昨晚吃饭的时候听了一期跳岛，这期的主题是谈论今年诺奖文学得主的法国作家安妮埃尔诺，其实一开始我不怎么关注，没有感觉到特别的诺奖获得者，我就不太去注意，而这个作家之前却年年在赔榜率上，这不禁让我想起村上，让我有点关注到这个诺奖得主，是在看到我大学时教授外国文学史的那位老师发的朋友圈后，老师的伴侣正是翻译了这位作家的作品—《岁月悠悠》。
而这一期谈论的是大众眼里不一样的埃尔诺。这期文学播客给我印象最深刻的便是讲埃尔诺独特的叙述人视角，传统风格的文学作品里都有着人称叙述的方式，不论第一称，还是第三称，甚至可能还有第二称，但埃尔诺最独特是没有人称的叙述——无人称叙述，打破了叙述视角给小说带来的某种禁锢或限制，更好地融入她社会学的东西，人文社会学也是她的一大特色，不再单单在故事里徘徊着，而更多的是关注社会及世界，这有点像文学理论中谈到的表现论和模仿论之间的区别，表现论更趋向表达内心，而模仿论是更反映世界，注重写作背景。无人称叙述是一种文学的突破，文学的创新，正如文学播客里所说的那样，在如今传统风格的文学走向越来越僵化的趋势下，不同文学风格孕育而生，文学的趋势不是消亡，而是重生，更多的是不同混合型的文学模式。那在今天如此之多地讨论创意写作或创意的写作的同时，文学的推陈出新显得尤为重要，我想这也是诺奖为什么会颁给埃尔诺的原因之一吧。
虚构和非虚构之间的混合，题材与题材之间的混合，方言和官方语言的混合。不同文学风格的混合。最重要的是，目的不是混合，创新才是抵达的地方。类型文学也可能成为严肃的作品，有深层的意味，网文也可以融入严肃文学的元素，变得既好看，又有深度。严肃文学也可以融合通俗文学的表现方法和手段，使得更为大众所接受一点，而不再束之高阁，寥寥问津，既有深度，又变得好看。
世界不是扁平的，也不是单行线。融入、交汇、矛盾、冲突、再交汇、融合。文学亦是如此。
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