万里悲秋常作客，百年多病独登台

他，如漂泊浮萍；自烟云中走来，细数着大唐的繁华和颓废，以血泪撰写辛酸人生。

他，如苍鹰暮年，从离乱里退去，看尽了人民的疾苦和哀伤，一腔怒火锻造不朽诗篇。

“会当凌绝顶，一览众山小”，是他年少豪气万丈的呼喊；“穷年忧黎元，叹息肠内热”，是他忧国忧民的真实写照。

青丝转白发，心未冷，梦未碎，国天下在心头。历史的洪流汹涌，他璀璨的光芒不灭；且行且吟，永恒的脚印，烙印在后人的心中。

对，他就是杜甫，我们今天要学的这首《登高》，就是他的一首，被誉为“古今七言律第一”的旷世之作。

杜甫写这首诗时，安史之乱已经结束四年了，也正是他的西南漂泊时期，但是地方藩镇为了争夺地盘仍然彼此攻伐，社会仍是一片混乱，人民的生活依旧痛苦不堪。

在这种境遇下，他只有继续漂泊西南天地间，“在何日是归年”的叹息声中挣扎。

杜甫入严武幕府，依托严武，但严武不久病逝，杜甫又一次失去了依靠，只好离开了经营了五六年的成都草堂，买舟南下，本想直达夔门，却因病魔缠身，在云安待了几个月后才到达夔州。

时代的苦难，家道的艰辛，个人的多病和壮志未酬，在加上好友李白，高适，严武的相继辞世，所有这些像浓云似的时时压在他心。

如不是当地都督的照顾，他也不可能在此一住就是三个年头。而这时的杜甫已经是一位饱经沧桑的老人了。

在夔州的这三年里，他生活困苦，疾病缠身，在这种情形下，杜甫依然坚持创作，先后写了430余首夔州诗，占他毕生创作的三分之一，达到了他创作生涯的第二次高峰。

今天的这首诗就是五十六岁的老杜在这极端困窘的情况下写成的。

一天，杜甫独自登上夔州白帝城外的高台，登高远眺，百感交集。萧瑟的秋江景色引发了他对身世飘零的感慨，渗入了他老病孤愁的悲哀。

杜甫一生颠沛流离，目睹了时代的苦难，再回想起自己坎坷的经历和艰辛的生活，心中百感交集，奋笔写下了这首慷慨悲壮的《登高》。

《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
——唐•杜甫

赏析

杜甫的《登高》总体上给人一种萧瑟荒凉之感，情景交融之中，融情于景，将个人身世之悲、抑郁不得志之苦融于悲凉的秋景之中，极尽沉郁顿挫之能事，使人读来，感伤之情喷涌而出，如火山爆发而一发不可收拾。

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

这句话的意思是说风急天高猿猴啼叫显得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鸟儿在盘旋。

猿啸哀：猿凄厉的叫声。《水经注·江水》引民谣云：“巴东三峡巫峡长，猿鸣三声泪沾裳。”

渚(zhǔ)：水中的小洲；水中的小块陆地。

鸟飞回：鸟在急风中飞舞盘旋。回：回旋。

如一般诗篇，《登高》首联写景，开门见山，渲染悲凉气氛。

这两句都是动静结合，寓静于动中构造了一幅以冷色调着墨的绝妙的水墨画。“风急天高猿啸哀”，一个“急”，一个“哀”字非常有代入感，使人立马进入作者所营造的令人忧伤的情境里不可自拔。

接着，苦闷情绪溢满于胸，无处排遣，诗人将其浓缩寄托于鸟的处境下，这样写道：渚清沙白鸟飞回，它构造的是一幅冷淡惨白的画面，“渚”是“清”的，“沙”是“白”的，“鸟”是“飞回”的，在一片萧瑟肃杀的荒无人烟的“渚沙”之中飞舞盘旋，可见其孤独，不禁令人想起“绕树三匝，何枝可依”的凄凉感，悲哀之情油然而生。

而从整幅画的构造视角来说，这是一幅描画天地之一处的视野较窄的微观水墨画。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

