《天才瑞普利》
电影《天才瑞普利》讲述了一个善于模仿的平民青年瑞普利，受富商之托去意大利劝他的儿子回国，却因为羡慕迪基潇洒奢侈的上流社会生活将其杀害，并窃取他身份的故事。电影中多次用到镜子，以及玻璃、水、桌面等具有反射作用的道具，通过这种经过精巧设计的场面调度展现瑞普利与迪基、与自己的镜像之间充斥着的模仿与误识的镜像关系，从而将瑞普利细微的内心变化通过镜头语言的方式成功地展现出来。
后弗洛伊德理论家雅克•拉康提出了镜像理论。婴儿认出自己的形象，并对这个形象着迷，他便开始了身份的建构。然而，婴儿所看见的，他们永远只能看到的，是自己的影像，一种再现而已。人类误解和自我欺骗的过程就此展开：我们以自我为中心来认同自己的形象，其实永远都只是某种假象而已。
在电影《天才瑞普利》，瑞普利因向往迪基自由奢华的上流社会生活方式，开始自觉或不自觉地通过镜子模仿他的言行举止。他在对迪基羡慕与认同的过程中，逐渐通过迪基这个“他者”来建构自我，将迪基与自己的镜像相混淆。在他失手杀死迪基之后，他窃取了迪基的身份，开始在“自我”和“他者”之间不断切换，最终导致了对自我身份的彻底误识和迷失。
危险的模仿：瑞普利与迪基的镜像关系
在影片中，瑞普利对于自我身份一直持否定的态度。正如他在结尾中所说，“我一直以为做一个虚假的大人物，比作真实的小人物会好一些。”在鸡尾酒会上，他代替别人演出并借用了这位普利斯顿大学生的外套，这是他在影片中第一次挪用他人的身份以取代自我身份。
他在前往意大利的路上，遇到了迷人的富家千金梅尔蒂斯，在自我介绍时他盗用了迪基的身份。他用望远镜偷窥迪基与玛姬时，口中念念有词：“这是我的脸。”从这些场景中可以看出，瑞普利十分羡慕迪基，对这个“他者”产生了强烈的认同和渴望。
瑞普利在影片中多次重申，迪基是他未曾有过的兄弟。瑞普利对迪基的强烈认同于模仿，使得他们两个人彼此构成了一组镜像关系。当瑞普利听到迪基的房间里听到了他与玛姬的对话时，他一边试戴迪基的表，一边对着镜子模仿了两遍他们之间的对话。这是影片中第一次出现瑞普利的镜像，然而这个镜像已经有了几分迪基的味道。
当迪基许诺他可以穿自己的一件衣服，并且迪基晚上没有回来时，瑞普利在他的房间里大肆挑选衣服。他摘掉了眼镜，穿上了迪基的燕尾服和皮鞋，对着大小两面镜子做出各种滑稽动作，并模仿迪基的表情。穿上迪基衣服的瑞普利与迪基更加相似。这时，迪基恰好回来，他的镜像与瑞普利一起出现在了穿衣镜中。瑞普利惊慌失措地躲到了穿衣镜的背后，这个学得七八分像的模仿出来的“迪基的镜像”立刻被真实的迪基的镜像驱逐了。
在他们一起乘火车去圣雷莫的途中，瑞普利再次摘下眼镜。他扭过头看着车窗，他的脸与迪基的脸重合在一起，嘴唇似乎触碰在了一起，仿佛在与迪基亲吻。这个场景不仅展现了瑞普利深深埋藏于心的对迪基的爱慕，也是二人镜像关系的一次体现。摘下眼镜的瑞普利面容与迪基十分相似，车窗中映出他的左脸，右脸则被迪基的侧脸遮住。闭着双眼的迪基面容难辨，他们似乎已经合二为一。我们再看一下第一张图，画面中只有睡觉的迪基，然而映在车窗上的镜像却有两个，瑞普利嘴唇微启，似乎要吞噬迪基的镜像。这个场景象征着虚假的“迪基的镜像”在逐渐侵蚀和取代真实的迪基的镜像，直至最后这个虚假的迪基取代了真正的迪基。
迪基与瑞普利在船上争吵的时候，迪基隐隐地感觉到了瑞普利的模仿对他产生的威胁。他指责瑞普利是“寄生虫”，并认为瑞普利不走他快活不下去了。然而最终的结果却是瑞普利怒火中烧地将他误杀，真实的迪基彻底从世界上消失。迪基死后，瑞普利抱着迪基的尸体睡在船上，两人如双生子一般紧紧相拥，构成了最后一组镜像关系。至此，电影中只剩下瑞普利所构建出的迪基与其镜像。
人格的分裂与混淆：不断戴上和摘掉的眼睛
瑞普利误杀迪基后丢失了眼镜，旅店老板将他误认为迪基。从此，瑞普利通过摘下眼镜和戴上眼镜的动作仪式，开始了自我身份的不断切换，直至两个身份的分裂出现了混淆和错乱。
