序言
文学语言分广义和狭义。广义就是书面语，网文也好，报刊也好，新闻也好，工作报告也好，基本要求就是清楚明白、语法正确，没有错别字。
这个基本的要求说了很多了，如果掌握不了，就自己朗读，发现问题，进行不断修改，不需要读语法书。读顺溜了，作为书面语，就能过关。
狭义的文学语言，也就是诗歌、散文、小说、戏剧等文学作品的语言，具有艺术感染力和表现力的语言，也是我们要说的语言。
因此我们需要了解文学语言的4个特点。
文学语言既是形式也是内容，它就是文学作品的全部，讲起来当然很复杂，等于将文学全部说了。语言就是文学本身，去掉了语言，文学作品就是一张空白纸。
1.文学语言的形象性
我们写作为什么总是干巴巴地呢，要么说教，要么抒情，习惯总是牢牢控制我们呢？因为我们不了解，先有形象，后有语言，而不是反过来。我们不能还原到事物原初的状态来描写，而是凭借概念来总结。比如那天我很开心，怎么写呢？我蹦蹦跳跳唱着歌。这是没有形象性的语言，你需要还原到当时，你是怎么做的，然后描写，这就是语言的形象性。
明白这一点，语言就不会抽象，诸如“开心，痛苦，忧郁，孤独”，或者一些科学术语，如“一张方桌”“圆脸蛋，黑眼珠”，而是更形象的比喻。
2.文学语言的音乐性，是文学语言的另外一个基本特征，也是文学语言修辞的根本要求之一。
我们常说画面感，而忽略了音乐感。音乐感和人的生命感受是相连的，人接受外面的世界，最敏感的是眼睛和耳朵。节奏能够使作者的思想表达得更加充分，也能够给听众造成一种强烈的印象。我们知道排比、一唱三和，还有叠字，比如静悄悄、暖洋洋等词汇。这些都是和人的感受有关，能够传达作者的情感。
你可以说暖和，也可以说暖洋洋；你可以写轰轰烈烈，也可以写热气腾腾。但是效果都是不一样的，不是诗词才有差别，散文小说里也有差别。
这些是不是需要抠字眼呢？
不需要，你读了会感觉到节奏韵律，尤其是对名著名作有阅读体验，那么你的感受会更深一点，形成一种讲究声音韵律的习惯。
3.情感性
我们如果要传达悲伤，我们就须选择些表意悲伤的字词句。 声音低沉的字，节奏顿挫的，语调沉重的。
《喧哗与骚动》
可以看到，不仅仅是傻子班吉表达力有限，他是个傻子，同时采用没有什么文采和激烈情感的字词以及短句，给读者一种沉郁哀伤的感觉，还有一种追忆往昔的时间感。这是反应在字里行间的，需要体会的。
如果我们要作出这种效果，就需要写的时候，修改的时候，体味一下，有没有那种感觉出来。斯蒂芬金的草稿出来，第一读者是他夫人，他夫人会经常抽泣，或者击掌欢呼，为什么呢？因为字里行间有了效果。
我们看余华的《活着》
开头比较欢快
在轻松中，才能遇到有趣的人，所以写作手法比较轻快，同时福贵这个人也是比较乐观的，藏不住话的大嘴巴。
末尾。
他采取诗性的语言，将那种生命绵延的感觉传递出来。他也可以用平实的话，全篇基本上都是平实，但是末尾这样写，目的是升华一下，是有用意的。也就是说不同的语言，传递的情感和寓意不同，在必要的时候加深，获得一种冲击的效果（当然不是处处这样用）。
4.文学语言具有阻拒性，也就是陌生化，非自动化。文学语言就是要力避这种语言的“自动化”现象，设法把普通语言，加工成陌生的，对人具有阻拒性的语言。这种语言可能不合语法，打破了某些语言的常规，甚至不太通顺，但是会有不同一般的表现力。 这在施蛰存的新感觉派作品，张爱玲的作品，都会有。国外作品当然也更多了。日本文学注重物哀，也常有一些很有用意的小插曲，达到陌生，但细品味，又有一种忧伤或者禅意，这种风格的语言，五四时期的废名也常用。周作人的散文中也常有刻意冲淡的语言，陌生化，但稍一琢磨，有一种味道蕴含其中。陌生化效果，目的是用陌生的语言达成一种意向性（不是意象），一种新的指向。
5.文学语言的精确性。
这就是以上四点的总和，文学语言要达到的效果。
文学语言的特点
举我自己的作品例子
比如《铁道口看守员》。我感受比较深的是铁道口。我头脑经常出现铁道口，然后是铁路向远方延伸。这些并非一条铁路，而是很多铁路，在我脑海里浮现。 它们是有意味的。那么我想表现出来。
于是我慢慢写，让它们一点点清晰；随着思绪，我发现了火车，火车也清晰了，油乎乎地沉默地从树丛中露出来。
然后我看到老人孤独地每天和这些东西相处。
再然后，我看到火车远去了，空落落地。
在这个书写过程中，慢慢清晰，并不是我一开始就很清晰。
然后老人何去何从呢？
他爬上了火车向前走，走过池塘，精神抖擞，好像有什么快乐的事情等着他。他进入隧道，蓦然，我发现对面也有一列火车。意味着什么呢？我发现我渐渐清楚了，这是他的归宿，他和他爱的火车相遇了，那是他的儿子。
这个书写过程中，是陌生化的，和日常不一样，有一种梦幻感，同时我尽力将火车的面貌做几次准确描述，来传达情感。分几个章节，来递进老人的感受，每一节他都有变化，什么变化呢？我慢慢搞清楚，他在这每天的孤独生活中，渐渐对死亡有了领悟，比如想起一头小牛吃了有毒的花死了，一辆大火车（大儿子）再也见不着了，然后小火车（小儿子）好几天没见，再见到小火车（小儿子），他百感交集，决定登上小火车往前走，这是无意识地，他要干什么呢？他不知道，我也不知道。走着走着，我明白了（老人也明白了），他要和大火车相遇，这是直面死亡。
我写到这里，才知道我要表达什么。
写作借助语言，也是探索的过程，语言不是工具，而是我们努力靠拢的东西。它是本真的东西，作者要去拥抱它。只是当它是工具，你对它没有感情，它不会替你做事。
语言是高于现实的东西，引领你的东西，人类有了语言，才第一次触摸到世界，我们运用语言，要回到原初状态，回到万事万物还没有名字的时期，事物才会变得新鲜，你的呼吸和心跳才能感受到，你才能意识到自己的生命是在活动着的，是一种精神活动，而不是仅仅活着。
文学语言的特点
附录：
我国的“文学”一词最初来源于日本，其基本含义是指用文学写出来的东西。这是个不准确的翻译，应该叫文学作品，文学理论叫文学，一门学问，和古代的诗学，诗论相对应，也就是现代的美学。已经翻译成这样了，没法子。因此本文本该叫“文学作品的语言”。
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