8.2 处理中间
如果中间部分很糟糕，这本小说就很糟糕。结尾糟糕，我倒还可以原谅。
——莱夫·格罗斯曼(Lev Grossman)
（写小说）好比夜间行车，你所能见的仅在头灯照亮的范围之内，但你可以这样一路开下去。
——E. L.多克托罗
与生活一样，文学作品的中间部分也会给我们惹麻烦，总是不如我们期待的那么有序、强大、动人，而是有点杂乱、肮脏、混沌。尽管我们也许已经想好了开头和结尾，但还是会对中间部分犹疑不决。
但这不见得是坏事，无须慌张。用一些策略、小技巧和小建议，就可以帮助你探索这片辽阔的荒漠，轻松穿越第二幕。
第二幕效果不佳的三大问题
发生的事情不够多。
发生的事情不够多。
发生的事情不够多。
所幸，之前构思的主、次要情节、主题以及主题变体现在可以在这一部分大显身手了——能够拯救中间部分的往往是次要情节。次要情节越丰富，可织入第二幕的故事线就越多。
一条实用通用原则：构思故事时，请努力想出至少二到四个次要情节。
第二幕：去爱，去学，麦高芬，一片混乱，谋杀
若想增强第二幕，下列次要情节、场景顺序以及小策略尤为实用。
1.爱情故事中的次要情节
在许多类型中，故事的次要情节之一与爱情相关。如，在推理小说中，主人公的爱情生活往往是贯穿故事的强大的次要情节线，让读者在更严肃暴力的主要情节中暂舒一口气。
2.爱情的次要情节：爱情次要情节更加新鲜，并推动了故事。
在爱情故事中，成为第二幕重大次要情节的往往也是次要人物的次要爱情故事。
3.爱情故事的另一策略，即构建故事中情侣们的历史感情问题作为次要情节。
学习场景
在许多故事中，主人公必须汲取特定知识或掌握特定技能，并证明自己可以成功运用，才能最终面对第三幕中等待他们的高潮部分的挑战。
当我判断是否要读一本书时，绝不会打开第一章，因为这部分已经修补过八十八遍了。我会直接翻到中间，阅读某一章中间，随意翻一页，是否值得阅读一目了然。——卡尔·希尔森(Carl Hiaase）
麦高芬战术
麦高芬同样可以帮助你渡过第二幕的难关。
什么是麦高芬？
麦高芬（MacGuffin）是电影术语，指推动剧情的物件、人物或目标，能激发角色行动和冲突，推动剧情发展。
在罪案小说中，麦高芬一般是宝藏、秘密、邪恶的愿望——能够引发凶杀案的东西。在科幻小说中，麦高芬常常是武器、神秘物件、技术——值得为之牺牲的东西。在言情小说中，麦高芬种类多样，既有《绿宝石》(Romancing the Stone)中的宝石，也有像简·奥斯汀《爱玛》中爱玛总是想做红娘的冲动。
混乱和谋杀等次要情节
不确定该写什么的时候，让一名持枪男子从门口走进来。
——雷蒙德·钱德勒
引入持枪者、委屈的前妻或遭遇迫害的手足，把某人关进监狱、使其受审判或登上一艘开往其他大洲的船。性爱和暴力、婚礼和葬礼、爆炸和爆炸性消息，都在可考虑范围。
列出第二幕中你希望做的事情，让主人公在身体、情绪和精神方方面面都失去平衡。你对她越是苛刻，故事就越精彩。切记：你的主人公坚强地熬过去，会让你的故事更强大。
情节构思于我非常重要：我受不了什么都没发生的书。倘若写一本小说，里面一起谋杀都没有，我简直无法想象。
——内德·博曼(Ned Beauman)
8.3 向终点冲刺
太多作家写的第三幕总是显得急躁、粗糙，令人大失所望。
如果结尾不够激动人心，开头和中间再好也无济于事。
我们都有自己喜爱的故事，那些故事的结局都很棒，否则我们不至于如此喜爱它们。
有些结尾让我们感到愉快（如简·奥斯汀的《爱玛》），有些结尾令我们不安〔如朱迪·皮考特(Jodi Picoult)的《姐姐的守护者》(My Sister’s Keeper)〕，有些结尾令我们陷入深思〔如石黑一雄的《莫失莫忘》(Never Let Me Go)〕。
你故事的结尾同样也可以愉悦人心、引发不安或引人深思，有些常见问题是可以避免的。
按规矩办事（关于结尾）
规则1：别匆匆收场
规则2：由主人公驱动行动
第三幕，主人公理应拿下所有漂亮的行动和精彩的台词——通常还少不了收获爱情。
第三幕应有能“让演员进军奥斯卡奖”的戏份。
让主人公在你的情节中有机会成为“最具价值运动员”。
探索新书中的“不可能”式结尾，让我欣喜若狂。
——恰克·帕拉尼克(Chuck Palahniu）
规则3：让主人公棋逢对手
热切描述主人公的胜利（或失败）时，你也许会忽略这个问题：给主人公安排棋逢对手的反派。
规则4：完成扫尾工作
第二幕中，各类次要情节皆可助你顺利走完一程。但现在进入扫尾阶段，之前那些情节都需要收尾。
不收残局者必自毙。
——泽尔达·菲茨杰拉德(Zelda Fitzgerald)
规则5：如有可能，设置情节大反转
第三幕中，没什么比情节大反转更令人记忆深刻了。
写出巧妙反转的最佳途径，即记住有两个故事：一个是你已经告诉读者的，另一个是尚未告诉读者的。
你可以利用信息差误导读者，让他们分心，难以察觉前方峰回路转，但需在路上留下足够多的线索，否则大反转的结局就会显得突兀。这有赖于微妙的手法，最佳的情节大反转结局既在情理之中，又在意料之外。
规则6：别省去结尾
创作系列故事时，也许你很想省去第一部的结尾，等第二部再继续。这是偷懒，无法为你赢取经纪人、编辑或读者的称赞。
我最好还是让情节漂亮一些，我希望第一页就能抓住读者，在中间来个大转折，将整体构建为过山车之旅。
——马克·哈登(Mark Haddon)
规则7：留下精彩的末句
精彩的末句能让读者在故事结束后回味无穷。
完美的末句就像甜美的小曲或扣人心弦的流行歌词一样，在猝不及防的时刻闯入读者的脑海。
重中之重，末句是你点明故事主题的最后一次机会。
经典末句：
尽管有这些小缺陷，还是有一小群真正的朋友们见证了这场婚礼，他们的祝愿、希望、信心和预言都在这完美幸福的结合中得到了验证。——《爱玛》，简·奥斯汀
我奔跑着，风吹在面庞，嘴咧得和潘杰谢尔河谷一样宽，微笑着，奔跑。——《追风筝的人》(The Kite Runner)，卡勒德·胡赛尼(Khaled Hosseini)
既是真朋友又是好作家的朋友可不多见，但夏洛特就是。——《夏洛特的网》(Charlotte’s Web)，E. B.怀特(E. B. White
也许偶尔想起的正是那份爱，既无痛苦，亦无烦忧。——《船讯》(The Shipping News)，安妮·普鲁
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