他第一次高频率地切换身份实在他同时入住两家酒店的场景中。在电影画面中可以看到，他通过眼镜和装束的变化分裂出了两种身份，并分别以迪基与瑞普利两个身份入住了两家酒店，而两位前台招待都肯定了他的身份。自此，他开始了频繁的身份切换。
然而，两个身份的不停切换并不是游刃有余的。当他以瑞普利的身份留言给迪基时，他不放心地回头望向镜子，通过镜子中戴着眼镜的自己的镜像，来确认自己真实的瑞普利的身份。“特定的情境内，运用镜像既有真假的意味，亦有分裂的象征，还暗含一种对比式的质疑架构，既定的情境设置消融于不确定的暧昧的开放式的镜式隐喻，人物也在镜前无休止的质疑中逐渐凸现分裂的人格。”从这里可以看出，他对于自我的身份产生了怀疑，自己扮演的这两个身份之间出现了混淆的状况。
随着扮演游戏的不断进行，瑞普利的形象逐渐被他扮演的迪基所侵蚀。当他和梅尔蒂斯一起看歌剧的时候，碰巧遇到了玛姬。玛姬一眼就看出来了瑞普利的变化。即使瑞普利摘掉戒指，重新戴上眼镜，他的形象与原本的瑞普利也相差甚远，更像是瑞普利与迪基的混合体。当弗雷迪根据“美国快递”追到他入住的公寓时，机敏的弗雷迪一针见血地指出，这不像是迪基住的公寓，“事实上，这里唯一像迪基的……就是你。”
渐渐地问题变得越来越严峻，迪基的犯罪嫌疑很大，瑞普利的角色扮演无论从自身角度，还是从客观情况来说，都难以为继。于是，他不得不放弃迪基的身份。他伪造了迪基的绝笔信，分开了两个人的行李，象征他与迪基身份的一种决裂。然而这种分离是痛苦的，他不舍地留下了迪基的两枚戒指。他对着镜子梳头，变回了瑞普利该有的发型，并在镜子中确认了自己瑞普利的身份。最后他合上了心爱的钢琴，镜像投影在了钢琴盖上，正着的头像与颠倒的头像交融在一起。这时的画外音是迪基绝笔信中的最后一句话：“我作为迪基•格林利夫真是一团糟，不是吗？”这句话一语双关，道出了瑞普利此刻的心境。他无法将两个身份游刃有余地切换开来，于是他选择让迪基死去，重新做回瑞普利。
钢琴盖上映出了两个融合在一起的头像，随着瑞普利逐渐合上盖子，下方那个正立的头像慢慢消失了，只剩下一个倒着的头像。这时瑞普利重新戴上了眼镜，这个举动似乎标志他从此可以重新做回自己。然而这个颠倒的、扭曲的镜像，以及他留下的两枚戒指，都暗示着他的努力并不会成功，他的这次决裂注定是不彻底的。
心理状态的扭曲：歪曲和破碎的镜像
影片除了通过镜子反映瑞普利对他者的模仿和人格分裂外，还通过镜子中投射出的歪曲镜像展现瑞普利逐渐扭曲和变态的心理状态。同样是在合上钢琴盖这个片段中，瑞普利的镜像从一开始的两个头交融，到之后的颠倒和歪曲，都能看出他此时分裂和扭曲的人格。
电影《天才瑞普利》有着一个构思巧妙，同时充满着象征和隐喻意味的片头段落。“你我灵魂交织，爱你的心不完整，为了爱，为了爱……”伴随着轻柔的圣经歌曲《Lullaby for Cain》，瑞普利的脸出现在如镜子碎片般的细长条中。随着长条的逐渐增多，他的面容愈加完整，但依旧被碎片割开着，阴影笼罩着他的左脸。接着，他的脸恢复正常，观众看到了第一个完整的画面——瑞普利一个人孤独地坐在一片黑暗中。伴随着最后的侧脸特写镜头，电影片名开始出现。
这一片头似乎是镜子碎裂的倒放镜头，破镜得以重圆，瑞普利破碎了、消失了的脸也神奇地重新出现并恢复原状，时光倒流到故事的开头。瑞普里开始了一段心里独白：如果时光能够倒流，如果一切可以抹去，从我自己开始，从我借那件外套开始……但是故事依旧如此发展下去，瑞普利逐渐在自己与迪基之间的镜像关系之中变得人格分裂，最终陷入彻底的自我身份的迷失之中。
瑞普利第一次出现扭曲的镜像，则是他与迪基在浴室下象棋的时候。当时，在瑞普利提出的进浴缸里洗澡的要求被否决后，他解释说不是指和你一起洗。随着迪基的视角，我们看见瑞普利的倒影出现在水面上，紧接着迪基起身，他的倒影开始扭曲，接着消失。在这个场景中，瑞普利第一次暴露了他的同性恋特征，而他对迪基单方向的爱慕最终会导致他人格的扭曲。
