有些电影，在放映完正片后会有一些幕后花絮，我就特别喜欢看。看花絮的感觉完全不同于看正片，就好像参与到了拍片现场，看到演员及工作人员平常是怎么工作的，看到电影是怎么拍出来的。会觉得，哦，原来那个镜头是这么拍出来的，拍摄的时候发生了这个小意外，充满了参与感。
如果你和我有同样的喜好，喜欢探究作品产生的背景、作者所处的环境和自身经历，那么我推荐这本《宋词背后的秘密》。
《宋词背后的秘密》作者林玉玫，任职于台湾淡江大学。在这本书里，林玉玫一共写了六十篇文章，每篇的题目都是个问句。如：为什么作词又称为填词？词牌名是怎么来的？词的布局方法有哪些？词人为什么爱伤春悲秋？等等。这些我们平时读词时的疑问，在文章中都能找到答案。
我读词的时候总会有种感觉：如果把诗比作阳刚男子，读来荡气回肠，那词就是身段妖娆的婉约女子，读起来总会让人柔肠百转。为什么宋词会给人留下这种印象？看到第八篇“为什么男性词人常用女性角度写词？”我的问题迎刃而解。
清代有位词论家田同之在《西圃词说·诗词之辩》中说：“若词则为男子而作闺音，其写景也，忽发离别之悲。咏物也，全寓弃捐之恨。无其事，有其情，另读者魂绝色飞，所谓情生于文也。”
作者在该篇中写道，词是配合音乐而唱的歌词，最初是文人们写来于歌筵酒席之间交给歌女演唱的，所以多半是从歌女的角度写，内容也都是情爱相思之类，再配上舒缓的乐曲。歌女们自然是唱着温婉含蓄的歌，才能让在坐的文人雅士们心生怜爱之情呐，如果唱出像李逵那般满脸虬髯的感觉岂不太不合时宜？
但是后来，词经过发展，又有欧阳修、苏轼这样的“士大夫”参与了大量的创作，使词的内容又不只局限于男女爱情、风花雪月，特别是苏轼“以诗为词”，用写诗的方式写词或者说把词“诗化”，将词的题材扩大至“无意不可入，无事不可言。”男子也可用词来书写心情，就有了一些风格偏向阳刚的词作。
这样，词人及词作也就被分为两派：婉约派和豪放派。
关于这两派词作，作者林玉玫在《宋词背后的秘密》中有个绝妙的比喻：豪放派像现代流行音乐的劲歌金曲，婉约派像轻柔缓慢的情歌。书中还选出了词中的五首劲歌金曲、七首经典伤心情歌：
劲歌金曲之一苏轼《江城子·密州出猎》
老夫聊发少年狂。左牵黄。右擎苍。锦帽貂裘，千骑卷平岗。为报倾城随太守，亲射虎，看孙郎。
酒酣胸胆尚开张。鬓微霜。又何妨。持节云中，何日遣冯唐。会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。
大文豪苏轼满腹才华，一生却起起伏伏，仕途也非常不顺，多次被贬谪。这首词就作于他政治上被打压，调任密州通判时。苏轼政治抱负无法施展，在一次狩猎后有感而发，满腔豪情寄予词中。这次调任，是苏轼自请调往外地任职，颇有些曲高和寡不与政敌同流合污的气概，而又自恃才能，希望被帝王重用、为国效力。
词中有“狂、卷、酣、胆、挽弓、射天狼”这样痛快淋漓的字眼，也有“锦帽貂裘”、“亲射虎”这样暗示自己具备治国辅政才干的话语。仕途不顺，被政敌打压于别人本应是满腔哀叹，叹自己时运不济、命途多舛的，但是苏轼性格豁达，竟然在不得志的情形下依然写出踌躇满志豪气冲天的作品，这就不仅仅是才华的表现，并且反应出对人生的积极态度。
处于人生低谷时，不妨读读这首词，学学苏东坡，聊发一把少年狂，用旷达向上的心态面对困境。
劲歌金曲之四辛弃疾《破阵子·为陈同甫赋壮语以寄》
醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。
