仿宋，大部分写得很规整，干净利落，有的甚写令人感觉到力道。书写者皆为有文化或学校教师，至于有没有练过或练多久就不知了，但是这些人大部分却不会写毛笔字或写得一般，虽然板刷也是毛制，但却与圆锥状的专写墨字的毛笔不同，书写方法也完全不同，因此从来没有人称之为书法！

但是，时过境迁，如今一些靠写得与书本印刷字差不多的人却自吹自擂为书法大师，在我认为，不过是把宋体换成欧体或其他书体而已。如果他们是书法，那么板刷美术字也应算是书法了？要分清楚书法与美术字的区别，还是要回顾一下印刷体的及台阁体的来历。

现在的宋体、仿宋体字体是以宋高宗赵构的楷书逐步发展来的，而行书印刷体是以近代书家任政的行书而来。而这些印刷体均是在原手写体基础上加以人为改造而来，其笔划的大小、形状、起收、位置都是规范划一、固定不变的，就像中国传统的算盘珠子不样，排列整齐、大小均一、永远不要！如果用书法用笔来写出类似的字，当然不能是书法，应称毛笔美术字或直称毛笔字更适宜。

至于历史上的馆阁体与台阁体，本是一种文体，或称文章格式，典型发展即是八股文了。后来人们又将书写这些文章的干整、规模、平淡的毛笔字称之同名的书法风格，历史上公认的的如明清时期书家沈藻、沈度、沈粲兄弟、姚孟起、黄自元、陆润庠之属皆列入，他们书体的共同特点即如前所述。又有人还把文徵明、祝枝山、成亲王永星也列入，其实是不对的，台阁体的最大弊病是刻板少变化，把独具书风魅力的大书家列入，未免有混淆视听、误导之嫌！更有书家为博出位，称不能全盘否认台阁体，其实也不用去计较是否全盘否认，只是须否认拒绝的是缺失书法艺术本身特点、算子化的所谓书法作品，以及一个人一辈、一群人千万书作都一样的所谓书法，就应予以严厉批判否定。

书法是一门抽象艺术，应具有艺术的内涵和表达的内容，不能是一种技术、一种工具。它可以是一种职业，但不能是模具化的工厂生产制作，工厂里作业的人当然不能称为书法家，是写字工入了！