主讲/ 边义老师
辽阳边义
怎样写出诗的气势韵味
通常我们读到一首好诗都会说:这首诗很好，有风骨，有情趣，格调高雅……，但何谓诗的风骨与格调呢?所谓诗的风骨就是诗人的风骨与作品的格调。其实诗的风骨与格调具体反应在诗的"气""势""韵""味"四种可感而不可触的既抽象而又具体的层面上。
风，即风怀之意，格，即是骨格文辞。他有俊爽朗健者，有忧柔淡雅者，并非专指一格也。他有优卑之分，高下之分……因人因材而异。
我们来看看<落花诗>大宋和小宋的两联:
大宋的:"汉皋佩冷临江失，金谷危楼倒地香。"
小宋的:"将飞更作回风舞，已落犹成半面妆。"
大宋北宋人，名宋庠，小宋名宋祁，上面诗句是他们兄弟还是布衣时所作。
只用十四个字就把落花写活了，写全了，既写了花之将落，也写了已落成泥，落之过程。风骨显露，格调高雅，活灵活现，用事有来处，且精确非常。咏落花而不言落，亦不言花，只将美女喩之，高手也。(说明:汉皋佩冷:汉郑交甫，出游于江汉之湄，逢二女，见面悦之，交甫不知其为神人也。对其仆说:"我欲下请其佩……"二女遂手解玉佩交与甫，交甫悦而受佩，怀揣于当心中，趋去数十步，视玉佩，空怀无佩，顾二女忽而不见，白居易诗云:心摇汉皋佩，泪堕岘亭碑。汉皋，山名在湖北襄阳西北。
金谷楼句指西晋绿珠堕楼报石崇的故事。杜牧诗云:落花尤似堕楼人。半面妆，写南史梁元帝妃子徐氏无容质，不见礼。以元帝少一目，(独眼龙)知帝将至，必为半面妆以俟、回风舞，出自李贺诗:花台将暮春辞去，落花犹作回风舞。
又如杜甫的<登岳阳楼>:
昔闻洞庭水，今上岳阳楼，
吴楚东南坼，乾坤日夜浮，
亲朋无一字，老病有孤舟，
戎马关山北，凭轩涕泗流。
这首诗写登岳阳楼的所见所感。首联以登楼偿宿愿为喜，颔联赞颂洞庭湖波澜壮阔浩荡，气势磅礴。颈联慨叹亲朋音信杳然，自已老病无依，末联北望秦陇乃兵乱未息为忧。诗人在诗中把自已的命运和国家忧患相联系，把寂寞的身世感慨和壮阔的自然景观相映衬，意境雄大浑厚，情调悲壮，风骨格调尽露也。
再如孟浩然的<临洞庭上张丞相>
八月湖水平，涵虚混大清，
气蒸云梦泽，波撼岳阳城，
欲济无舟楫，端居耻圣明，
坐观垂钓者，徒有羡鱼情。
全诗运用比兴手法，表露了急于求荐的迫切心情，但又不露痕迹。构思新頴，艺术上颇具特色，格调高雅。
又再如陈陶的<陇西行>
誓扫匈奴不顾身，五千貂锦丧胡尘。
可怜无定河边骨，犹是春闺梦里人。
此诗上半首言将士们英勇卫国，视死如归，下半首用"可怜"二字宕开，揭示作诗旨意，明显对统治者长期征战不息，不惜民命的控诉。表达了对死亡之将士及其妻子的同情。其意境高雅，且又蒙茏曲折，妙到好处，令人读来韵味无穷。上面这些是大概之论述。下面我们来谈谈"气势韵味"。
气
先说"气"。所谓"气"指诗之气格风骨。她有高雅雄浑之分，有清有浊之别，有短有长，有扬有抑，有蓄有发之势。只能用心去体会，很难用语言来描述。它关乎诗的立意高远，雄浑低卑之旨。诗之气势如何靠作者的修为及内涵来决定。非徒为壮语也。
李太白，妙于神行，信手拈来，韵高而气清，意境开阔，气若呑云。
如他的<荆门送别>
远渡荆门外，来从楚国游，
山随平野阔，江入大荒流，
月下飞天镜，云生结海楼，
仍怜故乡水，万里送行舟。
本诗描写长江闯出三峡流入平原地带的壮阔形胜，和奇丽优美的景色风光，反映诗人的宽阔胸怀，气势磅礴。
又如<子夜吴歌>
长安一片月，万户捣衣声，
秋风吹不尽，总是玉关情，
何日平胡虏，良人罢远征。
诗借用明月秋风捣衣声来传达玉关情，抒发了征人妻子对开边夫婿的无限思念，渴望战争早日结束，夫妻家人团聚的愿望早日实现。情深意切，格调高雅。
再如<下江陵>
朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还，
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
一气呵成，气象万千，畅快淋漓，令人心旷神怡。
民族英雄岳飞的<满江红>
怒发冲冠，凭栏处，瀟瀟雨竭，抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈，三十功名尘与土，八千里路云和月，莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪，臣子恨何时灭，驾长车踏破贺兰山缺，壮士饥餐胡虜肉，笑谈喝饮匈奴血，……
