听讲笔记（之四）
———《飞天》名刊名家平凉改稿会暨文学骨干研修班听讲笔记
第七讲：
主讲人：杨希（《广州文艺》编辑部副主任）；
主持人：马宇龙（平凉市文联主席）
时间：2022年7月2日下午2时30分至4时。
讲课内容：
一、开场话：首先平凉城市给我以惊喜的，崆峒山的景色非常秀美，历史悠久，美食独特。
《广州文艺》和甘肃有交往，发过许多甘肃作家的作品。
你们能坚守文学阵地，在疫情期间办改稿活动，压力大，意义更大。
二、关于《广州文艺》
《广州文艺》1973年复刊，上世纪八十年代得到发展，最高月发行量达30万册，是文学类杂志“四小名旦”之一。开设有“散文天下”、“广州元素”、“都市小说”等栏目。
三、结合点评五位平凉作者的散文作品，讲解散文写作的要义及存在的误区。
1、作品中可圈可点之处：
（1）有的散文题材抓的好，有特色，动作细节描写有特点。个别地方拟人化手法运用的好。
（2）有的细节不错，有的标题意象好，有的开头写的好。
（3）有的作品具有诗境的语言，有一些哲学的思考。
2、指出问题：
（1）有的散文对主题的提炼和挖掘欠缺，人物称谓前后不统一。个别语句太突然，终结了情感。缺少一个“核心人物”，没有太大感染力。
（2）有的散文有有意拔高的现象，有“杨朔模式”的痕迹和影响，宏大的场面消解了日常细节的细腻。
（3）有的写得太轻了，深度挖掘不够。
（4）有的写得过于沉重，有过度抒情的倾向。，没有写出救赎的东西，力量感不足。
（5）有的散文人物形象的逻辑把握不太好，情感基调降落太大。
（6）有的散文篇幅太长。
（7）这几篇散文的共性问题是表面了一点，思考的深度不够。
3、零星提示：
（1）散文要尽量使用书面语。
（2）不要写自己不熟悉、不专业的事，要写自己熟悉的、体验过生活。写散文要写独特的东西。
（3）好的作品都是改出来的。一定要好好改。
（4）要培养自己挖掘深度问题的能力，要追问生活。
（5）散文要有力量感，要承担情感教育的功能。
（6）要回到文学的本质上来，纯文学要面对自己真实的心情，使读者得到情感的抚慰。
（7）散文牵扯到选材的问题，不能太“实诚”，不要完全按照人物的经历来写，写与主题有关的，可以选取人物的某一方面。散文的真实是艺术的真实。
（8）散文对语言的要求是高的，要通过阅读培养诗性语言。
（9）散文篇幅控制在六七千字以内为好，八九千甚至一万多字就太长了。
4、关于乡土散文的写作
中国人的乡土情怀是很深的，是烙印在血液里灵魂里的。写乡土题材是我们的优势，我们自己身上有剥离不掉的乡土情结。文友们可看看费孝通的《乡土中国》这本书。好的乡土散文作家有沈从文、汪曾祺、贾平凹、刘亮程、苇岸等。我以为：
一是乡土散文要扩展哲学深度。要思考万事万物生存的意志、自然的丰富永恒和自我的短暂渺小，追问乡村的思考和自我的提问。
二是不要完全逃避现代性。田园牧歌式、桃花源式的书写已经过时了，再不能写了。好象都在回忆儿时的村庄，现在的乡村还是那个样子吗？现在要写现代性对乡土文明、乡村社会的冲击。乡土散文一定要体现现代性。大家可读读周荣池的乡土散文。
三是提高散文写作追问日常生活意义的能力。在理解生活、提练生活、观察生活上下功夫。散文的核心是情感，是靠生活细节体现出来的。作家不能让观察力流失，观察生活要细。时常保持感知力，随手带个笔记本，记下生活中的细节，防止抖音等多彩的干扰。
第八讲
主讲人：梁晓明（《江南诗》副主编）
主持人：郭晓琦（《飞天》副主编）
时间：7月2日下午4时10分至5时40分。
讲课内容：
一、开场白：我们在诗歌的面前相聚，把生命中最好的东西奉献给诗歌。在诗歌的面前我们都是孩子，是同辈朋友。
二、点评五位作者的作品
分別有肯定，如：有的诗语言朴素，有叙述，有悬念，有交待，很干净；有的诗写得很有力量；有的诗写得很开阔，语言很有弹性，质地很好；有的语言结构好；有的没有多余的形容词，叙述更朴素。
并有针对性的指出了问题：有的诗题目单一，不过好，有的词语缺一点“气”；有的诗句有多余的词，多余的修饰；有的诗有多余的解说，忍不住要把心中要讲的全写出来，诗歌之“气”就没了，含蓄蕴藉不够，破坏了全诗的意境；有的诗意前后不接，没有弹性；有的诗太“朴素”了，缺少回味。
零星提示：
1、入了诗歌的词语都是有含义的。
2、诗歌一定要有创造性，有意外。
3、做人要直，做文要曲。诗歌的用词一定不能太“老实”，要有意外。
4、追求语言本身的力量和神奇性，我就要跟你不一样，写出我自己的语言和思想。
5、不要表现自己的才华，显示才华，挥霍才华。最重要的是生命、观念。把才华当作水份来涵养生命。
6、诗歌要始终扣准个人性。
7、诗歌一定要有诗歌以外的含义。
8、诗歌是神秘的，最忌讳直接说出来。进入诗歌里的叫“意象”，是有意思的。
9、创作中多些意外之词，体现出情感的力量。
（笔记整理有遗漏及不准确之处，请原谅。未完待续）
2022年7月4日
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