12 如何让转场显得不生硬
如何转场？对于新手来说难免生硬。比如我自己在开始写第一本女性小说时，转场主要是通过人物的名字来进行的，这样衔接得就不是很好。但是没办法，这种写作技巧的进步只有依赖于自身的成长，是急不来的。但是还是有一两个转场比较顺畅的地方，就是在《站在人生路口凝望的女子》第二章，写女主的母亲，直接上来就是矛盾的冲突角度——父亲逼婚，和第十九章，珊珊的第二次出场是通过甄珍项目服务解决一位挑剔的客户引入的。这样直接实现了时间、空间和场景的转换，而不是通过名字。
对于如何转场，瓦尔·提森在《对写转场的五个建议》中给出了建议：第一个是情绪，上一个场景的结尾处情绪带到下一个场景中。其他的转场可用物品、时间、天气、名字等作为转场的工具。
13 小说的开头、中段和结局
谁能在小说的开头吸引读者，这个读者就是你的了。形象一点的比喻是开头就是要让读者一口咬到鱼儿最肥美的部分。
中段就是小说的躯干，最好能让读者如吃美味，渐渐上瘾而食髓知味。一个场景一个场景的布局展开去，都和结局有关直到读者读完故事。
结局是一个故事的终点，作者首先要知道自己的故事最终要落到哪里。爱得勒·罗杰斯·圣约翰采用的方法是“倒写”，先把最后一段写出来钉在打字机前方，她说：“要是不知道自己要落在哪里，那就一定会撞得鼻青脸肿。”
什么才是好的煞尾？结尾留白，给读者很多的想象空间我认为比较有意味。比如F.A.洛克威尔《如何避免草草收场》一文列举了一个例子，在《女人之适》里的结尾：“玛莎说什么快乐就是不用操心枕边人的情绪和习性，想睡就睡。但我的目光在床上的大枕头中间瞥见一个小小的枕头。是一个白色亚麻布婴儿枕头，中间用浅蓝色的线绣了两个字——别哭。”
14、 退稿如何自查
被退稿的作者最希望的是获得编辑的指点，告诉我们自己稿件被退的原因。但是现实是这样的事情可能性极小。我们最好的审稿人和批评家就是我们自己。
我在写作的过程中琢磨到，我们要意识到我们是具有双重身份的，一个是作者，一个是读者。我们应该是自己作品的第一个读者，自己先阅读自己的作品。如果自己都不想读也别指望别人会读。
如果遭到退稿，希望能再发出去，阿兰·W.埃克特在《退稿自查》一文中指出：“这一切的前提都是你会回头再读自己写出来的东西。”
退稿自查要查什么，他的建议是：开头的位置是不是最好；是否先声夺人揪住读者的心；故事的情绪是否确定；闪回处理得好吗？你写的东西你自己是不是了解？年代写清楚了吗？情节是否与故事无关？是否有一些角色没有必要写；对白是否生硬、是否滥用词语；事实是否准确；情节是否老套、内容是否言之有物；主角是否自己解决问题；小说是否讲逻辑；行文是否太冗赘；有没有让读者思考等等。
15、新手写小说的经历的几个阶段
哈利·伯内特是位作家、编辑，从事写作、教学和编辑多年。第一件事是多读。作者说“……在动笔（不论是长篇还是短篇）之前读书。如果可以话，读到不能自拔，让小说的酒精布遍你的血管，让后把自己交给脑海的直觉。”
第二件事是多写。
第三件事是动笔之后写完。
我以前准备开始写小说，开始只写了2万字，但是感觉写不下去了，但是后来发现自己想表达的东西还没有说完，于是继续思考，继续写，后来写到4万字，有点累了，但是还是没有表达完，也是继续写，准备写到8万—10万字。不管怎样咬牙坚持完成自己已经开始的故事。
如何看待写作上所谓的成功？哈利·伯内特已经在前面把路指给我们看了：当我们多读、多写、写完了，还是没有看到成功。们会经历心里上的彷徨，看不到成功，心里会焦虑、烦躁。
哈利·伯内特面对第四个阶段的方法是重新回到书房，重读自己写过的小说，发现它们应该重写，甚至不止一次重写。这个阶段仍然在延续第三个阶段，没有终结。
第五个阶段是苛刻的批评家的身份审视自己的作品。
写小说的经历，首先是源于自己强烈的写作欲望即：我的人生经历让我找到不得不说的东西，那就是如何才能获得幸福？
记得中岛敦《山月记》里一篇沙僧异叹中揭示的，对于幸福我们要做侦探，而要做诗人，像诗人那样去感受。作为写作者，我们将自己要讲的故事里变着花样的说，自成一个世界。菲茨杰拉德的世界、海明威的世界、狄更斯的世界也是如此缔造的。
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