主讲老师一一一一边义老师
边义老师
大家晚上好，今晚继续由我为大家讲解仄韵格江城子。黄庭坚《江城子》为仄韵格双调词，《钦定词谱》对黄庭坚词）屡有微辞，或指其以诗入词，在此调按语中又有言曰：“黄庭坚有仄韵格《江城子》词，其字句与苏词同。唯韵脚改为仄声耳，因词俚不录”。
潘慎《词律辞典》有按语曰：“《钦谱》此举，莫免过于迂阔。有些词调哪怕少一韵多一字，立即采为又一体。此词全用仄韵，居然因为俚而不录。即称词谱，凡体例有异，就是该收入。何分俚雅？今采入已备体”。潘慎此论，甚有见地。
黄庭坚《仄韵格双调江城子》
新来又被眼奚搐，不甘伏，怎拘束。是梦还真，烦乱损心曲。见面暂时还不见，看不足，惜不足。不成欢笑不成哭。
戏人目，远山蹙。有分看伊，无分共伊宿。一贯一文跷十贯，千不足，万不足。(双调七十字，上下片各三十五字八句五仄韵，一叠韵)。
今为之独立一谱，并与苏轼平韵谱式并列比照，比较平韵格，变作同调仄韵格时，句式变化之同规律。
[黄庭坚仄韵格式]
平平仄仄仄平仄，
仄平仄，
仄平仄，
仄仄平平，
平仄仄平仄。
仄仄仄平平仄仄，
仄仄仄，
仄仄仄。
仄平平仄仄平仄，
仄平仄，
仄平仄，
仄仄仄平，
平仄仄平仄。
仄仄仄平平仄仄，
平仄仄，
仄平仄。
[苏轼平韵格式]
仄仄平平仄仄平，
仄平平，
仄平平，
仄仄平平，
平仄仄平平。
平仄平平平仄仄，
平仄仄，
仄平平。
仄仄平平仄仄平，
仄平平，
仄平平，
仄仄平平，
平仄仄平平。
仄仄平平平仄仄，
平仄仄，
仄平平。
——从黄庭坚仄韵格与苏轼平韵格比照中可见，除于原仄声句增添两仄韵外，其他字数、句数、韵味皆相同。只是把平声韵脚改作仄韵之入声韵。
我们逐字逐句细加对比，除韵脚外，只有上片末句“惜不足”一句中苏词用看“孙郎”(仄平平)，黄词中“惜不足”(仄仄仄)，中间的一字由平变仄。其余各字的平仄声并无多大变化。黄词此处变化有因，上下片他连用了“看不足，惜不足”“千不足，万不足”的重叠词语。不得不尔；而苏轼词中此处为“亲射虎，看孙郎”。那孙郎来自三国人物孙策。“孙”字为平声也是不得不尔。 另外。“不”属入声字，唐诗宋词中，向有以入代平之惯例。实际上，将某词调由平韵改为仄韵，句中的平仄格式，不必亦步亦趋，非重点音位，(指复合双音节中的第一字)的平仄声，尽可按内容的需要随机变化。这道理很简单，连韵脚都可改，非关键音位的平仄声当然也可变化，这后边讲到的一些变韵词例中，还可得到验证。
万树《词律》卷二级收录此词时，有段批语曰：“盖入声作平，北音皆言。顾予谓不通曲理，不可言词也”。意思是说。南方人善读入声，北方人不会读，往往以入代平，不同曲理者，不可与之言词，万树此论未免刻薄。
我们研习诗词格律，一为解读前人之作，继承精华。二为开创新声，创作时代新作。随着时代语音变迁，语音必然变化。特别是现代汉语普通话语音中的入声已经
消失。仍用入声写诗填词只能是生吞活剥，已不切实际了。诗词用韵的改革势在必行，我们读古诗时当然要查对古韵书以辨韵。而当自己要填写新的诗词时，总不该永远脱离当代语言一味的捧着古代韵书诘屈聱牙地吟诵吧。这当是我们深入了解这类变化的韵格词作之深远意义之所在。阅读古诗词之辨识古韵，与重新以古体格式之创为新作，当有所区别。前者乃既定事实，不得不尔，后者为推陈出新，另辟蹊径，与时俱进。
这当然是个极大难度极大的课题。但有一点可以肯定。让今人和后代人永恒的抱住现已消亡之入声，仍按古韵书一一查对入声字来填词。其结果只能是使之成为孤高寡合之冷调。平韵即可改用仄韵，入声韵又何尝不和改用上声韵、去声韵，以致平声韵？前人有把入声韵之满江红改作平韵满江红者，已经为我们做出示范。
时间关系今晚课到此结束，谢谢大家陪伴。晚安。
胡春来字
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