贾樟柯在我看来是一位非常“自恋”型的电影人，当然这里并没有讽刺的意味，换句话说，他的作品来自于他对某些东西的情有独钟。
比如我们在《小武》里随处可见的劣质文化的影子，大量的方言，非职业演员，并不十分流畅的镜头，我总觉得，贾樟柯对于这些“旧”抱有一种独特的情怀。他的作品总是着眼于时代夹缝中那些正在流逝的“旧”。《二十四城记》以这种伪纪录片的形式，通过420厂几位老员工之口的大量叙述，完整地表现了一个昔日繁华，但随着时代发展而终于落寞的军工厂成发集团的故事。
影片整体的感情基调延续了它的前文本《三峡好人》，镜头所到之处，杂乱，琐碎，布满尘垢。“二十四城芙蓉花，锦官自昔称繁华。”整部影片似是一声无可奈何的叹息，像飘进河面的落叶，我们正在生活的，总将随时间而消逝。我想这是电影之所以如此吸引我的原因之一，镜头的本职就是记录，记录那些终究要被颠覆的存在，记录那些曾经生活的喧闹，这样，我们或许可以体味这一句“仅你消逝的那一面，已经足以使我荣耀一生”
《二十四城记》延续了贾樟柯一贯的风格，职业演员与非职业演员参半，陈冲扮演的小花对着镜头说“他们（420厂的工人）说我长得像陈冲”的画面，显得格外荒诞。贾樟柯的作品在很多时候，都完全混淆了职业与非职业演员，除了几位主演以外，其余参演人员倒更让人动容。
“是谁发明了昨天，让过去不再流逝”不知道看完这部作品，你会想起什么。抛开电影本身不谈，我们身边那些正在流逝的“旧”已经比电影还精彩。我想起十年前的潘家园，那个时候它还不像现在这样的整齐有序，它是杂乱的，吵闹的，但生活本来的样子，从来都不是岁月静好，它必须是喧嚣的，琐碎的，并且是日复一日的喧嚣和琐碎，才是最让人心安的存在。
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