对联从字面上解就是对仗的联句。
对偶句式作为一种修辞手法很早就出现在诗词歌赋里面，到了初唐，经过上官仪和上官婉儿的整理，把对偶严格化，对仗作为一种规则加入到近体格律诗中。在近体诗中的律诗中，颌联和颈联都是对仗的联句。也就是说，咱们把律诗中对仗的颌联、颈联提出来就是对联。
所以格律诗要遵守的平仄规律，对联也要遵守。
具体下来，对联大概有以下几条规则：
上仄下平
上联必须以仄声结尾，下联则收平声。这和律诗中中二联的规则一致。因为仄声收尾，就等于是个短暂停顿，而平声收尾，则是告诉读者这句话说完了。律诗都押平声韵，所以上句必须的仄尾，下句必须是平声韵。这是格律的要求，也是对仗的规则。
所以，如果大家分不清对联上下联，直接看最后一个字就行。发仄声的肯定是上联。
平仄相对
上联和下联的相应位置，平仄要相对。举个例子。
上联是“山色攒文气”，平仄为“平仄平平仄”，那么下联“湖光澄读心”平仄为“平平仄仄平”，这里“读”是入声字，发仄音。而“攒”字是多音字，在这里读“cuan二声”，是平音，是“聚集”的意思。而“澄”也是个多音字，在这里读“deng四声”，是仄音，是“澄清”的意思。而首字“山”和格律诗平仄一样，可平可仄。所以“山色窜文气，湖光澄读心”是完全符合平仄格律的对联。
不能失替
这个是指在上联或者下联中，必须平仄相间，不能一路平下去，比如“仄仄仄仄仄，平平平平平”。这种联句，虽然上下相对，也符合上仄下平，但是这在格律诗中是“失替”，自然在对联中也不行。同样也不能出现孤平，三平尾，这些都是从格律诗规则直接过来的。
词性相同
这一点不是平仄关系，但是也说明一下，就是上下联相对应位置的词性是要一致的，名词对名词，动词对动词，这个是不能乱的。“天对地，雨对风，大陆对长空。山花对海树，赤日对苍穹。”
还有就是上联和下联不能重字，但是在单联中可以，不过上联的重复字在哪里，下联对应的位子也要重复字，反正是必须相对。比如“飞雪片片凝瑞，马蹄声声报春”。上联“片片”，下联“声声”这样才对。
这几点就是对联的基本的平仄和用词规则。
再讲点对联小知识。
对联作为单独的形式出现则比较晚，大约是在五代十国的后蜀。
第一幅楹联是后蜀孟昶所写的春联：“新年纳余庆，嘉节号长春”。
有点神奇的是，北宋灭了后蜀，把孟昶抓走，于新春之际往成都派了自己的官员。这个官员就叫“吕余庆”，正是“新年纳余庆”。而赵匡胤后来把自己的生日定为全国的法定节日，好巧不巧，就叫“长春节”，正是“嘉节号长春”。
这真是 一联成谶啊。
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