刚开始看村上春树的《且听风吟》，这是村上的处女作，虽然有很多不成熟的地方，但我还是喜欢从一个人的开始来了解他。
这本书的第一章就充满了知识点，似乎已经说的足够多。特别是关于写一遍文章的准则。
“从事写文章这一作业，首先要确认自己同周遭事物之间的距离，所需要的不是感性，而是尺度。”
这个观点让我很喜欢，村上说在他的作品里很少涉及到自己的事情，“例如男女的爱情纠葛就不是什么漂亮玩意儿，总的说来黏乎乎让人不好受。生活本身在很长时间里也是单调的、不是滋味的……这些深深沁入骨髓，但我不想写。讨厌的人周围也有，讨厌的事情也堆积如山，这个那个啰啰嗦嗦……可有这种感受的不止我一个，不好意思大声把它说出来。不得不默默忍受自己处境的人毕竟也是有的。”
的确其实有这种感受的人不止写作的人一个，好似渲染自己的经历去警醒世人，并算不上高明。人与人尚且需要一定的距离感和尺度，更何况是人和作品呢。
实际上我们始终无法让任何一个人完全走进自己的心里，甚至有时候自己都不敢去探查自己内心深处最真切的东西，那像一种冒犯，像是里面住了一个赤裸的精灵。而我像一个在世俗中沾染了一身泥泞的“我”。我不敢让纯洁的精灵眼里看到一点污浊。偶尔我们会听到精灵的高歌，好似可以洗去我身上一点点污浊。偶尔也会听到它的恶吼，好像又为我的身上笼罩一层阴暗。它像人之初的慧根，可善可恶，也没看过是非对错。所以我需要和它保持恰当的距离和尺度，只能影响我，不能控制我。
既要保持作品的理想思维，又要传达出感性的内容。这应该是一个好的作品。
距离感或疏离感，连同虚无感、孤独感、幽默感，构成了村上作品的基本情调。它无法捕捉，又无所不在，轻盈散淡，又叩击心扉，凉意微微，又温情脉脉，似乎轻声提醒在人生旅途中昼夜兼程疲于奔命的我们：且听风吟……
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