文/阿斌 【原创】
刚刚由央视一套播出的《我们的日子》是一部年代大剧。
去年由李路执导，丁勇岱、萨日那、辛柏青、宋佳、雷佳音、殷桃、宋春丽等主演的《人世间》给观众留下了深刻印象。观众呼唤优质的电视剧丰富大家的娱乐生活。同时在观赏中欣赏剧中人物传递出的真善美。
《我们的日子》是一部年代剧，反映了中国改革开放的历程和人民群众生活的变化。就这部剧的内容而言，从上世纪七十年代末八十年代初开始写起，写同一工厂里的刘淑霞、傅莹、方惠三个女性人物及她们的家庭、孩子的故事。
作为女一号的李小冉，她在剧中并没有出色的表现，她的表演表情呆板生硬，反倒不如齐欢，在剧中饰演的傅莹生动、自然、真实、可信。傅莹无论是对待刘淑霞，还是对待丈夫东方玉树、对待儿子、雪花，都拿捏得恰到好处，将一个性格泼辣、大大咧咧、心直口快的普通女工演绎得活灵活现。
反观李小冉，矫揉造作，永远没有放下她是李小冉，而不是刘淑霞。
从家庭背景而言，刘淑霞三岁时父亲去世，是母亲一个人把她和哥哥拉扯长大。过去有一句话，叫做“穷人家的孩子早当家。”不知道是编剧缺少这方面的社会阅历，还是因为什么，将刘淑霞写成了大家闺秀。她喝咖啡，注意，上世纪八十年代普通工厂里的职工喝咖啡的人很少。但刘淑霞却有这个嗜好。她喝咖啡时，还要将母亲舍不得的桌布铺在桌子上，以体现她的情调。
对于家庭经济并不宽裕的刘淑霞没有心疼母亲，尽可能多地帮助母亲分担家务，而是理所当然地由享受母亲每天对她及家里所有成员的照顾。
不仅如此，在剧中，刘淑霞换了多套毛衣。家里两个人工作，上有老，下有小，两个孩子，还有王宪平的弟弟。但李小冉在剧中的毛衣数不清有多少件。八九十年代，一个工厂里工作的干部，就算是条件好，有三四件毛衣已经不少了，但李小冉像时装秀一样，几乎换一个镜头，就要换一件毛衣。即使在工厂财务上班，不穿工作服，也穿着毛衣。第一，她哪里来的那么多钱买毛衣？第二，编剧和演员了解工厂生活吗？财务科是与钱打交道的方地，穿着毛衣上班可笑不可笑？毛衣本身不像普通衣服那样容易洗，再有毛衣怕磨，怎么可能上班也只穿毛衣，不穿工作服呢？
这里反映出一个问题，编剧瞎编，演员瞎演，不琢磨剧中的人物工作生活的背景与环境，而是为了展示自己的美，生怕别人把她忘记了李小冉是个美人，什么时候都是美人。
我们再看宋春丽饰演的姥姥，她并没在乎个人的形象，一幅老太太的打扮，穿着半旧的衣服，反倒让观众看了觉得人物亲切可信。
刘淑霞在这个家庭中，她只顾自己，表现出是一个极端自私自利的人。
临生孩子之前，羊水已经破了，还非要洗头；没有小轿车不去医院。刘淑霞是大小姐吗，为什么要这样作？表现她有品位是吗？
生了孩子没有奶，孩子抱到傅莹家，由傅莹喂养，她自己斜靠在床上看书，好像没事人一样。八十年代如果没有奶，可以给孩子喂糕干粉。
糕干粉是过去一种传统的婴儿食品，也不至于把孩子放到别人家，自己在家像没事人似的。
到了最后，姥姥住院了，刘淑霞还不会做饭。这个也太说不过去了。姥姥还担心她不会做饭。请问刘淑霞是不是白活了？年轻姑娘不会做饭情有可原。有了孩子，还不会做饭，说得过去吗？
还有在雪花要去北京发展，临别前，母女两人坐在床边聊天，女儿没哭，母亲却先哭了？尽管作为母亲都会心疼孩子，但母亲也会鼓励孩子勇敢地面对外面的世界。这个时候母亲会多给孩子一些鼓励，自己哭什么呢？
我不知道李小冉认真琢磨过剧本吗，体会一个母亲当时的心情吗，还是肤浅地表现母亲舍不得孩子。
凡此种种，只能说明李小冉不适合演这样的年代剧，应当认真向齐欢取经，在这部剧中女一号没有立住，她没有走进人物的内心，更没有被观众记住，被傅莹比下去了。
作为演员，扮演角色就是把自身变为剧中人，用自己的身体、动作、语言、表情等塑造出另外一个人物形象。
作为演员，他的终极目标就是演好戏，给观众留下一部好的作品，留下一个让人不忘的角色。
我曾经看过一篇报道，说巩俐为了演好《秋菊打官司》里的秋菊，她在农村生活了三个月，认真体会农村妇女的一举一动。去年上映的《隐入尘烟》，海清为了演好角色，不惜扮丑，真实地再现了角色。
然而，李小冉总是记着自己是个美人，脱离于人物之外。所以才有她在剧中的不合理的表现。
（图片来自网络）
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