今天读完了舒明月《大师们的写作课 好文笔是读出来的》这本书。合上书本，我似乎明白了一点好文笔是什么样的？
在白纸上的点点文字
恰如碧波中的浮萍
青风带来的朗读
一时碧波荡漾
渐渐远去……
我从书中的第二部分技能篇：“深入解码，寻找大师们的写作密码”及第三部分“为写作开辟每一种可能”，总结了好文笔的几点标准？
第一、“以精准的，富有画面感、音乐感和新鲜感的文字惊艳于人是文学的永恒标准，大约也是“好文笔”的定义。”
这一点我深有感悟，当文字从你的鼻尖流淌出去的时候，脑海中浮现的是一个画面的质感，同时也要有一个韵律的美感。这样读者也会顺着你的文字，体会到你所描绘的世界。读者也仿佛看到了你所看到的，听到你所听到的，体会到了你所体会到的。这就是一种快乐！
通过文字在作者和读者之间架起了一座桥梁，你可以从这边来，我可以到那边去！
第二、用好标点、断好句。以前我写的文章，不论是严肃的报告还是心得，句子很长。后来在徐浩峰《逝去的武林》后记中看到——“寻音断句，顺笔即真”！这句话对我写文的认识产生极大的影响。
这句话，我明白了用好标点、断好句子的重要性。我们写句子尤其是长句，感觉在哪里断就在哪里断，这样写出来的文字是顺畅的、灵动的。它就不是干干扁扁的一堆文字。但是首先学会用标点断好句；其次就是尽量用短句，断句简洁有力。
这种文风哪怕用在严肃文书形式上也有效，至少让你的文章逻辑更清晰，别人更容易读懂和理解。
第三、舒明月认为，“比喻是写作中最重要的修辞手法。”其实，好的比喻不是搞怪，本体和喻体之间要让人感受到真实。善用比喻的人背后往往能够凸显的是艺术特质——美术，音乐，戏剧舞蹈。
所以要练就好文笔，我们需要意识到美的意义。蒋勋说“美是看不见的竞争力”。多进行美的熏陶，美不仅是艺术美也是生活之美；我们还要不断地训练，训练我们的感官：我们的听觉、我们的嗅觉、我们的味觉、我们的触觉、我们的视觉，即我们对一切美的感受力！
书中提到了纳博科夫在《俄罗斯文学讲稿》中的一个比喻，“……英法文学延绵好几个世纪，巨著数量之众令人咋舌……而俄罗文学的迷人之处便在于，如果除去仅有的一本是中世纪著作，所有的作品可以盛进一只容量为一个世纪的双耳细颈瓶——至于这以后所产生的那点零头，加一个小奶罐就够了。”
我一连读了好几遍，每次读都偷着乐。这段文字激发我对俄罗斯文学的兴趣，也对纳博科夫的文学评论产生了好感，那这就是文字的力量。你会通过这个文本的刺激去不断阅读、不断思，获得写作灵感。
第四、关于写小说有两条线需要一放一提。该放的线是“说教的线”。另一条线就是“情感之线“，这条线我们要一直提着，就像放风筝。这条线是隐形的，情感的线在你的手中轻轻提着。
舒明月说“写作，乃至任何一门技艺，高手颠覆对决比拼的一定是内力，也就是艺术家心灵世界的丰富度和情感的强度。”
这段时间，我在豆瓣阅读上开始写小说！小说名字叫——《站在人生路口凝望的女子》，我也是用上面的这个方法去琢磨自己的写作。
尽量放掉那个人如木偶一般的线，克制住自己忍不住想跳到人物当中去说话的冲动。人物就是人物本身，应当让读者自己去窥视，而不是直白。
在小说的这个人物情节的构造上，就好比织一件毛衣。我的这本小说，或者也不不管它叫不叫小说，是在我之前两万字的底稿纸上修改增加的。我现在的任务是把毛衣之间的漏洞给补上，把它织成毛衣。
第五、回归经典，向经典挖掘丰富的词、句子和文法。文笔凝练是一种更高的境界。简单而意蕴丰富。书中将周家麟在《当下力量》中翻译进行展示：
There are infinitely more to light than we realize！光的无远弗届超过我们的理解范围。
恁其他版本无法比拟！这就是古代文学的力量。
第五、把握“五字”要诀。舒明月在书中提到，民国刘文典那则著名典故。关于写作刘文典说了五个字——观世音菩萨，即观察生活、明白人情世故、讲究音韵、关爱众生的慈悲。
我想，我需要回归经典、把握五个要诀。写作，不要怕不完美，先开始、再修改、再完善、再完美，其实我们也达不到完美，因为写作永远在路上。
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