前段时间网上有一波续诗的热潮。有个朋友很喜欢“我有一壶酒，足以慰风尘。”两句，发了个帖子求续诗。一石惊起千层浪，网络上各路人马纷纷出动，直接把这两句诗捧成了现象级的金句。
这两句并非原创，来自韦应物的《简卢陟》：
可怜白雪曲，未遇知音人。恓惶戎旅下，蹉跎淮海滨。
涧树含朝雨，山鸟哢馀春。我有一瓢酒，可以慰风尘。
韦应物这个人呢，写诗高古淡泊，不守格律。简卢陟就是写封信给他侄儿卢陟的意思，大意是安慰兵途困顿之意，全诗并不难懂，就不详解了。
但是为什么说他又不算律诗呢？平仄完全不对。看首联“未遇知音人”，三平尾，大忌，而且没有拗救。从他整首诗的随意，闲谈一样的笔法来看，并不是故意为之，再像杜甫一样精巧拗救。《简卢陟》就是随性而写，是古风。
再看最后两句：“我有一瓢酒，可以慰风尘。”上句仄起仄收，下句仄起平收。仄仄平平仄，仄仄仄平平。本身就不合格律，那么网上的人挪用了这两句开头来续诗，可想而知能续出个什么玩意。自然也只能古风。古风以意为先，所以续者虽多，精品极少。
韦应物是中唐诗人。年轻时飞扬跋扈，横行帝都。这是他自己说的《逢杨开府》：
少事武皇帝，无赖恃恩私。身作里中横，家藏亡命儿。
朝持樗蒲局，暮窃东邻姬。司隶不敢捕，立在白玉墀。
节选
仗着自己在玄宗身边当差，不学无术，为害乡里，早上赌博，晚上偷情，还没人敢抓。玄宗归天之后，顿时失势，幸亏年纪不大，当了六年差，也才二十一，奋发苦学，倒是做了官了，诗歌上也精进，和刘长卿一同成为中唐代表人物，又和王维，孟浩然，柳宗元并列“王孟韦柳”，算得上田园派诗人的翘楚。
他也算是半路学诗而成就颇高的典型，所以大家学诗不要怕晚，啥时候都行。
我们来看他的代表作《滁州西涧》：
独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。
春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横。
这个咱们都非常熟悉了，纯写景，意境空旷，山野情趣。但实际上从格律来看，二句和第三句平仄是“失黏”的。按正常格律，第三句和第二句的平仄应该相似，但是这里没有，这也有个名堂，叫做“折腰体”。不过我们读韦应物的诗多了，就会发现不少这方面的问题。
可能也是因为半道出家，对格律体的各种要求觉得有些窒手窒脚，所以写的时候并没有特别去要求自己。这和现在很多人写诗的想法是一样的，只要意境到了，不在乎平仄。但是韦应物的意境是到了，你那不合平仄的“诗”真的意境到了？大家不妨多思考。
中唐是个比较特殊的时代。国运上被安史之乱拦腰斩断，虽然有中兴气象，终归还是往衰败滑落。各种写诗的套路被盛唐诗人玩尽，中唐诗人有很多优秀才子，却无法在诗的路上继续上升。李杜已经到了顶峰，无法超越。加上大时代的隐隐向下，刘长卿，韦应物的诗渐渐都有了一些隐逸的味道。所以，晚唐体的隐逸和颓废的根本，其实在大历诗人时期就已经萌芽。
韦应物的田园诗和王维不一样，王维是贵族，空灵高贵。和孟浩然也不一样，孟浩然就是个农民般的热爱，没有仕途，国运的困扰。韦应物时期，大唐从极盛转向衰落，中唐诗人心中的阴影可想而知，所以他们的创作无一例外的都有归隐的心思。但是比柳宗元呢，又稍微缓和一点，柳宗元写田园诗，纯粹就是一路流贬一路写。
再看一首，《寄李儋元锡》：
去年花里逢君别，今日花开已一年。
世事茫茫难自料，春愁黯黯独成眠。
身多疾病思田里，邑有流亡愧俸钱。
闻道欲来相问讯，西楼望月几回圆。
这首诗倒是严格合律。讲的是听说朋友要来，回忆过去。却丝毫没有“有朋自远方来”的喜悦，整首诗沉浸在忧伤里。有对美好事物流逝的遗憾和无奈，有对世态炎凉、世事难料的不安，更有的是对未来生活的迷茫。
在安史之乱后，唐代文人士子都陷入了这种无法抵抗、难以驾驭的悲伤之中。文辞虽美，立意却忧伤，低沉，再无盛唐飞歌的昂扬，间接衍生了晚唐体。
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