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本期主要内容如下：
村上春树
莉莉看了我的文后说，村上春树，别浪费天赋。押韵，再说一遍。
我一直在犹豫，然后就看完了村上20世纪的所有长篇小说。这是我今年做的比较酷的事。
我在意的是梦境描写的部分，村上只描写了很少的轮廓，并没有深入探讨，只能化作魔幻主义的外衣，可能存在有心无力。借用村上《斯普特尼克恋人》中的一句话，具体的我忘了，大致意思转化一下就是可以把梦境中毫不相干无逻辑的部分连接起来表述出来的人很少，必须具有某种特质。
可能大家听不懂，简单来说就是村上告诉了我两个消息，一个好消息，一个坏消息。
好消息：我写梦了；
坏消息，写得不多。
然后就扔出了一个模棱两可的解决问题的办法。
大多数人写作是一个点出发，如果借助现实写梦的话，就会两个点出发。
一个点出发的人很多，一般比较明显的特征是：是就是是，我再说一遍，是就是是。
代表人物：猫、杨中、纸席。
两个点出发的也大有人在，不过点代表的东西不一样。比较明显的特征是，实虚是实虚，但是写成文章了以后变成了实虚是实或者空，非常难以协调。
最起码是三维的，自己好好想想吧
所以这就产生了表达的距离。这样的距离感，50岁的村上做不到，老周、林中、我都做不到（没错，是以年龄为顺序）。
我现在唯一能想到的是把梦中的场景先列下来，然后就等散点图的线性出来，再进行连接。
好，一下子说了这么多，还没有进入正题。
我们写小说的时候，特别是长篇小说的时候，要讲究三个东西，人、环境、意识形态。人是核心。
例如，“妹妹你大胆地往前走呀！”
这句话，妹妹，为啥大胆，为啥要大胆，然后根据环境，环境再大一点，就想到了旧制度对人的压迫。你只有回归人了，借助环境，意识形态的部分是你的认知、情感体验和作者的表现进行了互相的理解，达到这种理解，就是我们要做的事情。
听懂了吧，听懂了，我都不懂，没关系，会不会，我会了。
好了，讲完了，先这样。
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