何等的气势磅礴，壮志凌云，裂石断金。
又如毛主席的<长征>
红军不怕远征难，万水千山只等闲。
五岭逶迤腾细浪，乌蒙磅礴走泥丸。
金沙水拍云崖暖，大渡桥横铁索寒。
更喜岷山千里雪，三军过后尽开颜。
是何等的英雄气慨，高昂的激情奔涌，一往无前，排除万难的战斗豪情。跃然纸上，这就是"气"。下面来谈谈"势"。如上所叙，格调欲高则必须善于蓄气，欲蓄气则词意物境不能说尽，弯弓射的引而不发，就是气势。
势
所谓"势"，指诗势，气势氛围也。说穿了就是一种能量。物理学中说的能量分为动能和势能，同样一块石头，放在平地上其势能为零。将它放在高高的危崖上，它便蓄有待发的千钧之势。
写诗也是一样，选词用字也是在造势。用得好，它有万钧之势，用得不好便没有势。或失势之举也。
如滕元发的<月波楼>诗：野色更无山隔，天光直与水相连。一个"直"字便为力道处。如若改为天光自与水相连。虽也通。但到底没有"直"来得有势。大家不妨仔细品味一下，是不是这样。
诗势即是神理，神理即是诗势，是使人读后给人一种势所必然的趋势。比如说某人想以死明志，这样写就可以了:那怕楼高三百尺，一跃清白在人间。多余的话就不必说了，势所必然也。
如毛主席的<咏蛙>诗
独坐池塘如虎踞，绿阴树下养精神，
春来我不先开口，那个虫儿敢作声。
其势喷涌而出也。
鲁迅先生诗:血沃中原肥劲草，寒凝大地发春华。字字着力"肥"字"发"字更着力。
白居易的诗:离离原上草，一岁一枯荣，野火烧不尽，春风吹又生。"春风吹又生"字字着力。"又"字更有势。
诗有一字着力者，一句着力者，一联着力者，句句着力者，不胜枚举。
上面所说"野火烧不尽，春风吹又生"。"春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干"。"功盖三分国，名成八阵图，江流石不转，遗恨失呑吴。"句句着力。
韵
下面再来谈谈"韵"。韵指韵味，情调，不是指韵脚叶韵的韵。二者是有区别的。
说一首诗有韵味，是说其神韵绵绵，铁骨铮铮，庸中姣姣者。若能做到有意如无，隐然不见，造无为有，化有为无，非神力不能够。
如柳宗元的<渔翁>一诗:
渔翁夜傍西岩宿，晓汲晴湘燃楚竹。
烟消日出不见人，欵乃一声山水绿。
回看天际下中流，岩上无心云相逐。
苏东坡赞叹说：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣。熟味此诗有奇趣。”（《全唐诗话续编》卷上引惠洪《冷斋夜话》）“奇趣”二字，的确抓住了此诗主要的艺术特色。
又如李白诗<登金陵凤凰台>
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。
诗人借古喩今，对当朝权贵极端蔑视，前三联讽剌，末一联揭示创作之意旨__浮云蔽日是不会长久的..情韵悠然不尽，耐人品味。
如杜甫诗<闻官军收获河南河北>
剑外忽传收蓟北，初闻涕泪满衣裳，
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。
白日放歌须纵酒，青春作伴好还乡。
即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳。
此诗写诗人听说旷日持久的安史之乱得到平息，河南河北皆平定，惊喜欲狂，顿时写下了这一首震烁千古的七言律诗，前半首写安史之乱平定，后半首写还乡有日，八句一气奔驰，如山洪飞流直下。前人评之为"神来之笔"，是诗人平生第一快诗也。忽传，初闻，却看，漫卷，须纵酒，好还乡，即从，便下，照应自然，极为传神。诗人当时的狂喜情状，跃然纸上，历历如绘也。读来令人同喜有加，心情舒畅，爱不撒手，韵味无穷，口齿留香。真乃千古第一快诗也。
如毛主席的<为女民兵题照>
飒爽英姿五尺枪，曙光初照演兵场。
中华儿女多奇志，不爱红妆爱武装。
此诗读来令人神清气爽，精神溢溢，神彩飞扬。韵味无穷。
如禹锡的<乌衣巷>
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。
旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。
