《肖申克的救赎》是很多人顶礼膜拜的电影神作，也是一部具有永恒生命力的作品。大学的时候第一次看，被里面的台词吸引，后来，被影片里囚徒们对自由的渴望和安迪的勇气折服，而今工作了几年，对影片中关于体质化的呈现感同身受……它像长河一样，浸润我们干涸的心灵，源源不断地给予我们生命的养分。
希望——扼住命运的咽喉
安迪本是个前途似锦，年轻有为，才华横溢的银行家，却因蒙受冤屈被判两次终身监禁。虽然他的身躯被禁锢在肖申克监狱，他的灵魂却在阳光下自由飘荡。他为何能够逃出肖申克那黑暗坚固的高墙？根源就在于心中那不灭的希望。
自由的微笑，代表希望之光
刚入监狱时狱警的暴力可以躲过，苦闷乏味被压迫的生活可以忍受，但是一次次被那鸡奸三人犯毒打和欺侮，他没有退缩，反而靠自己的智慧和能力让他们得到严惩。汤米告诉了他妻子被杀的真相，自由就在眼前，请求典狱长给他机会重审却遭到回绝，他被迫独囚一个月。随后典狱长杀害汤米并威胁他，镜头下的他蜷缩着身体，眼睛由于长久的监禁而畏光，头发沧桑斑白，胡子拉渣，这是整部影片中他最狼狈的一刻，命运之神的审判会击败他吗？影片来了一个转折，他告诉了瑞德大树下埋藏的东西，那是让瑞德在出狱后生存下去的希望。正像安迪自己所言:
不要忘了，这个世界穿透一切高墙的东西，它就在我们的内心深处，他们无法达到，也接触不到，那就是希望。
史铁生在《命若琴弦》里讲述了一个同样的故事:老瞎子穷尽一生，走遍千山万水卖艺，只因为他的师傅告诉老瞎子，要弹断一千根琴弦，才能去取琴槽里的能治好眼睛的药方，老瞎子弹了一辈子，终于弹断了一千根琴弦，才发现琴槽里装的不过是张白纸。只有绷紧那生命之弦，才有活下去的希望。即使结果是死亡，但不放弃，就可以扼住命运的咽喉，绝处逢生！
救赎——找回自我，影响他人
影片的主要场景是监狱，从一开始影片就给我们展示了监狱里的黑暗和恐怖，囚犯们没有话语权，自由被剥夺，被泼洒除虱粉，赤身裸体地进入牢笼，老囚欺侮新囚成为习惯，他们身处暴力之中，却也对别人施予暴力。他们安于现状，精神世界崩塌，奇特的是，他们人人以阿Q精神自慰:我无罪，这里人人都无罪。
卡耐基在《人性的弱点》中讲到所有的罪犯都有共同的特点，就是为自己的犯罪找到合适的理由。
“作恶的人可以怪罪所有人。除了自己，这就是人性。
这样的监狱世界，被安迪的到来打破了。安迪利用自己的专业知识为狱警处理税务，狱警请劳动的囚犯喝酒，阳光撒满大家的肩头，好像回归自由。安迪每周一封信写给相关部门，请求扩建图书馆给狱友提供精神食粮。他偷偷放《费加罗的婚礼》给狱友听，教汤米识字，送瑞德口琴……安迪在找回真实的自我的同时也在狱友的心里播下追寻，求知，良善，友爱的种子。所以，当瑞德两次出狱被驳回时，他在心灵上改头换面了，面对审判员的审查，他觉醒了，他不再重复申辩自己改过自新了:
瑞德坦然地面对他人的审视
他找回了自我的价值，半生的蹉跎和折磨已经让他付出了代价，他已经赎清了罪孽，不需要别人的评判和审视。
体制化——生存的困境
布鲁克斯是肖申克的图书管理员，被囚禁了整整五十年，当他刑满出狱的时候，却不惜伤害狱友以求留在肖申克。因为他的一生已经体制化了。
就像瑞德所说:“这些墙很有趣。刚入狱的时候，你痛恨它；慢慢地，你习惯它；最终你会发现自己离不开它。这就叫体制化。”
即使成熟老练如瑞德，也自认自己在外头是吃不开的，他一直在顺从监狱的规则，却没有改变和打破的勇气。回到社会，对一个老人来说是残酷的，他像一个小孩，无知无助站在喧嚣的街头，布鲁克斯找不到自我的价值，每天担惊受怕，惶恐不安，最终绝望自尽。
“痛恨——习惯——依靠”的体制化过程简直就是我们生存的缩影。它就像毒药一样一点一点地渗入我们的灵魂，而我们却心甘情愿地受它的奴役。各行各业都有相应的行业规则工作分配，很多时候我们离开自身所处的行业也会觉得自己一无是处，因为周围不是同类的人，我们没有安全感，无所适从……所以，体制化过程中，我们要打破思维的墙，警惕摆脱自身的舒适区，不断地追上时代的脚步，更新自己的知识体系，才能够实现自己的价值。就像瑞德所说:
你知道，有些鸟儿是注定不会被关在牢笼里的，它们的每一片羽毛都闪耀着自由的光辉。
当年，《肖申克的救赎》曾经与《阿甘正传》在同一届奥斯卡pk，却一个奖项也未获得，这又有什么关系呢？观众和时间会证明它的价值。
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