纪念杨德昌导演
在现实生活里，悲伤的事和高兴的事都有，存在真实感。可现在大多数电影里，往往少了生活的真实感。恰恰是少了的这部分，让人短暂离开现实，坐在漆黑的影院里，看英雄的成长之路或科幻惊悚下的人文内核。试想，如果电影和生活一样，有了真实感，那么过生活就好了，为什么还要看电影？
“电影发明以后，人类的生命比起以前，至少延长了三倍。”这是台湾电影《一一》里的台词，不去论证是否真如此。花了近三个小时看完后，睡完一觉醒来后，回归日常生活后，《一一》给我们内心所注入的真实感和温馨情怀，才刚刚开始。
一一：一在上，一在下，写作「二」。杨德昌导演，吴念真与金燕玲主演，讲述了一户在台北居住的「简」姓家庭发生的故事。
简家岳母「婆婆」生病期间，家中的丈夫「NJ简南峻」、妻子「敏敏」、小舅子「阿弟」、大女儿「简婷婷」和小儿子「简洋洋」五个人经历的不同故事，隐藏着各自的秘密，诉说着相似却不同的烦恼。
简南峻：其实真的没有什么不一样
简南峻-吴念真饰
人们都叫简南峻叫「NJ」，取自名的首字母缩写，他和老同学兼多年好友一起开了家电脑公司，任总经理一职。
千禧年前后，公司资金链就快要断了，NJ负责和日本公司大田沟通，在沟通的过程中两人推心置腹，聊音乐聊生活，最后却因为公司利益而摇摆。他始终相信做人最珍贵的是“真”——「诚意可以装，老实可以装，交朋友可以装，做生意也可以装，那这个世界还有什么东西是真的？」
回到家后，看着卧病在床昏迷不醒的岳母婆婆，情绪崩溃入寺清修的妻子敏敏，想要自杀昏迷在浴室的小舅子，以及30年未见突然闯入生活的初恋女友——阿瑞。背负重担又寡言的老实人NJ就像一座沉默的“死”火山，等不到爆发的时候，依然和身边唯利的好友格格不入。
30年前，NJ选择突然离开自己的初恋女友——阿瑞；30年后的突然相遇，NJ选择「有机会去过一段年轻的日子」。重新牵到阿瑞的手，自己的手湿湿的，只不过地点却是东京街头。两人拥抱后的转身令人感慨，当阿瑞说「我们再重新开始一次，好不好」，NJ选择刻意闪躲，接受当初自己离开的安排，更是尊重自己和对方现在的生活。
开心的事和悲伤的事，让现实生活有了真实感。悲伤的事犹如一记当头棒喝，人可以选择反抗或是逃避，这因个人内心韧性而定。
小舅子阿弟是一个很信时运的人：等了一年才等到一个好日子用来办婚礼，生了孩子八字太差苦苦想不出好名字，接连遭受投资钱财被好友携款跑路、妻子与前女友矛盾冲突......仿佛自己这段时间时运不济。在满月酒闹剧之后，一个人回到家中，第二天昏倒在满是瓦斯味的浴室里。这场“意外”是他选择的逃避。
母亲下楼倒垃圾却昏迷不醒生命垂危，妻子敏敏无法面对日复一日的照料和无聊空虚的家庭生活，在向丈夫宣泄情感「我觉的我好像白活了......我每天......每天像个傻子一样......我每天在干什么」得不到回应之后，选择入寺清修，暂时逃避这悲伤的生活。
故事的结尾，NJ离职，妻子下山，两人对生活的理解竟是如此相似——「其中真的没有什么不一样」。有机会过一段年轻的生活，本来以为说，再活一次的话，也许会有什么不一样。结果还是差不多，没什么不同。只是突然觉得，再活一次的话，好像真的没那个必要。
简婷婷：闭上眼镜看到的世界好美哦
简婷婷-李凯莉饰
简婷婷读书很好，是家中的乖乖女，因为自己没有及时倒垃圾导致婆婆下楼摔倒而陷入深深的自责。小区里刚搬进来一家姓蒋的邻居，她和蒋莉莉的关系很好，莉莉有一个男朋友“胖子”，后来成了婷婷的男朋友。
她以为，「我们好好对待别人，别人也不会对我们不好」。在经历了一场无疾而终的初恋后，婷婷的爱情和友情仿佛都走到了尽头。现实生活的真实感对她造成巨大的打击，又累又不能理解。向昏迷在床的婆婆倾诉内心的愧疚和自责，以及感情失败的经历，却将迷惘、伤痛、脆弱的情绪深藏心里。
