第一首《望海潮·东南形胜》
东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。云树绕堤沙，怒涛卷霜雪，天堑无涯。市列珠玑，户盈罗绮，竞豪奢。
重湖叠巘清嘉，有三秋桂子，十里荷花。羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。千骑拥高牙，乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。异日图将好景，归去凤池夸。
公元1002年，十八岁的文艺青年柳三变（后改名柳永，因排行第七，又名柳七）离开家乡福建崇安赴汴梁赶考。或许是觉得汴梁官话不入耳，走到杭州立刻被吴侬软语拌住了脚。这一呆就是六年，生生把入仕大计抛之脑后。
长安居不易，杭州也一样啊，更何况缠头之资所费非少。于是文艺青年柳七打起了两浙转运使孙何的主意，提笔写下了《望海潮》，请歌女在孙家的宴会上演唱。
虽然孙何对柳七并不感冒。但这首写尽杭州富庶、美丽的词句却被广为传颂，也并不妨碍柳七成功进身为当时杭州勾栏瓦肆文艺青年的扛把子。
据说金国皇帝完颜亮是柳永的超级粉丝。在《望海潮》问世的一百多年后，文艺青年完颜亮读罢不禁拍案叫绝：
“三秋桂子，十里荷花”，两个季节、两种不同的花，把杭州的湖光山色一笔勾出。“三吴都会”、“十万人家”以数字虚写，将人间天堂的富庶、繁华一一点出。
文青完颜亮欲填词相和，却又力有不逮。那还是谈情怀吧，于是赋诗一首：
万里车书一混同，江南岂有别疆封
提兵百万西湖上，立马吴山第一峰
当然，文艺青年完颜亮终于也没能实现其“立马吴山第一峰”的豪言壮志，后来在宫廷争斗中挂了。但他这首柳七词的读后感，论气势绝对可以排进历代帝王级文艺青年诗词的前列，似可以与另外俩个文艺青年：刘邦的《大风歌》、黄巢的《咏菊》一较高低。
《大风歌》，刘邦
大风起兮云飞扬
威加海内兮归故乡
安得猛士兮守四方
《咏菊》，黄巢
待到秋来九月八，我花开后百花杀
冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲
第二首《鹤冲天·黄金榜上》
黄金榜上，偶失龙头望。明代暂遗贤，如何向。未遂风云便，争不恣狂荡。何须论得丧？才子词人，自是白衣卿相。
烟花巷陌，依约丹青屏障。幸有意中人，堪寻访。且恁偎红倚翠，风流事，平生畅。青春都一饷。忍把浮名，换了浅酌低唱。
公元1009年，柳七第一次参加礼部考试，本以为才高八斗能高中魁首。不料遇上了比柳七还小四岁的宋真宗。花名远播的柳七怎入得了崇尚儒学、还曾作《励学篇》、《劝学诗》的真宗的法眼？真宗有诏：读非圣之书，及属辞浮靡者，皆严谴之。
落榜的柳七索性将放浪形骸玩到极致，老子不跟你玩了，甘愿做个“白衣卿相”。卿相还不够，直该向南唐后主看齐：到烟花巷陌里“偎红倚翠”，浮名算个啥呀，来他个“浅酌低唱”。就差做个“鸳鸯寺主”了。
要说这柳七也是倒霉，恨不晚生一百年。百年后，龙庭上换成了教主道君皇帝宋徽宗。人家另一婉约才子周邦彦不仅高官得坐、骏马得骑，并且隔三差五到勾栏画舫，去找李师师浅酌低唱。有一次不巧徽宗也来赶场，结果周邦彦躲入床底听皇帝戏娼壁脚，还赋词一首《少年游·并刀如水》满世界炫耀：
并刀如水，吴盐胜雪，纤手破新橙。锦幄初温，兽烟不断，相对坐调笙。
低声问：向谁行宿？城上已三更。马滑霜浓，不如休去，直是少年行。
皇帝是由着你调笑的吗？就这大不敬怎么着你也得让董超、薛霸押着到沧州或是沙门岛去走一遭，不出所料周邦彦就被贬出京城。
文艺青年离家去国不可以无诗词，尤其是有花魁十里长亭相送，更得赋词一首。结果徽宗看了李师师带回来周邦彦的《兰陵王·柳》，惜才之意顿生，于是龙颜大悦又赦免了周邦彦：
柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客？长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。
闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。
凄恻，恨堆积！渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。
如此看来，写得好、唱得好，还是不如生得好。柳七点背，也算是生不逢时到极点了。
第三首《定风波·自春来》
自春来、惨绿愁红，芳心是事可可。日上花梢，莺穿柳带，犹压香衾卧。暖酥消，腻云亸。终日厌厌倦梳裹。无那！恨薄情一去，音书无个。
早知恁么。悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗、只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随，莫抛躲。针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。
跟皇帝赌气的柳七，每天烟花柳巷、姹紫嫣红做他的“白衣卿相”。时日一长天天如此也是有些倦怠。更何况看到别人怒马鲜衣、峨冠博带自也是眼热。再想想囊中羞涩，不由得不去思索改变。
反复琢磨，罢了，那就去走走当时文坛扛把子晏殊的门路吧。
要说这晏殊，比柳七大不了几岁，但人家自小被称为神童，14岁入殿参考即由真宗授为同进士。后出任翰林学士，再拜相。执掌文坛牛耳，奖掖人才、提携后进，范仲淹、王安石、欧阳修等或出其门下、或由其举荐。
再者，晏殊文风婉约，承续花间，与己相类。
