“据美联社消息，国际奥委会高级成员迪克·庞德表示，如果因为新冠肺炎疫情爆发而证明今夏在东京举行的奥运会太危险，组织者很有可能完全取消这届奥运会，而不是推迟或换城市举办。”
在这个作为80年代文艺作品中近未来时代背景的当下，回头看当初的作品是一件很有趣的事情。我在2019年看了故事设定发生在2019年的《银翼杀手》，遗憾在我们这个时代电子人还没能大规模地梦见仿生羊；而在日本即将举办奥运会的2020年，我看了1988年的动画电影《阿基拉》，这部32年前的电影预言了东京将举办2020年奥运会，然而不幸的是电影中东奥会因为灾难在开幕前147天，也就是2月28日被终止。
现实与魔幻界限越发模糊的今天，《阿基拉》从寓言成为预言，我想聊聊影片在几个矛盾里探索的未来。
苍老的孩子
在影片里，日本军方一直秘密进行着超人类的研究，而拥有超能力的三个研究对象都是孩子，只不过在药物和实验的刺激下他们的面貌已经如暮年般苍老。
在电影最后，为了拯救世界他们一同召唤阿基拉而与主角联结进入一个梦境，分享了彼此的回忆，自幼年起，超能者就被军方所控制，不断进行手术、实验、学习，童年变成被装进玻璃瓶的塑料花。
再看看2020年的孩子，绝大多数的他们都被当做超人来培训着，语数外共琴棋书一色，芭蕾舞与跆拳道齐飞。如果他们会因为过度的培育而迅速衰老，或许还能躲过一劫，但那些被耗费的时间只会藏进他们的心里，如同《阿基拉》里的三个超人类孩子，他们只会为彼此又发挥超能力悬浮起了玩具而快乐，我们的孩子除了在尽快长成大人的路上看两个短视频发笑外，还剩下什么呢？
幼稚的庞大
阿基拉在影片里代表着一种强大的力量，它引发核爆导致第三次世界大战，也再一次地摧毁东京，这样绝对力量化的象征，在电影中却多以低幼的形象出现。
抛开三个超能力者是孩子外，他们与无意间获得力量的主角之一铁雄的几次交锋，都将能量具象化为庞大的熊、兔等毛绒玩具。
铁雄最后由于无法控制体内能量而暴走，成为一个血肉巨人时，也是婴儿的形状。
我暗自揣测作者想告诉我们，当力量大到一定程度，人就会失去对它的控制，届时人的行为退化成孩童的状态，无序的好奇，无谓的破坏。我们常常听到一句笑谈，你还没变坏是因为还不够有钱，但当我们在魔幻现实的今天看到医护人员在一线拼命缺少防护物资的保障，领导却能轻松提走一箱口罩；有些人带上红袖章，就可以为所欲为地对他人施加暴力时，就会知道笑谈不只是笑谈，对人类还得保持悲观，没有什么《蜘蛛侠》里说的“能力越大，责任越大”，只有越大的权力，越大的失控倾向。
阴影里的光明
阿基拉在日语中的意思是“光明”，是影片里所有人寻找、研究、争夺、冲突的根源，而这一份“光明”一直被深埋在东京奥林匹克运动场下的地底。大概古往今来光总与暗相辅相成，阿基拉也犹如潘多拉的魔盒，在多年前导致了第三次世界大战，阿基拉是解决一切的希望，也是毁灭一切的源泉，是存在于阴影里的光明。
最后阿基拉以另一个孩子的形象出现，解决了不受遏制的力量爆发，带走了四个超能力者，留下能量场里无限的光。我喜欢影片的结尾，爆炸后阳光透过乌云穿透下来，在陆地上形成一个个光斑，被问及超人类的去向时，幸存者金田说，“他可能已经...但总有一天，我们也能”
虽然一切被摧毁，但总有一天我们也能去到有可能的未来，毕竟“生命中有裂缝，阳光才能照得进来”不是么。
因此我还是怀抱着希望看这部充满悲观的电影，套用陈珊妮以《阿基拉》为灵感源泉创作的专辑《Juvenile A》里的一首歌名：《成为一个厉害的普通人》，我们在浪潮下可能都做不了英雄，但面对那些恶时，还是要成为一个厉害的普通人，像少年A一样骑着红色机车飞驰在末世的公路上。
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