初恋的回忆虽然美好，却早已在画面交错中注定结果。当NJ和阿瑞在东京街头牵手之时，两人的对话与台北的婷婷和“胖子”牵手画面巧妙重叠。镜头在两对情侣间不断切换，冥冥中预示着NJ和婷婷，同样的爱情结局。
当婷婷长大以后，她如父亲般回望初恋，或许会和老爸一样明白到，就算一切推倒重来，其实他们的选择也不怎么会改变，也就没什么好遗憾。
故事的结尾，好多天没睡觉的婷婷卧在婆婆跟前，闭上眼睛，说出了这段时间的烦恼：为什么这个世界，和我们想的都不一样呢？你现在醒过来，又看到它，还会有这样的感觉吗？
简洋洋：看得到前面 看不到后面
简洋洋-张洋洋饰
简洋洋和他爸爸一样，内敛沉默。在拍全家福的时候被女生们欺负，在学校被管纪律的老师欺负。他不仅是所有人中年龄最小的一个，也是最纯真的一个。
简洋洋本来很讨厌外号“小老婆”的女孩，因为她举报他将保险套吹成气球。后来，在学校的放映室的角落里，蹲在地上的洋洋正在看关于闪电的纪录片，无意间抬头看到了“小老婆”纯白的三角地带。
雷电闪烁的画面衬托出镜头中央这位女孩的侧面剪影，伴随着纪录片的解说声音：“......互相越来越不可抗拒！终于在一个闪电的瞬间，正电和负电又激烈地结合在一起......”，简洋洋闪光的眼睛里，渐渐产生对她的好感。
导演借着简洋洋独特的视角，问了一个奇怪的问题，得出了一个关于「真」的答案：世界上只有被别人看到，而自己看不到的东西才是真的。
简洋洋问NJ：爸爸，我只能看到前面，看不到后面，这样不就有一半的事情看不到了吗？NJ告诉洋洋：可是我们不是有照相机吗？后来，洋洋学会了拍照，拍下别人看不到的后面——专门拍后脑勺。
我为什么过着一模一样的生活
简南峻与前女友
《一一》是每个人的一段经历，导演将丰富的感情寄托在一个家庭众多成员身上。知天命而困惑的NJ，豆蔻年华的婷婷，初生婴儿和古稀老妇，穿插生活压力和儿时懵懂，中年危机和初恋情感共存。
婆婆昏迷的时间里，简家人在病床前陪她聊天，各自讲述起了自身的烦恼。最沉默的NJ反而罕见吐露心声，妻子敏敏扛不住重复单调的生活选择逃离，话最多的阿弟没说几句就走了，婷婷恳求婆婆的原谅。
病床上的婆婆就像一个没有回音的山谷，倾听着每个家庭成员的诉说。不和婆婆讲话的洋洋就像一台照相机，拍下每个人看不到的后面。一老一少，一个无声沉默，一个未经世事。两人就是一条线，牵动着故事发展。
故事的开始是阿弟举办婚事，中间是初生婴儿满月酒，结尾是婆婆的丧事。电影有意无意，选取了三个阶段来概括人漫长的一生。
大田在和NJ聊天时提到：「每一天都是第一天」，是对日子变化的认识。妻子敏敏又对变化的一天进行了反驳——「怎么跟妈讲得都一样，我每天过得一模一样。」
《一一》里充满不同的认识和拥有这些认识的人，到底哪种更好，没有答案；到底哪个才能创造美好生活，不知道。有些时候，我们在看电影的过程中，幸运的拥有真实感，遇见各色各样的人，逃离现实去电影里“延长三倍生命”。可人的思想终究单薄，经不起过度拉伸，看多了更会产生疲倦感。
最后：简洋洋念给婆婆的诗
洋洋念诗
......
婆婆，对不起，
不是我不喜欢跟你讲话
只是我觉得我跟你讲的，
你一定老早就知道了。
不然，
你就不会每次都叫我听话。
就像他们都说你走了，
你也没有告诉我你去了哪里。
所以我觉得，
那一定是我们都知道的地方。
婆婆，
我不知道的事情太多了。
所以，你知道，我以后想做什么吗？
我要去告诉别人他们不知道的事情，
给别人看，
他们看不到的东西。
我想，这样一定天天都很好玩
说不定，有一天，我会发现你到底去了哪里
到时候我可不可以跟大家讲，
叫大家一起过来看你呢？
婆婆，
我好想你
尤其是我看到那个还没有名字的小表弟，
就会想起你常跟我说，
你老了。
我很想跟他说，我觉得，
…我也老了...
......
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