杜牧的"折戟沉沙铁未消，自当磨洗认前朝"，"商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花"。读来都是韵味无穷，余音缭绕，这就是"韵"。
味
下面我们再来谈谈"味"。味即诗味，其有酸甜苦辣咸，五味之分，浓淡之别。
如柳宗元的<登柳州城楼寄漳汀封连四州>
城上高楼接大荒海天愁思正茫茫。
惊风乱点芙蓉水，密雨斜侵薜苈墙。
岭树重遮千里目，江流望断九廻肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一方。
本诗写作者与刘禹锡，韩泰，韩华，陈諌五人参加"永真革新"变法而同遭贬谪外地做司马的思念之情，读后使人留下酸甜苦辣的浓厚韵味，真是五味俱全也。
白居易的
时难年荒事业空，弟兄羁旅各西东。
田园寥落于戈后，骨肉流离道路中。
吊影分为千里雁，辞根散作九秋蓬。
共看明月应垂泪，一夜乡心五处同。
此诗之味亦是五味俱全。
还有韩愈的
一封朝奏九重天，夕贬潮阳路八千。
本为圣明除蔽政，敢将衰杇惜残年。
云横秦岭家何在，雪涌兰关马不前。
知尔远来应有意，好收吾骨障江边。
也是五味俱。
袁枚之妹嫁韩氏，生一子年方十四拨入县学，未一年暴夭。目将瞑时忽坐起问阿母:"唐诗举头望明月，下句若何?"母答"低头思故乡。"儿答曰:"果然"。遂点头而扑。袁妹哭之曰:"伤心直拍灵床问，儿往何乡是故乡?"悲痛之情难于言表。这就是诗味。
唐司空图教人学诗，须识味外味，苏东坡亦常举此言以为名言。我们说诗味，要学会在平淡中求真味，初看未见，过久不忘。此言是也。此谓"余味尽在不言中"。
如王昌龄的<闺怨>
闺中少妇不知愁，春日凝妆上翠楼。
忽见陌头杨柳色，悔教夫婿觅封侯。
此诗写少妇闺怨，但全诗无一个愁字怨字，起句还说不知愁，更浓妆登楼观赏春景。第三句豁然开朗，以忽见二字转出正言，袅袅春柳触动情怀，结句不说丈夫忘情久别不归，却反责自已"悔教夫婿觅封候"。怨恨之意尽在言外。这种写法是欲抑先扬，欲扬先抑，欲摛故纵，耐人寻味。
又如张继的<枫桥夜泊>:
月落乌啼霜满天，江枫渔火对愁眠。
姑苏城外寒山寺，夜半钟声到客船。
诗人为何不寐，为何发愁，愁又是什么愁，是离愁，是乡愁，还是穷愁，诗中只字未提，诗外之味，诗外之情，只有通过落月，啼乌，江枫，渔火，满天霜，夜半钟声来传递，让读者自已去寻觅体会。(原来是诗人的不弟之愁。)
再如上面提到的"旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家"。其诗外之意是何等的深长，可以用此二句为题写一篇洋洋数万言的好文章阿。
再如朱庆余的<近试呈张水部>:
洞房昨夜停红烛，待晓堂前拜舅姑。
壮罢低声问夫婿，画眉深浅入时无。
一句画眉深浅入时无，委婉曲折地把向张水部呈诗的原因说得明白无余。又不露痕迹，真是余意尽在不言中也。还有二句大家非常熟悉的唐诗:"还君明珠双垂泪，恨不相逢未嫁时。"这是诗人张藉向想拉自已入伙的李师道婉言谢绝的诗，名叫<节妇吟>。可是诗没一个"不"字，更没有"不肯"，"不愿"之词。但不入伙之态度那是再明白不过了。
下面再来给大家讲二个故事:
元好问先生有一位美貌多才的妹妹，年青张相爷想与结成莲理，就问元好问。好问回答他，此事要由我妹妹自已作主，她说行就行，说不行就不行。待我去与舍妹说说看。
过了一些时日，张相爷到好问家探信，刚进门便见好问在亲自补天花板，见面寒喧以后，张就问好问最近有什么新作。好问就随口答道:
补天手段暂施张，不许纤尘落画堂。
寄意新来双燕子，移巢别处觅雕樑。
张相爷听后黙然无语，匆匆借故离去。诗中没有一言半语说妹妹不同意。但又把不同意之态度表示得明白无误，且坚决没有回旋余地。余意尽在不言中也。
另一个故事是说从前有一个地主，为自已的13岁儿子娶了一个童养媳，媳妇年龄有十八九岁了，人高马大。心里总想抱孙子(忘了儿子才13岁)。有一天早上在扫院子，把扫来的垃圾倒月月红花作肥料，此时正好媳妇担水进来，他便口中念道:门前一株月月红，朝朝扫堆说一雍，(说:方言，意指扫的垃圾)再过三年无籽结，你莫把坏我门风。
媳妇听到后，知道家公的意思，道明了原委，地主一听才慌然大悮，自已的儿子还那么小。这就是言外意味外味也。
2019-07-30 舞蝶制作
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