当他犯下的两宗杀人案受到了警方的注意，并且玛姬已经追到了罗马，瑞普利被迫继续着两种身份的切换。当他以瑞普利的身份骑摩托车穿过放着许多镜子的街道时，他在两边的镜子里看到了迪基的镜像，吓得他从车上摔了下来。当他站起来时，他的镜像投映到一面破碎的镜子上，面容破碎而扭曲；迪基的镜像如幽灵般的两次出现，这时的瑞普利逐渐开始人格分裂。当他想要做回瑞普利时，迪基的镜像还是凭空会冒出来，两种身份在瑞普利的心中已经彻底混淆，彼此交融，纠缠不清。
当玛姬发现迪基的戒指，谎言面临要戳穿的威胁时，瑞普利关上浴室门的瞬间往镜子里看了一眼自己。当他终于搜寻到合适的凶器时，他再次朝小镜子里看了一眼扭曲的自己，动了杀机的他此刻扭曲的心理状态在小镜子上暴露无遗。
迷失的深渊：自我身份的无法辨认
在伪造了迪基的绝笔信后，瑞普利彻底放弃了迪基身份，一直以瑞普利的身份出现，但他身上依旧保留着抹不去的迪基的印记。首先，玛姬和迪基的父亲都一眼看出了他的变化。玛姬回忆于汤姆的第一次相见，认为现在这个会熟练调制马提尼的他简直像个庄园主。迪基的父亲也认为现在的他和在纽约的他相比简直判若两人。
在瑞普利的潜意识中，他依旧在两个身份中挣扎着，无法确认自我的身份。皮特敲门时，瑞普利正在做噩梦，皮特的敲门声将他带回了他杀害弗雷德和迪基的时候。在梦中，迪基不断地指责他，弗雷德则连续用“迪基”和“汤米”两个名字对他进行询唤。从这个梦中可以看出，瑞普利依旧陷于身份的混淆深渊中。
然而警察和私家侦探对他的怀疑接连打消，玛姬的怀疑也构不成威胁，这时的他似乎终于摆脱了迪基的影子。然而，当瑞普利在轮船上看风景时，梅尔蒂斯认出了他并接连呼唤了三次。前两次的呼唤，瑞普利都置之不理，但他最终还是沉重地回过了头。梅尔蒂斯的出现再次将他询唤到迪基的位置上，使他不得不继续扮演迪基。由于梅尔蒂斯身边还有许多亲属，瑞普利不可能把他们全杀光，于是他只能选择杀掉皮特，以掩盖他的谎言。
他在与皮特最后的对话中说出了自己的心里话，第一次也是唯一一次在影片中彻底敞开了自己的心扉。当皮特问他为什么要撒谎时，他回答说：“迪基与皮特一起？很好的八卦。”这时的他已经到了崩溃的边缘，将自己误识为迪基。当皮特指出他是汤姆之后，他才回过神来。他承认自己迷失了，认为自己最后会被孤独得困在可怕黑暗的地下室。这个瑞普利在影片中多次提到的地下室，既是瑞普利存放秘密的地方，也是他所陷入的无法确认自我身份的深渊。他还提到自己总是在“我是谁”和“我在哪”这两个问题上撒谎，“现在没有人能找到我了”。这是因为，只有他自己才能建构自我的身份，而他已经彻底迷失在自我身份的辨认中。最后在瑞普利的请求下，皮特温柔地诉说着汤姆•瑞普利的好。当皮特说到汤姆很英俊时，瑞普利说他是个骗子。从瑞普利的反应中可以看出，他自始至终都在否定着真实的自我。然而，这个唯一能帮助瑞普利重新建构真实自我的“他者”皮特，却被瑞普利亲手勒死。
当瑞普利绝望地回到自己的房间中，他的左脸被笼罩在一片黑暗之中。这时瑞普利的镜像映在右边那扇门的镜子渐渐关上，随着风的吹拂，门吱呀一身合上，他的镜像又也随之消失；随着画面向左推动，瑞普利映在浴室镜子上的镜像，投射到了左边那扇门的镜子上，出现了一个镜中镜，又很快消失；接着摄影机缓缓向后移动，风吹动了左边的那扇门，镜子上迅速闪过瑞普利的身影。这三个不断闪现的不同角度的镜像，使瑞普利的形象变得分裂和破碎，寓意着瑞普利此刻迷失的心境。最后，两扇门都合上了，瑞普利被彻底关在了黑暗的“地下室”中。结尾的这个镜头段落与片头段落遥相呼应，破镜最终没有重圆，瑞普利还是逃不了破碎和消失的命运。
除了用镜子折射瑞普利的心理状态之外，导演在某些片段也用镜子来展现瑞普利内心的欲望。比如在浴室下棋的场景中，迪基起身穿衣，他的裸体连续出现在三面镜子中。瑞普利盯着第三面镜子偷窥，这时迪基转过头来用浴袍制止了他的窥视。迪基和玛姬在船舱内亲热时，瑞普利回过头来偷窥着镜子的投影，接着被弗雷迪制止。总之，这些镜像的运用，作为情感影像化的载体，生动地折射出了瑞普利矛盾、扭曲、分裂、混乱的内心世界。
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