在中国美术史上，阎立本的《步辇图》，张萱的《虢国夫人游春图》，周昉的《纨扇仕女图》，李昭道的《明皇幸蜀图》等都占有举足轻重的地位。
它们的艺术价值我在这里不去论说，单说说其中人物的戴的帽子—幞头。
在《步辇图》中，唐太宗李世民和另两位朝臣戴的是幞头；《虢国夫人游春图》中第一位和第三位戴的是幞头；《纨扇仕女图》中最右侧的仕女同样戴幞头；《明皇幸蜀图》中戴幞头的人物就更多了。
从这些传世名画中，我们不难发现，幞头在唐代的确是深受人们的喜爱。
在中国国家博物馆举办的“中国古代服饰文化展”中，在“隋唐五代服饰”部分也对幞头进行了重点展示。4位蜡像中，站在前排的男子就头戴幞头；在展厅里，还通过20个头戴幞头的俑，专门介绍了幞头由鲜卑头巾演变为唐代幞头的过程。
我也是从这里才了解到，原来幞头竟然是在鲜卑头巾的基础上改进而成的。在《大唐新语》中记载：“折上巾，戎冠也。”
“戎”是汉族人对西方少数民族的称谓。
幞头最初就是一块头巾，把头发包好后，两个角在额前打结，另两个角在脑后扎成两脚，自然垂下。唐人在裹幞头之前，先在髻上罩巾子，巾子的形状影响幞头的外观。幞头的形状随时代也不断发展，唐初期流行“平头小样”；唐中期武则天时流行“武家诸王样”，也称“高头巾子”；之后又流行“英王踣样”；到了唐代后期，又流行“衬尖巾子”和“翘脚巾子”等。
从展厅中的图片可以看出，幞头初期后垂两脚、垂带子，唐中期以后，两带缩短形成软脚，后期幞头脚由软变硬，由下垂变成翘起；制幞头的材料也由罗縠变成漆纱。到五代后渐渐定型为“乌纱帽”。
幞头发展到宋代后，在里面衬以“木山子”，幞头脚内插铜丝或铁丝，就由本是一幅软巾的幞头变成了一顶硬壳的帽子了。
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