站台

《站台》在威尼斯电影节上亮相的时候已经是2000年，距离《小武》的首映过去了两年，但它的剧本却是早于小武的，那时候的贾樟柯还没毕业，资金也不够支撑起一部电影的拍摄，但他看见过，也经历过，所以便把故事写了下来，取名为《站台》，意为“等待”。

抛开1994，新世纪的千禧年当是华语片的顶级盛宴。这一年的杨德昌导演带着最后一部作品《一一》亮相戛纳电影节，并斩获了最佳导演奖，成为王家卫之后的第二人；这一年的李安导演带来了他的华语新作《卧虎藏龙》，在次年的奥斯卡金像奖颁奖典礼上大放异彩，十提四中，史无前例的拿下了最佳外语片奖；这一年还有王家卫，他带着《花样年华》来到戛纳电影节，梁朝伟成功加冕称帝，拿下戛纳电影节最佳男主角奖；这一年的姜文也来了，他的第二部导演作品《鬼子来了》获得戛纳电影节评审团大奖和Netpac奖。

在这么些位大导演的大作品下，贾樟柯的《站台》反而显得逊色了许多，同样的舞台，却是不一样的世界，杨德昌描绘生命经验，王家卫制造时尚流行，李安生产大众消费，姜文刻画历史过往，而贾樟柯则是第五种，铭刻现状，记录当下。

《站台》延续了《小武》的纪实风格，没有大开大合，也没有起起落落，只有偏远的小城镇，和落寞的人群。

《站台》的故事背景设定在1979年中国开始实施“改革开放”政策后，汾阳县文工团的崔明亮、张军等年轻人在舞台上排演诗朗诵《风流歌》。朗诵的女演员尹瑞娟是崔明亮倾慕的恋人，两人一起参加工作，经常在一起排练，但关系微妙，从未相互表达过情意。星期天，崔明亮和张军约尹瑞娟、钟萍等同事去看电影《流浪者》，恰巧碰到了尹瑞娟的父亲，尹父不喜欢女儿与崔明亮在一起，以为两人在谈恋爱，从电影院将女儿叫走，大家不欢而散。

进入80年代，大家在发廊里听邓丽君的《美酒加咖啡》，张军请假前往广州看望姑妈，崔明亮收到张军从广州寄来的明信片，望着画面上的高楼大厦，崔明亮彻夜难眠。

张军从广州回来，带回了电子手表、录音机以及一把红棉牌吉他。文工团为了适应市场的需要排演了一台轻音乐节目，并要巡回演出，但尹瑞娟的父亲病了，她不能与崔明亮他们远行，一对暧昧的恋人不得不分离。

清晨，一辆汽车拉着崔明亮和张军等人向远处驶去，开始了他们的演出之旅。

电影从1979讲到1989，整整十年。这十年是改革开放的前十年，一切还处于适应和探索阶段，国家命运和自身幸福、政治形势和人性处境都纠缠到了一起，社会动荡，人心浮动，各大领域都受到了极大的冲击，从计划经济到市场经济，从共产主义到资产主义，整个国家都在发生天翻地覆的变化，而这一切的缩影，都展现在了汾阳这座小县城的一群小青年身上。

相较于《小武》的个体描绘，《站台》的群像叙述显得更加完整和饱满，它置身于大时代大舞台，以崔明亮和尹瑞娟、张军和钟萍这两对人的爱情为线索，贯穿全片；以文工团的兴衰和变化为故事本体，以小见大。

《站台》讲述了很多人的故事，有崔明亮对于爱情和梦想的追逐和放弃，有尹瑞娟对于现实的妥协和抵抗，有张军在大城市、小县城之间的辗转，有钟萍对于新事物的接纳和旧事物的妥协，还有很多没文化没能力的普通人，告知女儿不要回来的韩三明，执着于旧时代的尹瑞娟父亲。这种种的一切，构成了一幅来自社会底层现状的景象。

人物角色的发展和坏境变迁，构成了这部电影的叙述次序，在自然的生、老、病、死背后，蕴涵着生命的感伤，花总会凋零，人总有别无选择的时候，在大时代大背景下的他们，更多的是对于这个世界的无奈和叹息。

人总是有趣的，所以贾樟柯的电影主角一直都是人，而且都是同一类人。这部电影里的人，是中国人，是每一个人，是那些被时代忘记，被岁月磨碎的一代人，是对那个年代的人的怀念和记录。

《站台》的出现是关键的，他在人心浮动，追随潮流，极力追求外来文化的时候，置身于中国土地，置身于人本身，用二十年前发生的一切来敲醒世人，探寻被世人遗漏的角落。

电影有很多有意思的地方，比如最开始尹瑞娟是拒绝了崔明亮的，两人并没有进一步发展下去，特别是崔明亮随文工团外出巡演而尹瑞娟留在汾阳的时候，两人基本已形同陌路，但最后的结局却是结婚生子，在一间小房子安居终老。

还有就是张军和钟萍，两人是一对恋人，在没结婚的时候就发生了性关系，张军逼迫着钟萍堕胎，钟萍拼死反抗，最后孩子有没有生下来也不得而知。但可以从这里看到关于新旧事物的冲突，钟萍很喜欢那些外来文化，学着大城市里的人化妆、抽烟喝酒、听流行歌、烫波浪发型，在一群人当中是最潮流的那一位，但对于堕胎这件事，宁可不结婚，也要把孩子生下来，因为传统的文化告诉她，堕胎是件很丢脸的事，是有违天理的。

在仅有的一条铁路线火车经过时，他们放佛看见了希望，看见了未来，但这些却只是想象，是一种奢望，列车经过，转瞬即逝，留下一群青年男女在原地凝望。他们只能等待，只能站在站台上，看着一趟又一趟的列车经过，却终究没法上车。

他们最终还是回到了汾阳，回到了这个出生地，外面的世界太新潮，外面的一切都很好，可他们却不够好，也无法接受这样的新，他们没有办法出去，他们却比所有人都渴望走出去。

故事的结尾是一个长景定焦镜头，画面是一间小房子，崔明亮半躺在沙发上昏昏欲睡，旁边的尹瑞娟逗着孩子，水壶响起了沸腾声，却无一人在意。

等待了太久，在站台也驻望了太久，崔明亮已经没有了当初的冲劲，他不想去花花世界，也不想去看火车，更不想拼着命去追求好事物好生活，他现在只想安稳的躺在沙发上，对一切都提不起半点兴趣，对未来也没有半点想法，他能做的，只有就此一生。

《站台》取名80年代中期一首特别有名的同名歌曲，内容是关于期望。故事的结尾却是失望，是不断的期望和寻找之后的失望，站台是起点也是终点，旅程就是追寻的过程，最终我们都得回到老地方，把心留在了一个不知道的什么地方。

“喧嚣的站台，寂寞的等待，只有出发的爱，没有我归来的爱。”

以上