黄磊今年注定是不平顺的一年，6月份上线的《深夜食堂》经受了各种影视评论和观众的口诛笔伐，目前豆瓣评分稳定在了2.7分，而5月份由黄磊自己导演的影片《麻烦家族》，票房报收在3232.2万元，可以说是赔的一塌糊涂。
《深夜食堂》我没有看，包括日本原版也没有，原本在电视上看到预告片的时候还是有一点点期待的，可是首播之后在网上看到了各种段子各种GIF，就再也鼓不起勇气去一探究竟了。对于《麻烦家族》，可能感觉会好一些，虽然豆瓣评分最终停在了4.6分的低段位，但总没有那么差，毕竟豆瓣的打分普遍偏低，4.6分应该还是可以接受的。
抱着这样想法的我，看完电影后恨不得抽自己几巴掌了。
故事讲述了三代同堂的一家人，某一天退休的父亲在和朋友打球喝酒之后回家，意外的收到了母亲拿出来的离婚协议书，老夫老妻的感情成为了全家关注的焦点，大儿子忙于工作认为老两口小题大做，二女儿和女婿本身就是床头吵架床尾合的代表，觉得吵吵架是正常的犯不着离婚，只有小儿子认为母亲多年来照顾父亲包容父亲，父亲应该表示出自己的感恩，不能大男子主义觉得什么都是母亲应该做的，在父亲的固执下，女婿拿出了父亲在小酒馆和老板娘暧昧的照片，气的父亲突发心脏病住院，父亲出院后，还是不肯拉下面子对母亲表示出应有的态度，老两口的离婚事件还是没有解决；都说清官难断家务事，最后说服父亲想明白的，反而是小儿子刚刚带回家的女朋友，一个父母离异的女孩儿，她向父亲说出了当年自己父母的离异，也告诉父亲，其实很多道理和事情大家心里都明白，但是很多明白的感情，还是要开口表达出来；最后父亲在离婚协议书上签了字，并说出了那句“谢谢”，而母亲听到这句话后，撕掉了离婚协议书，一家人又重新找回了彼此之间的温暖与牵绊。
整个电影看下来，应该是在温情的氛围中，犹如管中窥豹般通过一个家庭中的“风波”，来思考自己在亲情环境下，是否对家人做到了彼此温暖，充满感恩，并且通过三位儿女与父母亲的劝解，感受到不同生活状态和婚姻状态下的人，对于婚姻的理解和对于生活幸福真谛的追求，比如在电影中，大儿子忙于事业，太太的全职主妇，要照顾两个儿子和丈夫的日常起居，所以大儿子的生活状态和父亲是非常相像的，那么他也认为母亲对于父亲的照顾是理所当然，母亲提出离婚是小题大做的表现；二女儿和丈夫则相反，女儿在事业上胜于丈夫，两口子也经常吵吵闹闹的要离婚，可是这种吵架反而是夫妻间一种交流和情感发泄的方式，日子没有因为吵架而过不下去，反而在旁人眼中吵出了一丝甜蜜的感觉，那女儿就认为母亲一辈子对父亲都是温柔又体贴的，没有表达过自己内心的苦闷和烦恼，所以才最后选择了离婚这样极端的方式；小儿子刚刚工作不久，经过了恋爱阶段，即将组件自己的家庭，他对待婚姻还是以爱情为大，两个人之间不存在谁应该照顾谁，而是要彼此包容彼此迁就，用坦诚的交流和直接的感情表达，来共筑夫妻爱情的港湾。
这一点，日本版的《家族之苦》用非常生活化的场景和对话，展现出了一个家庭在面对“风波”时，自然而又幽默的状态，全片几乎没有感情上大起大落的波折，最后把所有的感情，润物细无声一般的展现了出来，最后父亲向母亲说出“谢谢”的场景还犹在眼前：当母亲结束了白天的写作课回到家时，父亲坐在卧室的摇椅上，看着电视机播放的《东京物语》，他拿出签好字的离婚协议书，递给母亲后转身坐在床尾，两人的眼光始终没有交汇，他双手扶着膝盖眼神向下看着前方，先是说了“这么多年承蒙你的照顾，thank you”，再是说出了“谢谢。”而母亲撕掉离婚协议书后，父亲回到摇椅上继续看《东京物语》，母亲转身看到了叠好放在柜子上的袜子和衣裤。
老父亲最后还是摆着一点点大男子的架子，但是却说出了那句母亲等了一辈子的感谢，还记得母亲数落自己乱丢衣裤和袜子的陋习并改正，这样的感情似乎没有想象中爱情的波澜壮阔，可这就是两个人相濡以沫50年应该有状态。我甘心为这样的桥段所感动，而流泪。
再说回黄磊导演版的《麻烦家族》，不知道是不是日本版权方真的过于强势不让改动，中国版电影中所有的故事推进都和原版一模一样，甚至台词，甚至系安全带头撞到玻璃的小细节都没有做任何改动，在故事原本很缜密精彩的情况下，这样确实也是比较保险的做法，可是电影和电视剧《深夜食堂》犯了同一个毛病，就是对于本土化的改编上，过于妥协甚至是过于偷懒了，同样的夫妻关系、身份，在日本的社会中可能是一种常态，观众的代入是没有隔阂的，可是对于中国的观众来说，多少会出现一些不熟悉、不理解的生活状态，可是影片中似乎也懒得对于这种独特的三世同堂共住一房的状态进行解释，好像观众如果能接受日本的设定，也就能接受中国的设定一般，实在是感觉，对观众太糊弄，对故事太随性。
而演员的表现，更是出现了灾难性的表演，黄磊饰演的大儿子，相较于日本版的人物设定是如出一辙，但是在家中的长子作用和家庭人际关系处理上，基本就是个隐身角色，偶尔出来说两句，也让人感觉是个捣乱且不负责任的状态，二女婿由王迅出演，在日版中的女婿角色，因为事业不如妻子，并且是女婿身份，虽然是个很爱说话发表意见的人，但是由于惧内和血缘的关系，基本还是个劝和、化解尴尬场面的人物，在中国版里，王迅似乎是要承担起所有的笑点一般，通过各种卖丑和强扭的台词来搞笑，说实话，看得人非常尴尬。魏大勋饰演的小儿子，反而是让我在观影中感到这是最正常、最具生活化的角色了，着实难的。总体看下来，除了魏大勋饰演的小儿子，剩下的家庭成员基本就剩下了狂躁症和神经病，一部家庭剧被翻拍成了闹剧，逼得我屡次想关掉播放器。
好故事、好题材，我们拿来借鉴、翻拍、学习，本来是值得鼓励和发扬的事情，曾经我们说“师夷长技以制夷/师夷长技以自强”，那是我们还有“自强、制夷”的骨气和决心，经历百年，我们的“师夷”变成了“山寨”，就算是人家做好的饭菜，我们拿来把剩菜翻炒一下，也要掌勺之人先尝尝口味吧？填填补补加点儿调料，也能更适合我们自己食客的口味，就这样贯彻着“拿来主义”，岂不是要食人口水？
原本就不够合口的剩饭，多想一步，便只剩恶心了。
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