任何压抑太久的情欲爆发出来，都仿如一簇妖娆燃放的烟花。两个压抑得那么久的生命个体时刻盼望的不就是那销魂一刻吗？
《白日焰火》导演/编剧：刁亦男
好电影总是让人回嚼。
看完《白日焰火》之后，总老想着对它说上几句，写上几笔。当然，也不觉得自己100%看懂了这部电影，或是，彻底弄明白了导演所要表达的真正意图。
之所以仍然鼓起勇气写下几笔，最大的原因，是对它念念不忘。如果什么都不说、都不写，岂不是对不住自己三番五次地回嚼？
《白日焰火》故事相当迷人。这是一部需要像对待卡尔维诺的小说一样需要细读的影片，从不同的角度或角色切入，观众会得出全然不同的结论。
从张自力（廖凡饰）的角度来看，你或许会毫无犹豫地认定它是侦探片；从梁志军（王学兵饰）的角度来看，你首先想到的是犯罪片；而吴志贞（桂纶镁饰）这个角色，让人第一时间想说这是部情欲片。
官方给出的标签是：一部悬疑爱情片。
而我的观感：把它当作一部高级情欲片来看，好像也无妨。
桂纶镁饰演吴志贞 王学兵饰演梁志军两年前看过之后，有两场戏，没有弄得太懂、太明白。一场戏，是开场戏。张自力和他的媳妇在旅馆做爱那场戏。做完那次爱之后，他的媳妇就离开了他，此后在电影中再无出现。这好像是一场多余的戏，跟全片的剧情风马牛不相及。
另一场戏，是收场戏。吴志贞被警察开车带走，张自力跑到天台上燃放焰火，大白天的，一个一门心思放在破案上的保安，搞得像个神经病似的，跑到天台上，专为一个自己告发的女子送行或表示歉意？
从影片剪辑安排来看，这一头一尾两场戏，无疑是关键戏、重头戏，对整个剧情、主题的刻画，不可或缺，可是，普通观众真的能领会导演的意图？
从张自力这个角色，以及剧情的发展弧线来看，开场戏奠定了这个人物的设定：他性欲强，却无法得到深爱的女人的爱；他喜欢瘦瘦高高的、极度冷艳的女人，后来的吴志贞，跟张自力前妻有很多神似的地方；他将自己的生活搞得糊里糊涂，连个像样的家也没有。
从吴志贞这个角色，以及剧情的发展弧线来看，收场戏暗示了这个人物的心理：她的心结终于能够打开，始于“白日焰火”酒店，终于“白日焰火”绽放；她内心的性饥渴终于能够得到一时的满足，尽管短暂，就像一场焰火。
情欲在夜色的掩映下愈发膨胀
再反复掂量这两个角色和剧情，发现一个非常有趣的现象：他们彼此之间都处在一种性生活失衡的状态。
张自立这边是性欲太旺盛，妻子忍受不了，离开了他；而吴志贞那边是丈夫性无能，无法满足她，她早就想摆脱他，却始终无法摆脱。
还有另处一种失衡状态。
张自立是一个有事业进取心的刑警大队队长，却被革职，一身勇猛，毫无用武之地。吴志贞漂亮迷人，名义却是个寡妇，想爱不能爱，追求她的男人，不是离奇失踪，就是意外身亡。
这种人物设定的对称性，给电影带来很好的平衡感。让人觉得张自立和吴志贞就应该自然而然地发生点什么，就像秋天的树叶和秋天的风那样。
抛开张自立追案、查案、办案、结案这条线，从他与吴志贞对上眼那一刻，到午夜公园摩天轮上的激情时刻，这条感情发展线，导演好像是漫不经心毫不在意似的，还时不时留出了大量的空白。
如果观众能自行脑补这些留白，大概会惊呼自己的发现：原来《白日焰火》就是中国版的《本能》和《白日美人》。
《本能》（1992）导演：保罗·范霍文
先解释一下为什么说它是中国版《本能》。
《本能》是荷兰大神级导演保罗·范霍文上世纪90年代作品，一部限制级B片，有非常多的暴力和性镜头，但也是一部非常成功的类型片，因为它深刻地触及到人性中无法控制自我欲望的主题。
如果你看过《本能》的话，那张自立和吴志贞这对角色，自然而然会让你想起片中的侦探尼克（迈克尔·道格拉斯饰）和小说家凯瑟琳（莎朗·斯通饰），他们既是侦探与犯罪者探案的关系，又是追求者和被追求者的情欲关系。
片头张自立和苏丽娟（倪景阳饰）那场床上戏，也让人联想到《本能》开篇的性爱场景；片尾部分张与吴那场摩天轮的戏，更让人联想到尼克和凯瑟琳最后的疯狂时刻。不同的是，前者拍得收敛、克制、留白；后者拍得放肆、激情、香艳；前者拍得像“悬疑+爱情”，后者拍得像“悬疑×情欲”。
如果观众能在《白日焰火》剧情留白处，自行脑补一些《本能》的情欲镜头，或许就能深刻感受到《白日焰火》原来还深藏着另类“本能”的潜质。
《白日美人》（1967）导演：路易斯·布努艾尔
再说《白日美人》。
如果导演的视角，不是从张自立作为办案刑警出发，而是围绕吴志贞这个女性角色展开，将她的几段情史，每一个细节都刻画出来，都淋漓尽致地展现出来，编剧的脑洞大开一点，摄像师的机位选择奇葩一点，演员的表演大胆一点，《白日焰火》就会呈现出另外的一种气质，类似《白日美人》的气质。
这部1967年由路易斯·布努艾尔导演的片子，讲述了一位外表贞洁的良家少妇每周抽出一两个下午偷偷去妓院卖身的故事。片中的女主角跟桂纶镁饰演的吴志贞，相貌上有几分神似。美国影评家罗杰·伊伯特曾如此评价：“《白日美人》大概是现代电影史上最著名的情色电影，而且很可能是最好的一部，因为这部影片从骨子里把握住了情色的精髓。”
“情色的精髓”当然跟《白日焰火》扯不上任何关系。但我想刁亦男导演之所以能将影片拍得如此迷人，如此让人印象深刻，其中一个原因就是他一定喜欢过《本能》和《白日美人》这样的影片，一定深知，情欲的最高境界并非源于赤祼祼的肉体接触，而是源于想象。
所以，刁亦男导演在游乐园摩天轮那场戏，没有出现任何露骨的性爱场面，却能让每个观众想象到春天对樱桃树干过的事，想象到张自力和吴志贞他们像焰火般绽放的情欲。两个压抑得那么久的生命个体时刻盼望的不就是那销魂一刻吗？
任何压抑太久的情欲爆发出来，都仿如一簇妖娆燃放的烟花。
很多西方观众将王家卫的《2046》当作高级情欲片看，甚至认为，它就是东方式情欲的最含蓄、最稳妥的表达；而《白日火焰》能在第64届柏林电影节擒到双熊（金熊奖和银熊奖），或许也有这一层因素深藏其中。
试想一下：每一位看过无数类似《本能》和《白日美人》这样令人血脉贲张的情欲片的观众，偶尔看一次，像《白日焰火》这样东方式的情欲表达，难道他们会不明白影片中贯穿始终的情欲暗示吗？毕竟作为一名西方观众，边欣赏《白日焰火》，边重温当年《2046》带来的那种相似惊艳感，确实不失为一种的高级而愉悦的观影体验。
【Written by : 唐 瞬】
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