本着想被吓惨的的心态，在夜晚23点，身旁无人的房间，我点开了《昆池岩》……
时间一分一秒过去，最后影片停止在24:35分。
而我在经历了寝室突然熄灯，背后冷风习习，耳机莫名震荡等特殊情况后，却依然毫无表情地看完了全片。
关掉电脑，爬上床，我这就洗洗睡了。
这部片子噱头很足：
1.韩国近十年来最快突破百万观影人次本土恐怖片
2.真实存在的韩国恐怖地标
3.2012年，CNN评选世界七大毛骨悚然场所的榜首
也正是因为期待太高吧，我越是想沉浸在剧情中丧失自我，就越是能处处发现槽点，整部片子虽然不能说变态到进化成喜剧，但它真的是粗糙到让人出戏!
说一千道一万，趁着这股热乎劲还没过，就让我们好好聊聊，它到底有几样“粗糙”。
一．糙剧情
影片讲述了一群想要通过直播探秘“鬼屋”真相来获得高额广告费的年轻人，却在全球观众得到眼皮底下惨遭团灭的悲惨故事。
没错，就是悲惨，而不是恐怖。不仅是结局悲惨，实际上，导演也是有些不幸。
今天又浏览了一遍知乎、豆瓣，发现还是有太多网友都抨击整部片子的前半段太水：简直就是跑男误闯恐怖片——跑错片场了。
但不得不说的是，这一点确实是朋友们的判断有失公允了，你们难道没注意到吗？
其实在了后半段所谓的高潮之中确实已经照应了前面的某些片段，比如说：那条白色内裤、跳水的水池、接番茄(乒乓球的另一种意象)，这些实际上都是导演精心设计的埋伏，但遗憾的是这些伏笔却没有发挥出应有的恐怖效果。
不要说我观点太过个人化，看看豆瓣上的高赞点评：
什么概念？
这也就是说，有太多人是把前半段当作综艺去看的。
这样的反差真是得让导演见了欲哭无泪，明明是费心费力暗暗埋藏的包袱，观众们看完非但没有卖力称妙，反而是混淆了导演的一片诚心。
一个恐怖片最重要的是什么，不是女主喊到涕泗横流的尖叫声，而是那些让人细思极恐的触发点。
而这非得要求一部电影有着足够精致完善的剧情不可，它不但要具备足够引人注意的爆点，还要流畅缜密，让观众反复推敲仍觉得心生寒意。而从这方面讲，一部恐怖片对剧情合理性的要求，已经不亚于一部悬疑片了。
但幸好的是，我们在《昆池岩》这部电影里，终于学到了广电总局一直想让我们搞明白的一个道理：鬼都是一群不合理的存在，咋也讲不清楚所以然。
二．糙鬼
难道没有人发现这一点吗？
这片子里最大的幕后主角“鬼神君”难道不是和“蛇精男”有着谜一般的神似吗！
啥也不说了，直接上图：
真是不看不知道，一比更出戏了。难道它也是想发展“网红”这条道吗？
这就是整部片子女鬼的标配：眼睛一定是没有眼白，脸色一定是一片惨白，头发一定是一片凌乱。
我只能说，经典恒永久。不管过去了多少年，“咒怨”留下的女鬼形象依然是今天恐怖片制胜的法典。
只是这鬼出现的始终不符常理，它们坚持着莫名其妙出现，莫名其妙消失的原则，一直把悬念留到了最后，然后，我还是不明白，它们到底是哪家的鬼。
但我们最想知道的，其实并不是队员们一个个毫无悬念的全部惨死，而是这家世界闻名精神病院，院长朴英爱和42名“病患”的真正身份到底是什么。
或许是导演太想让观众沉浸在恐怖之中了吧，他制造出了一个“类似结局”的不知名物体，让这个没有一点“迹象”的精神病院从从容容地杀死了几条性命，然后草率的结束了。
这几个出场不到五分钟的鬼，被抹去了故事而只是成为了恐怖的符号，而我想它们本应该是整部影片最当之无愧的爆点，甚至有人说《昆池岩》之所以在韩国火爆的原因，就是源于本土观众对这一地点符号化的恐怖认知：
昆池岩原是日占时期的乱葬岗，后建为精神病院（也说，国家秘密刑讯场所），营业18年，42名病患集体被院长杀害，院长也下落不明……1996年精神病院正式倒闭，荒废至今。
而象征着真相的“鬼”就恐怕并不如预想的那么精彩。
三．糙手法
当我看到charlotte被陡然飘起的丝巾下的花容失色，无缘无故前进起来的轮椅和不断被门撞飞的丞旭时，我终于刷起来微信，
这种用脚趾头都能想得出来的情节，实在是让人难以集中注意力。
并不是所有的猜得到结尾都叫做套路，而我开始忍不住怀疑，这样的设计是否就是为了满足观众的调侃。
作为一部伪纪录片式的恐怖电影，《昆池岩》不论是比起与它同题材，同类型的前作《墓地邂逅》，还是开伪纪录式先河的《女巫布莱尔》，确实都浪费了它的好题材。
《女巫布莱尔》作为伪纪录恐怖片的鼻祖，在没有提供任何恐怖形象和确切暴力手段的前提下，仅仅利用同行队员一个个离奇的死亡和失踪，将观众的心理承受逐渐逼入死角，最终在女主丧心病狂的尖叫声后，带给观众最原始的恐怖体验，实在不可谓不牛逼。
《墓地邂逅》则是通过不断变化的空间格局和无止境的通道走廊，从心理上给人了一种难以逃脱的绝望之感，同样是精神病院，《墓地邂逅》中的恐怖从一个“迷宫”开始，人们被困在其中，找不到出口，自此，各种灵异现象逐渐显现，甚至猖狂。
而《昆池岩》却犯了形式先行而内容萎缩的错误。在经历过半个小时不知所云的前奏之后，吓人的手法却依然是“门自动关了”、“围巾莫名飞起”、“娃娃被挪动位子”这样类似的老旧招数，完全感觉不到情绪上的逐步铺垫，就强行进入到了尴尬的“见鬼”片段。
总的来说，《昆池岩》——这部号称“韩国年度最佳恐怖片”，不论是从拍摄手法的创新还是在恐怖气氛的营造上，都实在是难以扛得起“最佳”的头衔，所以综上所述，在这里想要郑重敬告那些和我一样等待被吓的“资深“恐怖迷们：
营销成主流，选片须谨慎！
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