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（一）
今天，2018年最后一天，我的仪式感如期而至——我要写下一篇文章，隆重纪念我生命中一个旧年份的离去，迎接一个新年份的到来。
2018最后一段日子，是简书钻陪我度过。在我个人心灵史中，2018，也将如一颗璀璨夺目的钻石，永恒照耀我举世无双的一生。
（二）
说到举世无双，2018年我观看的最后一部电影，恰恰就叫《无双》。
这是一部非常独特的电影，而且，在我今后心灵历程中，也必将产生非常独特的影响。
所以，本文将从对这部电影的谈论写起。
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（三）
关于《无双》这部电影叙事手法的“欺骗性”或“多重反转”，可参看我稍后将要发表的读后感——《电影乃骗术，观看须谨慎——观影片<无双>受骗记》。
现在，我要另外强调的，是它的两点“不落俗套”的创新——
第一点，双重主角虚实设定的新颖性。本片导演兼编剧庄文强，在他的成名之作《无间道》中，也设定了双重主角，但本片中他并没有重复自己，这次的双重主角，从刘德华、梁朝伟二人的两条实线，变成了郭富城、周润发一实一虚。
这是一次令人惊艳的突破。本人学习和写作格律诗已超过十年，深知艺术境界虚实相生的难度和重要性。
郭富城的角色李问实有其人，但他的精神世界是靠他虚构中周润发的“画家”角色展现的。这是一种艺术上的象征修辞手法，也是一种心理学上的“释梦”理论应用。假如观众完全领会了其中意境，在每次重复观影中都将收获不同的艺术享受。
第二点，主人公命运走向的颠覆性。作为周润发饰演的“画家”角色，他的最终结局牵动每个读者的心。我们却两次被编剧“耍”了。
第一次，当郭富城饰演的李问举枪指向他，我们的思维定势，让我们不相信他会真的被自己收留、培养的小弟打死。无法相信，原因除了主角不死的老套外，还有周润发英武无敌银幕形象的心理暗示——发哥怎么会这么容易死呢？但发哥真的死了，很意外、很窝囊地死了。
发哥的死，我们无法接受，因此，当后来郭富城发现发哥还“活着”时，我们会心一笑:还是套路嘛！当发哥身穿警服现身警局时，我们脑中仿佛重现了当年《英雄本色》中小马哥卷土重来快意复仇的场面。
但是，下一秒，发哥轻而易举被飞虎队擒获，而且，他大声质问“师兄你有什么问题？我是新界分局的车长吴志辉”——这时我们彻底蒙了。
将影片反复重看后，我们才能领会发哥被小弟乱抢打死是真的死了，那是因为发哥是小弟头脑中自我满足的想象的产物，小弟希望自己是发哥，那么自己就是发哥，小弟希望发哥死掉，自己好在警方面前逃脱罪责，发哥当然在劫难逃。至于发哥角色的名字“吴复生”，谐音当然就是“无法复生”。
导演兼编剧庄文强，是新世纪香港电影新潮流的开创者和引领者，从世纪初的《无间道》系列，到后来的《窃听风云》系列，他的电影创作始终充满了人性拷问的深层写实色彩。这部《无双》也不例外。
上世纪八、九十年代，是香港电影黄金时代，在吴宇森、周润发、成龙等进军好莱坞之后，取而代之的是杜琪峰的另类黑帮片。新世纪以来，《无间道》这一类型“烧脑”片，令观众对香港电影依然不敢小觑，勇于创新、坚持自我的庄文强功不可没。
之所以在旧年最后一天谈论《无双》这部电影，我的着眼点在于“走自己的路”这一人生命题。
导演庄文强没有重复前人的老路，而是走上了自己的创作之路，那么我们呢？在即将到来的2019年，我们每个人，自己的道路在哪里呢？
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（四）
我认为，是否在走真正自己的路，其判断标准在于，你是否感到这真的是自己发自内心喜欢干的事，并且在细节上做到了足够细致、到位。
导演庄文强为创作这部《无双》，从搜集素材，到筹拍、开拍，再到最后完成，用了整整十年。
有一个电影背后的故事——为了拍出伪钞制作的真实感，导演率领团队真的用一套印钞机器印出了伪钞。
在接受媒体采访时，庄文强导演曾经说过，为什么电影中一帮人宁肯犯罪也要挑战难度印制伪钞？答案是:做没人做过的事情，并且做到极致，才有意思。
庄文强还说过一句耐人寻味的话——
我们做电影，其实和做伪钞很像，都是造假嘛！
把假的做得比真的还要真，做到了极致，这就是匠人精神。
《无双》中大半篇幅都在表现郭富城扮演的李问想象/虚构中的故事，但这想象中的故事被展现得有多真实，相信每个观众都印象深刻。
在2019新年到来之际，我想，告别旧年的同时，我们应该学习庄文强导演，应该有决心告别旧我、破局重生。
告别旧我的出路，就在于匠人精神——告别心浮气躁，远离急功近利，潜下心来，将自己的细致与才能发挥到极致。
作为在简书平台写作将满两年（2019年1月31日满两周年）的作者，新年即将到来之际，我的目标已经十分清晰。
哲学家周国平先生说过一段话:
“我走在自己的路上了。成功与失败、幸福与苦难都已经降为非常次要的东西。最重要的东西是这条路本身。”
2019年，我将走在自己的路上。
这可真好。
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