没想到晏殊对柳七大摇其头，以皇帝看不上为由，不愿施以援手。无奈之下，柳七也是口不择言：您笔下不也花间缠绻吗？
晏殊曰：“殊虽作曲子，不曾道，针线闲拈伴伊坐”。
（按：同为婉约，晏殊词风为文人词，如“无可奈何花落去，似曾相识燕归来”。文人自诩为，写富贵而不鄙俗、描艳情而不纤佻。而柳永俚词，多为歌伎在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里为市民演唱，故多不为文人看重。）
第四首《雨霖铃·寒蝉凄切》
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？
柳七离别思念名篇之—--别佳人。
公元1024年，四十一岁的柳永第四次科场落第。这年秋天，柳永离开汴京去江南游历，与红尘知己“虫娘”分别时，写下了这篇光耀词史的名篇。
三十多年前，我的中学老师马定成先生，一个山师大毕业的老学究，在课堂上激扬顿挫地朗读讲解着这篇词。讲至动情处，先生曰：苏东坡在玉堂署任职时,问一个幕僚他的词和柳永相比较如何，这幕僚说“柳永的词只适合十七八岁的少女，拿着红牙板，唱“杨柳岸晓风残月”；您的词须要关西大汉，持铜琵琶和铁绰板，歌“大江东去”。东坡为之绝倒。
顿时，课堂里弥漫着一股雅致的酸腐气息。这词的意境之于十几岁的少年而言，好则好矣，但并不甚了了。就比如，十岁时我曾将《水浒》、《三国》读烂，乃至谁跟谁大战了多少回合都印入脑海；而拿起《红楼梦》，未翻几页就丢到一旁。只是，在长大变老的日子里，《红楼梦》何止看了几十遍。
人的情感似乎在一遍遍的春夏秋冬的更替中变得越来越敏感、脆弱。任事睹景，由景入情，每每耳畔回荡“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月”，不禁泪眼婆娑、甚而潸然泪下。在这里忍不住要低吼一声：生活把人都逼成了猪坚强，夜半难寐时，哪个龟儿子没有半颗文艺的心？
第五首《玉蝴蝶·望处雨收云断》
望处雨收云断，凭阑悄悄，目送秋光。晚景萧疏，堪动宋玉悲凉。水风轻、蘋花渐老，月露冷、梧叶飘黄。遣情伤。故人何在，烟水茫茫。
难忘。文期酒会，几孤风月，屡变星霜。海阔山遥，未知何处是潇湘！念双燕、难凭远信,指暮天、空识归航。黯相望。断鸿声里，立尽斜阳。
柳七离别思念名篇之—--思友人。
水风、蘋花、月露、梧叶，放在雨后的秋日里，仿佛一幅绝美的写意山水画。再加以轻、老、冷、黄的种种彩色笔墨的点染，简直让人爱不释卷、欲罢不能。
山水画卷的灵动，那是天地间悄然的、并不主动去引发你的心灵的自然灵动。但再加以人物则不同。画卷里的人物，他会强烈地去勾动你，依着他的指引，想他之所想、感他之所感。更何况，作者以“念、空、立”等强烈的动感，赋情于人，人虚化、情实描。
于是，在秋老叶黄的画境中，作者把青鸟难寄、怅见空船、孤立斜阳的情感描摹的一展无余。
第六首《戚氏·晚秋天》
晚秋天，一霎微雨洒庭轩。槛菊萧疏，井梧零乱，惹残烟。凄然，望江关，飞云黯淡夕阳间。当时宋玉悲感，向此临水与登山。远道迢递，行人凄楚，倦听陇水潺湲。正蝉吟败叶，蛩响衰草，相应喧喧。
孤馆，度日如年。风露渐变，悄悄至更阑。长天净，绛河清浅，皓月婵娟。思绵绵。夜永对景，那堪屈指，暗想从前。未名未禄，绮陌红楼，往往经岁迁延。
帝里风光好，当年少日，暮宴朝欢。况有狂朋怪侣，遇当歌、对酒竞留连。别来迅景如梭，旧游似梦，烟水程何限。念名利、憔悴长萦绊。追往事、空惨愁颜。漏箭移、稍觉轻寒。渐呜咽，画角数声残。对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠。
公元1033年，柳永自蜀地东下湖南。这一年柳永年届五十，已五次应试落榜。怀才不遇、屡试不第、年届暮晚。
这首充满羁旅行役、天涯沦落、世事无常，乃至无家可归、无亲可投的情绪，就以一种“往事不可追，名禄何所念”的笔触在词中恣肆流淌。
暮年，晚秋。大多数人在回望自己一生时，谁能不：“对闲窗畔，停灯向晓，抱影无眠”？
这首词史上第二长词，宋时即有评价：“《离骚》寂寞千年后，《戚氏》凄凉一曲终”。
第七首《蝶恋花·伫倚危楼风细细》
伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
著名学者王国维在《人间词话》里提出了治学三境界：
首先，要有执着的追求，明确目标与方向，了解事物的概貌；
其次，要有专注的精神，坚定不移、孜孜以求，反复追寻、研究，下足功夫；
第三，只要目标正确、过程努力，终究会水到渠成。此时回望来时路径，便有豁然开朗之感。
王国维挑出了三首词的三句话与之对应：
其一，晏殊《蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露》中的“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路”；
其二，柳永《蝶恋花·伫倚危楼风细细》中的“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”；
其三，辛弃疾《青玉案·元夕》中的“众里寻他千百度，蓦然回首，那人却在灯火阑珊处”。
柳永大力创作慢词，对宋词进行大胆革新，也是两宋词坛创用词调最多的词人，对宋词的发展产生了深远的影响。即使是苏轼、黄庭坚、秦观、周邦彦等著名词人，也无不受惠于柳永。
“凡有井水处，皆能歌柳词”。其人已逝，其音长存。
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