世间万物无一不是隐喻。
——村上春树《海边的卡夫卡》
“你是晴空的流云，你是子夜的流星。”近年颇爱话剧，一说到隐喻，脑子里便忽的出现了《暗恋桃花源》中的这句台词，那夜，江滨柳和云之凡在上海的昏白路灯下，云之凡坐在秋千上微微地晃着，晃啊晃啊，像要把未来的美好图景都晃进那个夜里。你是流云，在晴空，你是星子，在晚风。
人将最微妙的感情藏在大自然的一瞬里，欲露而未露，似说却未说，隐约中像是看见一个身穿青灰素衣的女子缓缓走进闾门，把手轻轻搭在门边，一回首，一低眉，转过眸子，俯身嗅青梅。
最好的隐喻是自己的内心欢喜，他人的眉目际会。只意会，不言传。
隐喻也从来都是不可寻的，就像灵感，有时候会让你觉得它定是被困在了某个隘口，淤塞难行，有时甚至简直就缥缈无踪，到了九天之外都抓不住。
能写出打动人心的隐喻的人是缪斯的宠儿，是被萨福和荷马遴选出的时间猎手，更是被丘比特射中的爱的奴仆。
“你坐在我旁边/是我取水的/深潭。”
诗人陈义芝在《观音》中写到，多想猜猜那潭水有多深，水是暖是温？含情又有几分？还是仅仅是一潭死水，是圣洁不可侵的观音？如若我不这么猜你、爱你，一个好端端的人怎么会成了这让我望不尽的深潭呢？
隐喻啊，是欲言又止的矜持。
在人与人的爱情之外，那些跳出儿女情长走向高崖阔岸、瀚海黄沙的诗人往往教我佩服，在他们的笔下，隐喻是一个忍着伤痛的拥抱。
“在戈壁之南终必会有千年的干旱/尼勒布苏无尽的泪/一切的美好成灰。”
美好与灰烬，希望与绝望。
鲁迅说：“悲剧就是把好的东西毁灭给人看。”也总是最美好的破碎才会引起人内心最深处的悲凉，在社会的边缘，在亡命的天涯，我们终究是要守护住一些什么的。
隐喻，叫诗人把美好化成灰，也能被诗人握住，用以将受伤的灵魂一块块粘合。
不过虽有多番尝试，想不被桎梏在那微妙难言的情感中，但结果常常不如愿，忘记与淘汰永远都不是自己选择的结果，那深深夜里的一次次惊醒，那孤灯清影下的一声声啜泣，都是内心的情感在作祟，是谁“把严冬，化成一片可怕的宁静”，也许痖弦会懂我，也许我自己也不懂我自己。
隐喻是秘而不宣的爱情，是忍住心碎的浪漫，是逆流而上的逃亡，是不可言说的伤感。
今夜的隐喻是对文学的期盼，到此为止，也意犹未尽。
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