马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生。
辛弃疾的词作非常有名，大众所不知的是他不仅文采好，并且是位智勇双全，领导义军反抗金人统治的将领。辛弃疾当时于南宋任官，积极主张北伐，可被朝中排挤中伤最后还被罢官，所以经常在词作中抒发壮志难酬的感慨和对国事的热切关怀。我们只看到他的词写的慷慨激昂，原来文字背后有直面真刀真枪，时刻有生命危险的战争经历，流传千古的佳作是用生命写就。
经典伤心情歌之五李清照《武陵春》
风住尘香花已尽，日晚倦梳头。物是人非事事休，欲语泪先流。
闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁。
李清照是婉约派代表，其作品中常充满无奈愁苦之情，如果你以为这些都是女子闲赋闺中“为赋新词强说愁”的无病呻吟，那就大错特错。李清照出身书香世家，十八岁嫁给了与其趣味相投的赵明诚，婚后两人恩爱和睦，夫妻间趣事不断。然而好景不长，不久靖康之难爆发，两人南迁避难，途中赵明诚病亡，家产也几乎全部遗失。三年后再婚又被骗，使得李清照痛苦不堪。
一个女子，生逢乱世，没有了丈夫的依靠，相思凄凉之情尽显。如果单纯看作品，对作者不了解，那么一首词就是扁平苍白的文字。知道了作者经历背景，再去看她的作品，愈发能了解她的困苦无依，无处寄托的感情都通过文字从心里流淌出来，而我们读的，是她的心。
只读这些词本身，自然会对这些词人的才华非常佩服。而《宋词背后的秘密》不是一本普通的名作赏析，作者林玉玫在解释了词作的意思的同时，费心思的在文章中间穿插作品的时代背景、词人经历以及创作原因。如果读了林玉玫在书中介绍的这些词创作的环境，了解了词人的当时的心情，就更能领会其中的精髓。大约这就是林玉玫希望达到的效果，更加深入的了解词这个文学形式，更加理解流传千古的名词作品，文学瑰宝得到传承。
于这些沉重的内容之外，书中更不乏轻松八卦的名人趣事。比如唐宋八大家的恩怨情仇、柳永与歌妓的关系、苏轼对海南岛的影响等等。这部分内容使这本书在体会词的韵味的同时，有了轻松的氛围，不失为娱乐、正经两不误的读物。
名人文士之间也不光是以文会友、互相以词相和的高雅活动，也有互相调侃互相取绰号的行径。例如张先，就有“张三中”、“张三影”、“云破月来花弄影郎中”、“桃杏嫁东风郎中”等等诸多的绰号。最妙的是他的那首因欧阳修所爱而给他取绰号的《一丛花令》，“沉恨细思，不如桃杏，犹解嫁东风。”相传是他爱上了一个小尼姑，却被寺里老尼姑反对而无果而终后，因感慨青年女子的美好年华被辜负，还不如桃花与杏花至少还能及时嫁给东风而作。这个张先也是风流才子，在他八十五岁时娶了个十八岁的小妾。被苏东坡写诗：“诗人老去莺莺在，公子归来燕燕忙。”调侃其妻妾众多、艳福不浅。由于调侃他的人太过有名，作品还被流传下来供后人评说，也不知是他的幸还是不幸了。
另外书中还有“词中之后”的另一个真面目是？为什么苏轼的名字和车有关？等等能越过文字感受词人生活气息的小故事，以及为何在宋词中“东风”比其他的风常见？为何在宋词中“西楼”最常见，而不是东楼、北楼、南楼？这类关于词的小知识。
这些在一般诗词解析类书目中常被忽略的内容，也许恰恰是更能体会词中意味的点滴。也许哪次聚会与人聊文学，这些不为人知的新鲜话题就会为你引来赞叹的目光呐。
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