我们究竟需要多大的世界

昨晚，夜深人静，我一个人看了一部已经看过多次的电影，这就是《海上钢琴师》，一部阐释什么是“自由的灵魂”的电影。

这是一部适合一个人看的电影，只有一个人静静地看，才能静下心来聆听影片中美妙的音乐，才能细细体味我们的灵魂是否自由，才能认真思考安放我们的灵魂究竟需要多大的世界。

这部由意大利导演朱塞佩·托纳多雷指导的电影，最初于1998年上映。时隔20年，2019年11月15日，《海上钢琴师》的4K修复版在国内重映。

记得当时我曾一个人走进电影院，独自感受1900“自由的灵魂”。

《海上钢琴师》的故事情节很简单：1900年，弗吉尼亚号豪华邮轮上，一个孤儿被遗弃在头等舱的钢琴上，船上的水手收养了他，为了纪念世纪之交，取名1900（蒂姆•罗斯 饰）。

就这样，没有国籍、没有身份的1900在船上慢慢长大。但从没下过船的1900却有无师自通的非凡钢琴天赋，他为头等舱的上等人演奏，也为底仓的贫民演奏，演奏着只属于他的音乐。

他的音乐在他演奏前没有存在过，而在他演奏后也就消失了。每个听过他演奏的人，都被深深打动。

爵士乐鼻祖杰尼听说了1900的高超技艺，专门上船和他斗琴，最后自叹弗如，黯然离去。

这一切都发生在那条弗吉尼亚号豪华邮轮上，1900从来不愿走下舷梯踏上陆地，直到有一天，他爱上了一个女孩，爱的音符在琴键上流淌。

他曾经为此决定下船，踏上陆地，他想从另外一个角度看看大海，从另一个世界聆听大海的声音。

但当他提着一生的行李，穿着朋友的大衣即将走下舷梯时，他却站住了，他说：“我看不见城市的尽头，我需要看见世界的尽头”。就这样，1900又返回了弗吉尼亚号，最后与轮船同归于尽。

初看这部电影，给人最大的疑惑就是，1900为什么至死也不愿走下邮轮，踏上陆地，追求爱情，追求更多的财富，追求著名钢琴师的名望？

重看这部影片，我发现1900已经在影片给出了答案，他说：

拿钢琴来说，键盘有始也有终，并不是无限的，音乐是无限的。在琴键上，奏出无限的音乐，我喜欢。可是走过跳板之后，前面的键盘，有无数的琴键。无限大的键盘怎奏得出音乐？——不是给凡人奏，是给上帝奏。

我生在船上，长在船上。这艘船每次只载客二千，既载人也载梦想，但范围离不开船头与船尾之间，我过惯了那样的日子——陆地？对我来说，陆地是艘太大的船，是位太美的美女，是条太长的航程，是瓶太浓的香水，是篇无从弹奏的乐章。我没法舍弃这艘船。我宁可……舍弃自己的生命。反正，世间没有人记得我，除了你，只有你知道我在这里。你属于少数，原谅我，朋友，我不能下船。

我们不必纠结1900是否真的存在，其实我们每个人身上都有1900的影子。我们存在于这个世界，能记住我们的人很少，等能记住我们的人也离开后，那我们就像没有来过一样。所以，我们究竟需要多大的世界无关紧要，重要的是我们的灵魂是否自由。

1900从未走下的弗吉尼亚号，看似是一个很小的封闭空间，但这里没有物欲横流、没有政治的尔虞我诈、没有虚假的名望之争、没有戴着假面具生活的不易，他的灵魂是自由的。

我们究竟需要多大的世界？该怎样安放我们的肉体与灵魂？

这部《海上钢琴师》会让你认真思考，得出属于你的答案！

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