太常引 山居
飞流溪畔有人居，丝竹乐声虚。绿叶绘山图，尽养眼，花红草须。
云归深处，情牵故里，指墨染天舒。看老树直曲，不在意，人间委屈。
20180103 22:33
这是一幅老友颢然马静先生的近作。
2017年12月28日，马先生的《小寨新雨后》墨稿初成后示与众微友。
12月30日完成后再示，被阿玛一眼抢中，便大胆与先生索图，先生竟欣然相赠，感动有余。
2018年新年，元旦假期有三天的休息时光，1月3日晚间，沐林人在作完上一首《醉太平 年初》之后意犹未尽，以画为媒，四十分钟过去，便创作了这首《太常引 山居》在微信发出。
“飞流溪畔有人居，丝竹乐声虚。”山野之间的溪流之畔，一旦流出乐声，那便成了仙人居所。
词人在这里用了一个“虚”字，便将乐声断续、悠悠然然的仙人气息表现了出来。
“绿叶绘山图，尽养眼，花红草须。”尽管只是讲了些花花草草，却道尽了心境平和，“采菊东篱下，悠然见南山”的深度意境。
词人在这一句里，将画家所表现的山居美景用“养眼”一词，与画面里并未刻意画出的人物的情怀非常自然地联系了起来。
这样一来，前面一句有了水流声、丝竹之乐声，后面一句有了眼识，山居的美景便就灵动了起来，与人产生了千丝万缕的联系。
词在下片不仅仅写出了人，更进一步地将人所特有的情，与画作所展现的美景关联在一起，让这一美景具有了更深一层的乡愁意蕴。
“云归深处，情牵故里，指墨染天舒。”这里及时地用“墨染”道出了画作原委。
此处之墨，既是丹青，也意指出了画外但却是当下的厚黑背景。
而最值得赞叹的是，在情的基础上，词人又一次再让画作的意有了更高的升华。那就是从小处看出大局，从弯曲的老树虬枝，悟出了世间出世间的弘大智慧，“看老树直曲，不在意，人间委屈。”
而最为可喜的是词着笔的不露痕迹，词人所有的词句描画一点都未离开过原画作画风，完全就是宋词版的画作，更是现实版的生活。
品了沐林人的《山居》一词，颢然兄大呼词直抒胸臆，便乘兴将词小楷模上了画作，并且印上压角章，专门装裱一新，将大作装框后相赠。
此词画合璧，充分印证了词作的面向生活、源于生活、反映生活及高于生活。
早有太多好友提议，将数百首沐林人词也作成书画等其他艺术形式的作品，联合开展、出版等等。然词人仍力求深度凝集，继续集腋成裘，只待遇上合适的机缘、合适的艺术家群体的时候，此事想来才会真正提上议事日程。
凡事有了美妙的开端，相信不远的将来，沐林人词与书画、摄影、音乐、散文、篆刻、曲艺等多种艺术形式的结合一定会更显妙迹。
（阿玛书于20180203）
太常引 山居
飞流溪畔有人居，丝竹乐声虚。绿叶绘山图，尽养眼，花红草须。
云归深处，情牵故里，指墨染天舒。看老树直曲，不在意，人间委屈。
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