影片讲述了两个士兵接到任务，必须在没有进入德军的陷阱之前，穿过敌境把重要情报送到军官手中，让他们停止前进，及时挽救1600名士兵的故事。
在这部影片中，镜头画面的水平构图，造型看似随意缭乱，实则充满了形式感。整部影片里，出现了很多不同层次的水平构图画面，颇有塔可夫斯基的电影拍摄风格。其中在片头，一片绿色的草地，映入观众的眼帘，随着镜头的拉摄，水平构图式的画面越来越清晰，让人心旷神怡。然而，当镜头随着两位主人公的移动，出现了一大批席地而坐的士兵，靠在地道两旁看书的士兵，还有抬着伤者走过的画面时，这前后明显的画面转换，让人们的情绪一下子被带入悲痛。这与塔可夫斯基执导的《伊万的童年》拍摄手法大径相同，甚至是在后面不断出现有仪式感的造型和构图，都有相似的基调。比如，当斯科和布莱克穿过第一线时，镜头中出现的前景荆棘所勾勒出的构图，断桥框架式的构图，以及远景高水平线构图等等，在《伊万的童年》中，都有迹可循。在整个电影画面中，最喜的是斯科站在树下的那一个画面，唯美清新，仿佛没有了战争一切都那么美好。电影中，有大篇幅的水平构图，这种形式感很容易联想到塔可夫斯基的执导手法。所以可以说，萨姆·门德斯导演有可能在向塔可夫斯基致敬。
除去水平构图，在拍摄方面，导演用了一个极致的长镜头，几乎是一境到底。在这个长镜头中，斯科与布莱克在战场中不断的遇到事和人，有点像斯科与布莱克的“公路片”，两人的人物性格在这其中也被刻画的十分饱满。像布莱克，一路上大部分都在给布莱克讲有趣的故事，还说了些书中的句子，可见其是个有文化素养的士兵;而后，本打算救下德兵，却遭反杀，颇有农夫与蛇的意味，这里也可看出布莱克的善良。当只剩下斯科时，他一个人穿过敌境，在小镇上遇到敌军，在水中挣扎，爬过尸体，这种一个人的战斗，让他在河岸上崩溃，但当他听到歌时，和地上坐的一群士兵一样，想家了，永无止境的战争，也仅仅只能表达在歌声里。得知误打误撞的找到了友军的时候，身为带任务的士兵，身上这种浑然天成的使命感，一下子打破了他之前的颓废之态，还有他找到布莱克的哥哥后释然的样子，种种迹象可见其责任心与使命感有多重要，作为一位士兵，他是合格的，不仅如此，作为一位挚友，他也是合格的。在这个一境到底的长镜头中，导演用细腻的表现手法，把电影艺术变得更加人性化了。
在这部充满艺术气息的影片中，导演并未用过多的台词来阐述战争所带来的惨象，而是直接通过镜头画面来展示，大概这种方式更能激起观众的思绪，来反思战争的意义;随着主人公的行动，他们身上所透露出的善良，知性，涵养，责任等等优良品质，也值得观众学习;也清楚的知晓他们两个身上所有的精神代表的不仅仅是他们自己，更是一个群体，一个民族。
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