这句话的意思是无边无际的树木萧萧地飘下落叶，望不到头的长江水滚滚奔腾而来。 　

落木：指秋天飘落的树叶。萧萧：模拟草木飘落的声音。

颔联集中表现了夔州秋天的典型特征。诗人仰望茫无边际、萧萧而下的木叶，俯视奔流不息、滚滚而来的江水，在写景的同时，便深沉地抒发了自己的情怀。

“无边”“不尽”，使“萧萧”“滚滚”更加形象化，不仅使人联想到落木窸窣之声，长江汹涌之状，也无形中传达出韶光易逝，壮志难酬的感怆。

透过沉郁悲凉的对句，显示出神入化之笔力，确有“建瓴走坂”、“百川东注”的磅礴气势。前人把它誉为“古今独步”的“句中化境”，是有道理的。

万里悲秋常作客，百年多病独登台

悲对秋景感慨万里漂泊常年为客，一生当中疾病缠身今日独上高台。 　

万里：指远离故乡。常作客：长期漂泊他乡。百年：犹言一生，这里借指晚年。

最后，颈联和尾联的视角回归微观，回到诗人个人身上。颈联如是说到：“悲秋”已让人黯然神伤，“万里悲秋”更是让人凄怆不已。

一个“常”字更是道出“万里悲秋”时常与我相伴，悲哀感之强烈浓重，令人心神寂寥，无可排遣。

若从字面义来理解，“万里悲秋”时常常客居他乡，诗人不应是孤独的，而是有人陪伴的，所以与下一句“独登台”产生矛盾。实则不然，且看诗人用字便知。从一般用法来说，“作”连接抽象的事物，如作难、作废、作别，而“做”连接的都是能在实际生活中感知到的具体事物，如做作业、做工、做衣服。

“客”本是实际能感知到的具体事物，一般指“人”，诗人在这里用了“作”，不用“做”，令人疑惑，细细想来，是诗人用词巧妙之处。

“万里悲秋”是抽象的事物，寄托诗人感伤情绪之景物是会令人心生孤独悲伤之感的景色，不是实际生活中具体的事物，故不用“做”，而用“作”。达到的效果是加深悲秋之感，更强烈浓重，只有“万里悲秋”与我相伴，我只能“独登台”，独在异乡的孤独惆怅感与深秋景色之荒凉凄冷水乳交融，达到出神入化的境界，寄托诗人悲秋伤己的伤感情怀。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯

历尽了艰难苦恨白发长满了双鬓，衰颓满心偏又暂停了消愁的酒杯。

艰难：兼指国运和自身命运。苦恨：极恨，极其遗憾。苦，极。繁霜鬓：增多了白发，如鬓边着霜雪。繁，这里作动词，增多。潦倒：衰颓，失意。这里指衰老多病，志不得伸。新停：刚刚停止。重阳登高，按惯例应当喝酒。可杜甫晚年因肺病戒酒，所以说“新停”。

诗人由秋及人，有感而发，写自己年老多病，拖着残躯独自登上高台，那种异乡怀人的情感喷薄而出，心中苦闷跃然纸上。

尾联“连用四个字“艰”“难”“苦”“恨”，组合在一起，极尽笔墨突出诗人内心的痛苦和郁闷程度之深，愁肠百结，愁绪万千，以致于白了头发，伤了身体，失了流年，壮志未酬身先老，悲秋之情，愁苦之绪，绵延不绝，令人哀悸。

诗前半写景，后半抒情，在写法上各有错综之妙。首联着重刻画眼前具体景物，好比画家的工笔，形、声、色、态，一一得到表现。

次联着重渲染整个秋天气氛，好比画家的写意，只宜传神会意，让读者用想象补充。三联表现感情，从纵（时间）、横（空间）两方面着笔，由异乡飘泊写到多病残生。

四联又从白发日多，护病断饮，归结到时世艰难是潦倒不堪的根源。这样，杜甫忧国伤时的情操，便跃然纸上。

此诗八句皆对。粗略一看，首尾好像“未尝有对”，胸腹好象“无意于对”。仔细玩味，“一篇之中，句句皆律，一句之中，字字皆律”。不只“全篇可法”，而且“用句用字”，“皆古今人必不敢道，决不能道者”。它能博得“旷代之作”（均见胡应麟《诗薮》）的盛誉，就是理所当然的了。

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